郭靖宇站上新赛道,《唐朝诡事录》开“破幻”悬疑风

提起郭靖宇,大家可能会首先想到传奇剧。这位集监制、编剧、导演于一身的创作者,曾经打造出《铁梨花》《红娘子》《打狗棍》《勇敢的心》等众多年代传奇剧,被业内称为“传奇剧王”。

目前,他监制的传奇剧《勇敢的心2》在爱奇艺等平台播出过半,热度持续走高。不过,《勇敢的心2》是四年前完成的作品,因为种种原因而延至今年播出。对于传奇剧,郭靖宇表示:“传奇剧我做到头了,以后会谨慎做。”

现在的郭靖宇,是上市公司长信传媒的CEO,多了一个当家人的身份之后,他在创作上也积极顺应时代和市场的变化。近两年他就陆续制作了《灵魂摆渡·南洋传说》《约定之青春永驻》《我来自北京》等网络影视作品,这些作品题材多样,在不同领域收获了不俗的反响。

郭靖宇站上新赛道,《唐朝诡事录》开“破幻”悬疑风

2021年,郭靖宇监制了网络剧《唐朝诡事录》。这部剧由柏杉任总导演,魏风华编剧,杨旭文、杨志刚领衔主演,讲述的是瑰丽大唐的奇闻异事。

看了三集样片,就能感觉到这部剧的看点在“诡”字之上,“诡”可以解释为奇异。《唐朝诡事录》中案件的离奇、嫌犯的神秘、视效的诡谲,共同彰显了“诡”的主题。两位主人公在变幻莫测的局势中步步为营,上演了一场又一场惊心动魄的正邪较量。

这是郭靖宇在创作领域的新尝试,类型与题材都是他未曾接触过的,但他信心满满,表示会规划《唐朝诡事录》的续集及系列衍生作品。他认为,有价值的IP要多维度地发掘其商业价值。

近日,我们见到了这位忙碌的CEO。有关《唐朝诡事录》的创作,有关IP的构想,有关公司未来发展,他知无不言。

以下是郭靖宇的自述。

《唐朝诡事录》,繁华且诡异的大唐

在创作《勇敢的心2》的时候,编剧魏风华讲起了他的小说《唐朝诡事录》中的故事。当天刚好喝了点小酒,配着窗外淅淅沥沥的雨声,风华以他特有的冷静,讲述着一千多年前半真半假的故事,瞬间将我带入了。

《唐朝诡事录》的原著类似于笔记小说,以唐朝小说集《酉阳杂俎》为线索,寻找唐人遗留下来的种种怪谈与珍闻。更有趣的是,这些奇人奇事反映了唐朝的社会历史生活,上通朝堂,下接江湖,给人以无限想象。

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剧集以小说为底本,两位主人公卢凌风(杨旭文 饰)和苏无名(杨志刚 饰)是重新设计的,因为剧集与笔记小说不同,需要贯穿人物,而这两个人物也并非完全虚构,在历史上都有影子。

苏无名可破奇案,唐史有所记载,我们把他设计成为狄仁杰的弟子,是为了让观众更容易亲近他。而卢凌风的身世之谜是全剧的一大重点,在此不做剧透,但历史上确实有一个与其极为相近的人物,在太平公主与李隆基之间起到了非常特殊的作用。

苏无名和卢凌风一文一武相辅相成,却一直在相互较劲,甚至互相为难。卢凌风身为中郎将,贵族出身,武艺超群,高高在上,根本不把苏无名放在眼里。而苏无名虽出身寒门,小小县尉,却自持狄公弟子,就是不给卢凌风面子,形成了很奇妙的搭档关系。

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整部剧是单元剧的结构,由《长安红茶》《石桥图》《黄梅杀》等八个单元组成,每个单元就是一个案件。案件与案件之间也有千丝万缕的联系,从长安到南州、橘县,又到湖州,再到洛阳,最后回到长安。苏无名与卢凌风一路走,一路侦破诡案,看似平静的旅程,悬案与险情却总在不经意间突然发生。

整部剧都是在横店拍摄,因结构上是单元剧,又是按照剧本顺序拍下来的,所以长期以单组拍摄为主,直到杀青前,才开了很短时间的B组。拍摄难度大,主要是因为故事紧扣卢凌风和苏无名,没有其他支线。

八个故事是在七个不同地方发生,每个故事都需要有自己的主场景,从长安到南州,场景的风格大不相同,既费功夫,又费预算,制片和美术叫苦连连。但我希望利用这个戏,锻炼团队,要想打硬仗,就得有过硬的队伍。

剧中,观众可以看到我们打造了盛唐的不同景象,既有繁华的两京街道,也有阴森可怖的鬼市,更有南方偏僻的小城,这里是一个丰富立体且有层次感的大唐。

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《唐朝诡事录》没有灵异元素,视觉上的奇观基本都是幻象。前段时间请专家把关,专家给出了“全剧传递出破除迷信、正必压邪的坚定信念。”有了这样的评价,我对剧集的信心也更强了。

《唐朝诡事录》的造型设计师是陈敏正老师,他是长信的重要合作伙伴,之前的《小娘惹》惊艳了东南亚的同行,受到海外媒体的盛赞。他很喜欢唐朝,让他稍觉遗憾的是,女性角色太少,我们会在后面的续集中,给陈敏正老师更多的发挥空间。

这部剧的前期拍摄用了7个月的时间,2021年5月份杀青。目前后期制作和送审工作已完成,随时准备播出。

打造IP,布局产业

《唐朝诡事录》是长信传媒诸多自主研发项目之一,我们会认真打造,深度开发。比起购买大IP,我更喜欢创造IP。

《唐朝诡事录》虽未播出,但续集已经在创作中,短视频剧作为宣发联动产品,即将在春节期间开拍,与剧集同步播出,音乐剧和沉浸式演出都已经完成了剧本创作。

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我一直认为平台不应该过于倚重单部剧的效益,要看后续,要给培养IP一定的时间和空间。不然每部新剧,都要依靠很贵的小说版权和既贵又不好请的个别明星,效果不一定好。因为不能光想播出之际的热搜,还要思考播出后到底留下了什么,还有哪些剧集以外的价值?

真正的IP不仅要一鱼多吃,还要有持续产生的新内容去完善它,补充它。我非常看重《唐朝诡事录》的沉浸式演出,不出意外,今年夏天上海的玩家可以先体验,那个时候你可以是“苏无名”,也可以是“卢凌风”。

沉浸式演出并非电视剧的剧本,但相互间有关联,甚至有互动。我第一次看见打印出来,将近半米高的剧本时,笑得合不拢嘴。这是个新的业态,设计玩法和写剧本的都是年轻人,我读起来都费劲,但年轻人们已经开始在公司试着玩了起来,据说很奇妙。

关于打造IP,之前我们有《灵魂摆渡》,它不仅有三季网剧,还有番外剧场版《风华绝代》和网络电影《灵魂摆渡·黄泉》。

2021年,我们又在海外推广了《灵魂摆渡·南洋传说》,这也是爱奇艺国际版的第一部定制剧。音乐剧《灵魂摆渡·永生》2020年首演,刚刚在上海完成了新一轮演出,口碑爆棚,反响热烈。《灵魂摆渡》的短剧集也在筹划中;相关的有声书、漫画等衍生品也在陆续推向市场,这就是让一个IP的商业价值实现最大化的尝试。

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“南洋三部曲”是我们在海外的跨文化IP布局。

2020年在央视八套播出的《小娘惹》是第一部,由中国团队与新马团队合作摄制,实现了文化与技术的深度交流。正在拍摄的《南洋女儿情》,讲述了华人女性下南洋的奋斗传奇。而《南洋英雄泪》以南洋机工为选题,聚焦华人先辈们为反法西斯战争而做出的杰出贡献。

内容造船,文化出海,我们希望“南洋三部曲”能够更好地沟通海内外华人的感情,以海外华人为题材的创作,能够增加国内影视市场题材多样性,并为中国文化走出去做一些尝试。

郭靖宇站上新赛道,《唐朝诡事录》开“破幻”悬疑风

不可不提,现在整个行业遇到一些困难,怎样在生存破局的同时,为观众提供更需要的视听节目,是我每天都要想的。

2020年起,长信传媒与灵河传媒一起开始布局中短视频,如今已在B站、腾讯、爱奇艺等多家平台播出了多部短剧集,《六神无主》《谁?异能者》《替身姐妹》等,都取得了很好的成绩。

个人看法,短视频不会取代长视频,未来一定是多平台并行。爱奇艺、腾讯、优酷这三家长视频平台,经过了多年的市场检验,是许多热爱视频业务的兄弟姐妹们用汗水浇灌出来的,怎么可能会轻易被取代?

未来应该是不同的平台,用不同形式的内容向用户提供更专业的服务而已。做出过巨大贡献的长视频平台经过调整,一定能为行业带来更平稳,更持续的生态环境。短视频入局剧集项目也是好事。毕竟还有很多热爱视频艺术的年轻人需要机会,短视频业务更有利于培养和发现人才。

在未来,流量应该是可以制造出来的,而不仅仅靠流量明星带来。比如现在很火的柳夜熙(电脑虚拟美妆达人),完全是虚拟人,已经成为流量的代名词,未来的世界可以重新想象了。

在变化中应对变化

以前大家知道我,可能都是因为我的导演、编剧身份。十余年来我拍了很多年代传奇剧,并且都在播出时为电视台创造了很高的收视率。

最近播出的《勇敢的心2》在2018年完成,也早早被两家一线卫视预购了。但因为种种阴差阳错,一直没能安排播出,我们就选择了首轮纯网播出,后续会有卫视的二三轮播出。

我并不觉得这是失败,坚定地做好内容,具体在什么平台播,播出什么样的效果,那是“一剧一命”的事,有很多老观众在视频平台追看了这部剧,也算我为视频网站“拉新”做出了微薄的贡献,我已经很开心了。

郭靖宇站上新赛道,《唐朝诡事录》开“破幻”悬疑风

说到传奇剧,这一次写的是文化人抗战,让知识分子成为传奇剧的主角,也是很大胆的尝试。从《铁梨花》《红娘子》《打狗棍》《大秧歌》到《勇敢的心1》《勇敢的心2》,能写的人和故事都写得差不多了,以后我会谨慎做传奇剧。

拍什么剧是市场的选择,只能顺应趋势,在变化中寻求属于自己的位置和风格,不变化就会被市场淘汰,谁都一样。

如果说2011年成立完美建信是我的第一次创业,那么2018年的长信传媒就是我的二次创业。我没有经过什么A轮B轮融资,2020年底直接在新加坡上市,但过程绝不像说起来这么简单。我没有选择退休,而是迎难而上,首先要感谢团队的支持,也要感谢家人的支持,我是个闲不住的人,也许未来在这个行业里干不下去了,还会去另一个行业里做学徒。

对于我个人而言,公司上市意味着比以前更忙了。我除了是CEO,还要担任部分作品的监制工作,有时还要帮助别人写一部分剧本,改剧本更是推不掉的责任。

郭靖宇站上新赛道,《唐朝诡事录》开“破幻”悬疑风

一到公司,各种事儿都来了,没有了创作的时间。我只能早起,利用上班前的时间,用录音的方式完成一部分创作,下班后再校对,为此,眼睛花得更厉害了,但我乐在其中。

未来,我希望逐渐减少个人创作,我希望自己做一个合格的编剧助理、导演助理和后期剪辑助理,帮助更年轻的编剧、导演,树立品牌,我这个打零杂的就心满意足了。

“弃我去者,昨日之日不可留。”电视剧昔日的辉煌是时代成就的,我怀念、感恩,但我知道回不去了。创作者的光荣是作品本身带给我们的,作品在哪里播出,以什么形式与观众见面都无所谓。如果观众不再需要长篇剧集了,我直接开直播说书也没问题,若有三五知音一直跟着听下去,不亦乐乎。

【文/崔汀】

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