开拍CUPPAR乃拍卖界新星，今季秋拍布置别出心裁，举槌地点选在杭州，即将于12月23 – 25日，在美丽、慵懒的西子湖畔，呈现古今艺术之美。
开拍以策展式专场打响名堂，今季推出四大「有美」专场，各展脉络，汇集古今名家。沈周所绘杭州飞来峰，是连书画鉴定泰斗徐邦达也珍藏的一片山水；王铎行草直抒胸臆，以书寄情；傅抱石画杜甫佳人，眉目里凄戚婉转；齐白石经典「红花墨叶」，尽展自然天趣。
杭州秋拍举槌之前，开拍2021秋拍·北京精品展已于金杜艺术中心正式对外亮相，本季秋拍中国书画及现代艺术重要作品均在现场展出。展期由即日起至本周日（12月5日），每日开放时间为10am – 9pm，欢迎各位藏家朋友莅临金杜艺术中心观展。
有美：杭州志 – 湖上风光说灵隐
杭州之美与灵气，自古以来便为众多骚人墨客魂牵梦萦，孕育出无数艺术名作。开拍今季于这个文化名城举槌，特地策划「有美：杭州志」夜场，聚合沈周、六舟、马一浮、林风眠、潘天寿、陆俨少等名家大作，皆以杭州为题。从不同艺术家的眼光出发，饱览杭州不同面貌。
Lot 562
沈周（1427-1509）
《飞来峰图》纸本立轴
创作时间：1471年
尺幅：160.5 x 35 cm
款识：
湖上风光说灵隐，风光独在冷泉间。酒随游客无虚日，云伴诗僧住好山。松阁夜谈灯火寂，竹床春卧鸟声闲。佛前不作逃禅计，丘壑宜人久未还。刘公佥宪史君明古，偕予及继南弟为湖山之游，至飞来峰，不忍去者累日。夜宿详上人所，索纸墨以为兹山写真，因系诗云。成化辛卯春仲望日，沈周。
钤印：启南、沈周私印、有竹可免俗无钱不厌贫
鉴藏印：徐邦达珍赏印、邦达审定、戴氏芝农藏书画印、翰墨轩芝道人供养、汪氏子澄、彭城生、徐懋勋鉴藏印、刘氏廷美、小洞庭真逸、玉庐主人
题签：沉石田灵隐纪游图神品，心远草堂珍藏。渔村题签。钤印：子深
著录：
- 《中国古代书画目录》第 4 册（文物出版社，1991），页 46
- 刘九庵，《刘九庵书画鉴定研究笔记》第 9 卷（故宫出版社，2020），页 3791
- 劳继雄，《中国古代书画鉴定实录 4》（东方出版中心，2011），页 1922
出版：
- 《中国古代书画图目》第 12 册（文物出版社，2001），页 127
说明：
- 吴子深题签
- 刘钰、戴植、汪子澄、吴子深、徐懋勋、徐邦达递藏
- 上海文物商店旧藏
估价：RMB 8,000,000 – 10,000,000
沈周乃吴门画派的开山宗师，与文征明、唐寅、仇英并称「明四家」。
他出生于一个书香门弟，受家学薰陶，加上自幼聪颖过人，沈周年少时就以诗、书、画深为时人所重。纵然才学甚丰，沈周一生却隐居不仕，过着优游林下、吟诗作画的生活。
他为人敦厚，交游甚广，极受众望。成化七年（1471），沈周就跟好友策划了一趟杭州之旅，同行者有弟弟沉召、老师刘珏，还有好友史鉴、刘英。
这是沈周与杭州的第一次邂逅。
畅览过飞来峰，沈周一行人在山下的冷泉亭小憩，举杯对饮，无比惬意。此时，一位僧人到来，原来是刚从城中归来的灵隐寺住持 – 详公（一作「祥公」）。众人言谈甚欢，不觉暮色将临，遂留宿灵隐寺。史鉴的游记中载，次夜沈周秉烛作画，并将之赠与详公，「留山中为故事」。
沈周《飞来峰图》局部
旅程结束后不久，刘珏不幸病重；未几，撒手人寰，令沈周「一夜伤心变白头」。同游杭州的情境还历历在目，想不到时隔一年，当时的游伴却驾鹤西去。
沈周绘制此幅《飞来峰图》之时，刘珏或正病重，甚至已离世，无法亲笔题跋，故此画上只有钤印。
沈周凭借尚未模糊的记忆，精心绘制《飞来峰图》：画中飞来峰、冷泉亭、灵隐寺等景物均甚写实，应源自画家身临其境的视觉记忆，而非凭空捏造。沈周以山林实景为客体，倾注怀人情感。
他以接近三分之二的画幅来表现飞来峰及远山，一条溪流横贯峰下，突出了画面最核心的场景 – 冷泉亭。
沈周等人曾在此地把酒言欢，画中却只是一座空空的亭子，游人安在？只见冷泉亭的右侧，有两人正顺路而来，画面下部的松林间，还有三人拾级而上。这五人的身影隐于林中，不易分辨，唯有亭边桥头上的一位，乃全画描绘最为突出、醒目的人物。
画中共六位人物，与当天冷泉亭中对饮的人数相合，应非随意所绘。其中，下方一人作僧侣打扮，或许便是详公。那么，画中其余五人应当便是刘珏、史鉴、刘英、沉召和沈周本人。
冷泉亭的右侧有两人正顺路而来
三人拾级而上，最底一人作僧侣打扮
桥头上的人身着红色官服，可能为刘珏
值得注意的是，桥头上的人身着红色官服，头戴双翅襆头，独自遥望远山。当年一行人之中，唯独刘珏曾经为官。因此，画中这位身着官服的游人，可能即是刘钰。
画家通过这样的方式，使当年对饮的同游人，再一次相聚在飞来峰前。
沈周尤以山水画著称，有细、粗两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；四十岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，景致由繁变简，尺幅由小变大。
此《飞来峰图》正好体现出两个时期的过渡。画家以大量短促而扭动的皴法，来表现岩石卷曲的形态，并在一些山石的边缘，以浓墨绘制出下垂的繁密植被，这些近似王蒙的画法，是沈周早期山水画中常见的元素。画面仍属「细沈」风貌，然而尺幅颇大，达160.5 x 35 cm，显示出后来多作大幅的走向。
近似王蒙的皴法
此作的来源非常几乎无可挑剔。上有书画鉴定泰斗徐邦达与其父徐懋勋之印鉴，此作应为徐氏家藏珍品。
徐邦达在古书画鉴定领域成就斐然，有「国眼」、「徐半尺（意指他只需把画轴展开半尺，便知真伪）」之誉。徐邦达更于此幅作品上钤「徐邦达珍赏印」、「邦达审定」两印，足见其肯定与珍视。
除此之外，此作还经著名书画鉴定家刘九庵过眼，著录于《刘九庵书画鉴定研究笔记》。笔记中记录了刘九庵在各地过目的沈周作品，多达数百件，其中多附有鉴定意见 – 多记「目」、「账」二字，偶尔见及佳作，则记录「精」字。
刘九庵记录曾于1986年5月18 – 27日，在上海文物商店观看沈周《飞来峰图》，在笔记中记录此作为「纸 色 精」。「纸」即纸本，「色」即设色，「精」即精品。
有美：书写的力量 – 笔墨抒怀
诗人把满怀的灵感，用纸笔写成诗；从此，诗意得以留存，人从中得到安慰。书法既是汉字的视觉艺术，亦是文人修养，同时亦承载着执笔者的思想情感。「有美：书写的力量」夜场，乃书法专题，集王铎、宋曹、邓石如、弘一、吴昌硕、沈尹默等众多书法名家墨迹，见字如见人。
Lot 523
王铎（1592-1652）
《辛巳草书自作诗卷》绫本手卷
创作时间：1641年
尺幅：25 x 264 cm
释文：
欲往石经诸胜不果：测幽鲜物累，殖意向山源。此事偏难惬，空知中所存。劳应看伏鳖，梦亦采芳荪。好待秋光冷，香云试履痕。
宿沙河：暑遇揆立常。残暑西崖气，棱棱夜景佳。见时人易老，乱后草还生。无梦通孤枕，多愁感旧城。莎鸡催不已，更作异门声。
岣岣崖东峰命：探忘绝险邃，峭少人行攀。我至残其极，如何舍此山。酌匏雷电公，炼液性情间。归梦不遑作，低峰处处湾。
好懒：京居还好懒，悲懘是京居。何者为长策，不如读我书。猿子下潭影，桂华香草庐。等闲一百岁，将无得素虚。
盘道庵：磴道末流炎，炎蒸雪溗飞。此中闻木响，分外觅秋归。雕虎驯空谷，老僧写翠微。骎骎徐兴蔫，吹蛊远行晖。
款识：辛巳冬，王铎。
钤印：王、铎
出版：
- 《翰海十周年纪念·书画卷·古代书法》第 44 – 45 页，文物出版社，2004 年
- 《王铎书画编年图目》第 67 页，文物出版社，2004 年
- 《王铎书画全集·上》第 290 – 299 页，文物出版社，2014 年
- 《王铎》第 126 – 127 页，谦慎书道会编，近代书道研究所，2014 年
- 《王铎书法全集·七》第 404 – 409 页，河南美术出版社，2019 年
著录：《王铎年谱长编·第二册》第 719 页，薛龙春着，中华书局，2020 年
说明：本卷王铎自书《欲往石经诸胜不果》、《宿沙河》、《岣岣崖东峰命》、《好懒》、《盘道庵》诸诗，后三诗收入《本集诗》五律卷十二
估价：RMB 2,200,000 – 3,000,000
王铎在明代画坛上与董其昌齐名，在明末便有「南董北王」之称。他工于正、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，长于布局，笔法纵逸流畅，风格雄健险峻，力道千钧。
日本书坛极其欣赏王铎，还因此衍发成一派别，称为「明清调」，他们把王铎列为第一流的书法家，更提出了「后王（王铎）胜先王（王羲之）」的看法。
王铎生于明末乱世，历尽沧桑；晚年降清成贰臣，大节有亏。在痛苦与挣扎中与王铎相依相伴的，唯有书法，成为了他最重要的精神依托。
此卷行草作品写于崇祯十四年（1641），大明江山已风雨飘摇，还有三年，崇祯皇帝便自缢殉国于煤山。
在国家饱受摧残之际，王铎以行草书自作诗，吐尽心中积郁。在众书体中，行草书表现情感的能力最强。他的行草遒劲，既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣。深厚的传统积淀，使其书在狂放中有理性，大处不失细谨，小处不失气势。相比视觉冲击力强的大幅立轴，此轴手卷更易展现其中的微妙内涵。
有美：中国书画夜场 – 傅抱石最经典的仕女眼波
此专场以一众近代名家的作品尤受注目，汇聚齐白石、吴昌硕、李可染、徐悲鸿、张大千等大师丹青，由傅抱石的仕女图领衔。傅氏精心勾画出杜甫诗意，绝代有佳人，遗世而独立。
Lot 713
傅抱石（1904-1965）
《杜甫〈佳人〉诗意》纸本立轴
创作时间：1945年
尺幅：113 x 33cm
款识：乙酉立春后三日抱石于东川金刚坡下山斋。
钤印：傅、其命维新
出版：《金刚坡下·傅抱石》，万新华著，第 276 页，江苏凤凰美术出版社，2019 年
估价：RMB 8,500,000 – 10,000,000
40年代，傅抱石因抗战而寄身重庆金刚坡。蜀地重峦叠嶂、远离战火，他在此地灵感不绝，更创造出独特的绘画技法 – 「抱石皴」。后人称此为「金刚坡时期」，为傅氏的创作巅峰，留下诸多代表作。
傅抱石擅画女子，在抗战入蜀后，更是屡屡绘画仕女图，赋予画中人高洁情操。他创造出一个个遗世独立的美人，成为自己在兵荒马乱之际的精神寄托。傅抱石不仅是画家，还是一位学者，文史修养深厚，常以历史故事、文学名篇入画。
故此，他笔下的仕女，大部分都是从文史典故而来。傅抱石崇拜屈原，人所共知，反复绘画《九歌》中的湘夫人、湘君。除此之外，他对杜甫亦很是推重，不只一次以杜甫诗意入画，例如《丽人行》，便是傅氏经典名作。
傅抱石《丽人行》
这次登上拍卖场的，乃杜甫诗中佳人。《佳人》是杜甫名篇，言辞质朴而感思深凝，颇具汉魏古风，以一位妇人的命运遭遇反映安史之乱后民生凋零。傅抱石把画面定格于诗中「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」一句，画中人青衣长裙，背倚丛竹，眼光远望，若有所思。女子独立于林中，乃傅氏很多仕女题材常见的构图和造型，此作亦不例外。
傅抱石
《杜甫〈佳人〉诗意》局部
画中的仕女为经典傅氏美人脸，饱满圆润。眼睛的刻画至妙，先以淡墨勾，再用浓墨点，后用淡墨散锋画双眸瞳孔，渲染数次，最后配上浓密的睫毛，深邃含蓄又显得玲珑剔透，遥望远方，清愁几许含于目间。
画上有自题款「乙酉立春后三日抱石于东川金刚坡下山斋」，并钤「傅」、「其命维新」二印。由此可知，此幅的绘制时间为1945年2月7日，正值傅氏金刚坡时期的创作巅峰。
有美：万物生 – 齐白石的红花墨叶
此专场将中国书画与20世纪现代艺术，以五个单元呈现，从文人手迹、百花草木、山水之景，到人间百态、寄意吉祥之作，尽展笔墨朝气。其中齐白石的花卉虫草，一派自然天趣，最为瞩目。
Lot 609
齐白石（1864-1957）
《红莲鸣蝉》纸本立轴
创作时间：1948年
尺幅：138 x 61.6 cm
款识：戊子，八十八岁白石老人。
钤印：借山翁
出版：
- 《文汇报》，1961 年 9 月 19 日
- 《红莲鸣禅》画片，江苏人民出版社出版，1961 年 11 月
- 《朵云轩书法绘画复制艺术介绍》，1962 年
- 《书画目录》，第 11 页，上海书画出版社，1981 年
- 《花鸟草虫画法入门》，第 20-21 页，上海书画出版社，1981年
- 《外宾明信片》，上海朵云轩出版，中国北京国际书店发行，1982 年
- 《中国画艺术丛集·朵云·第 2 集》，第 161 页，上海书画出版社，1982 年
- 《上海文化生活知识日历》，上海日历印刷厂， 1985 年
- 《钱君匋论艺》，第 220 页，西泠印社出版社，1990 年
- 《名家翰墨》月刊，第 14 期第 17 页，翰墨轩出版有限公司（香港），1991 年
- 《荷之艺》，第 60 页，艺术图书公司，1997 年
- 《朵云轩木版水印艺术》图版第 88 号，上海书画出版社，1997 年
- 《碎金集·二》，第 10页，许礼平主编，翰墨轩出版有限公司（香港）
著录：
- 《中国印刷年鉴·1981》，第 145 页，印刷工业出版社，1982 年
- 《中国画艺术丛集·朵云·第 4 集》，第 9 页，上海书画出版社，1983 年
- 《中国百万富翁》，第 246 页，陕西人民出版社，1993 年
- 《名人自述》，第 410 页，贵州人民出版社，1994 年
- 《中国文化名人自画像》，第 465-466 页，中央编译出版社，1995 年
- 《中国印刷近代史初稿》，第 38 页，印刷工业出版社，1995 年
- 《人生四韵》，第 347-348 页，湖南出版社，1996 年
- 《名家名作 2·名家笔下的山水风光》，第 517 页，中国文史出版社，1996 年
- 《说画集》，第 165 页，华夏出版社，1997 年
- 《朵云轩史话》，第 42 页，吉林摄影出版社，1997 年
- 《世界传世藏书·第 4 卷》，第 2609 页，蓝天出版社，1998 年
- 《美术论文论著资料索引·上》，第 1184 页，天津人民美术出版社，2000 年
- 《美术论文论著资料索引·下》，第 2727 页，天津人民美术出版社，2000 年
- 《中国百年散文选》，第 102 页，浙江文艺出版社，2001 年
- 《钱君匋传》，第 369 页，北京美术摄影出版社，2001 年
- 《独白·中国名人自画像》，第 430 页，中央编译出版社，2001 年
- 《古今书画名人故事》，第 297 页，百花文艺出版社，2002 年
- 《文坛传奇》，第 20 页，太白文艺出版社，2005 年
- 《百年人文随笔·中国卷 8》，第 971 页，吉林人民出版社，2005 年
- 《上海通志·第 9 册》，第 6016 页，上海人民出版社，2005 年
- 《上海鲁迅研究》，第 2 页，上海文艺出版社，2007 年
- 《艺林类稿》，第 105 页，上海书画出版社，2009 年
- 《钱君匋艺术随笔》，第 258-260 页，上海文艺出版社，2015 年
- 《今文选·8 品鉴卷，》第 160 页，中国言实出版社，2015 年
- 《缅想之温暖》，第 117 页，上海书店出版社，2015 年
估价：RMB 8,000,000 – 12,000,000
齐白石初到北京时，学八大山人冷逸的风格，后来听从画家好友陈师曾的建议，借鉴赵之谦、吴昌硕等的金石大写意画风，「自创红花墨叶的一派」，终成画坛巨擘。此幅《红莲鸣蝉》便是「红花墨叶」典型一例。
白石老人作画善借物寓情，信手拈来皆可成画，无论是花鸟、水族，抑或草虫，皆生动传神，雅俗共赏。他偏爱自然之物，栽花种树，养鸟蓄虫，晨夕察其动静，反复描绘，仔细观察其形态、特征、动作；下笔之时，一切了然于胸。
《红莲鸣蝉》结构、运笔、用色别出心裁。三四片巨大莲叶占去画面大部份，用墨干湿并施，畅快淋漓。枝梗用焦墨画出，纵横交错，疏密有致。右上用红色点染出数朵莲花，虽然局处一隅，然而色艳鲜丽，在大片墨叶间尤为突出。
齐白石
《红莲鸣蝉》局部
左边嫩叶上，白石老人他用半工的笔墨绘下一鸣蝉，使全画更添生趣。寥寥数笔，鸣蝉欲飞的情景便跃然纸上。在横绘竖抹的大写意巨幅花卉中，添一半工笔草虫，形成视线对比，乃齐白石的惯用手法，匠心独运。
蝉与禅谐音，莲花是佛家的圣洁之物，二者相结合的题材，有洁净庄严的吉祥意味，再结合齐白石亦雅亦俗的笔墨风格，更添隽意。
据篆刻、书画家钱君匋回忆，1949年他在北京琉璃厂一家画店中见到此幅《红莲鸣蝉》，显眼地挂在进门处，问价一百元连框。当时他嫌贵，没有买。此后两年，钱君匋先后两次经过画店，此作依旧索价一百，不肯让一分一厘。直到1954年，他思前想后，还是花费一百元高价把画买下，重裱后挂在自己上海的客厅里，珍而重之。
其他焦点拍品
Lot 561
六舟（1791-1858）
《东魏天平四年四面玉佛造像脱本》
纸本册页
创作时间：1838-1857年间
尺幅：35.3 x 28.3 cm x31
题名：
- 东魏天平靳氏造四面玉佛像。道光庚子（1840）三月廿六日，六舟金石友访碑来金陵，主琴隐园属书，即请政分法，仲虎陈宗彝。钤印：彝 鉴藏印：玉庐主人
- 东魏天平四年玉佛造象。六舟和尚所供奉，巽先吴汝庚谨题，道光戊戌（1838）夏五。钤印：吴汝庚印 鉴藏印：玉庐主人
边跋：
- 庚子（1840）七月朔，南海吴荣光观于沧浪亭。钤印：吴荣光、荷屋
鉴藏印：磨砖作镜、海昌释达受六舟珍藏之印、积古斋、叔书父、黄晋、海昌钱镜塘五十以后所得乡贤遗迹记、虫达、玉庐主人 - 此玉造像为东魏靳氏所造，有名用事者，盖以《史记·屈原传》有曰：「用事者臣靳尚。」即靳氏典故耳。道光己亥（1839）九月，翁大年注。钤印：翁大年印、叔均
- 道光十九年（1839）仲冬月朔，道州何绍基观。钤印：何绍基印、子贞
鉴藏印：王渔见过、赵之琛印、所白印、达受、释六舟长物、石昌山馆印、海昌佛子达受敬奉、吴汝庚、李兆洛印、予樵经眼、天平玉佛庵弟子达受印、玉庐主人
鉴藏印：磨砖作镜、海昌释达受六舟珍藏之印、积古斋、叔书父、黄晋、海昌钱镜塘五十以后所得乡贤遗迹记（2次）、虫达、王渔见过、赵之琛印、所白印、达受、释六舟长物、石昌山馆印、海昌佛子达受敬奉、吴汝庚、李兆洛印、予樵经眼、天平玉佛庵弟子达受印、玉庐主人（14次）、海昌钱镜塘藏（2次）、镜塘珍藏、海昌钱镜塘收藏乡贤遗象记、耳园（4次）
出版：《六舟东魏天平四年四面玉佛造像脱本》，西泠印社出版社，2022 年（即将出版）
说明：
- 本册经胡佐卿（1901-1979）、钱镜塘（1907-1983）递藏
- 本册为六舟自留版本，其于道光十八年（1838）自题所得经过，并于咸丰七年（1857）重题笺条
- 册后六舟补录徐楙、张廷济、刘喜海等 18 家《小绿天庵搜古篇卷·造像·晋太元铜造像题名》四开
- 本册题签者阮元、严可均、吴汝庚、冯登府、六舟；题名者陈宗彝、吴汝庚；绘《古玉佛庵图》者几谷、黄均；补像者陈庚；题跋鉴赏者何绍基、赵之琛、瞿中溶、陈文述、吴荣光等 20 家
估价：RMB 2,600,000 – 3,500,000
Lot 516
弘一（1880-1942）
《楷书世梦》纸本镜心
创作时间：1931年
尺幅：133.5 x 45.5 cm
释文：却来观世间，犹如梦中事。人生自少而壮，自壮而老，自老而死。俄入胞胎，俄出胞胎，又入又出无穷已。生不知来，死不知去，蒙蒙然，冥冥然，千生万劫不自知，非真梦欤？枕上片时春梦中，行尽江南数千里。今贪利名，梯山航海，岂必枕上尔！庄生梦蝴蝶，孔子梦周公，梦时固是梦，醒时何非梦？旷大劫来，一时一刻皆梦中。破尽无明，大觉能仁。如是乃为梦醒汉，如是乃名无上尊。
款识：岁次鹑首，善寂寺调御院沙门如眼。
钤印：弘一
出版：
- 《弘一大师遗墨》，1961 年珂罗版
- 《弘一大师遗墨（附年表）》第 62 页，香港南天书业公司，1970 年
- 《弘一大师全集·九·书法册》第 193 页，福建人民出版社，2010 年
- 《新加坡秋斋藏画·卷二》第 108-109 页，新华美术中心，2010 年
估价：RMB 2,200,000 – 2,800,000
Lot 722
陆俨少（1909-1993）
《雾晨雪雨山水四屏》纸本镜心
创作时间：1975年
尺幅：68 x 34 cm x4
款识：
- 雾图。前在嘉陵江上而得此景也，陆俨少。
- 晨图。陆俨少写记。
- 雪图。天地山川阴晴晦明之变，接之于耳目而发之于笔墨，固亦画家之能事也，予因写云水风雪四图，造化多能，诚足以兴感，而予浅学笔墨，无灵则滋，愧矣，俨少记。
- 雨图。予前既写云水风雪四图，今又成晨夜雾雨四图，此八图合成一组传于家，后世子孙幸毋拆散，乙卯七月，陆俨少并记于上海之就新居东窗下。
钤印：
- 陆印、俨少、穆如馆
- 俨少、就新居
- 陆印、俨少、江山如此多娇、自爱新之庐
- 陆、俨少、以今胜古
鉴藏印：燕因收藏、朱燕因藏记、虚怀斋收藏印、虚怀斋珍藏书画印、虚怀斋
出版：
- 《山水画刍议》图二四、二五、二六、二七，上海人民美术出版社，1980 年
- 《荣宝斋画谱（二十）山水部分·陆俨少》，荣宝斋出版社，1994 年
- 《陆俨少全集》第三卷 p195、196、198、200，浙江人民美术出版社，2008
- 《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第 292—299 页，上海人民美术出版社，2008 年
展览：「虚怀斋藏陆俨少作品展」，保利艺术博物馆，2010 年 4 月 9 日至 16 日
说明：陆俨少夫人朱燕因旧藏
估价：RMB 8,000,000 – 10,000,000
Lot 558
黄宾虹（1865-1955）
《西泠桥上望北高峰》纸本立轴
创作时间：1953年
尺幅：88 x 49 cm
款识：西泠桥上雨后望北高峰写此。癸巳宾虹年九十。
钤印：黄宾虹、冰上飞鸿馆
题签：黄宾虹设色山水，西泠望北高峰。
说明：此作原为傅雷旧藏并题签，原藏家直接得自傅雷之子傅聪先生
估价：RMB 3,800,000 – 5,000,000
Lot 663
徐悲鸿（1895-1953）
《暖春》纸本镜心
创作时间：1940年
尺幅：109.5 x 35 cm
款识：悲鸿庚辰五月大吉岭。
钤印：悲鸿
鉴藏印：曼士珍藏、应荃珍藏
出版：
- 《张宗宪珍藏中国近现代书画》第 83 页，香港苏富比，2002 年
- 《现代书画投资徐悲鸿卷》第 104 页，北京出版社，2005 年
展览：
- 「张宗宪中国近现代书画收藏展」，上海，2002 年 6 月
- 「张宗宪中国近现代书画收藏展」，香港，2002 年 10 月
- 「张宗宪中国近现代书画收藏展」，台北，2002 年 12 月
说明：黄曼士、郑应荃、张宗宪递藏
估价：RMB 2,200,000 – 3,000,000
Lot 626
林风眠（1900-1991）
《惊涛拍岸》纸本镜心
创作时间：1960年代
尺幅：65.5 x 64.5 cm
款识：林风眠。
钤印：林风眠印
来源：丹麦藏家 1972 年在上海购得
估价：RMB 1,500,000 – 1,800,000
Lot 614
林风眠（1900-1991）
《瓶花》纸本镜心
尺幅：65.2 x 65.6 cm
款识：林风眠。
钤印：林风眠印
来源：本幅源自前荷兰驻华大使杨乐兰（Roland van den Berg, 1930-2019）收藏
说明：本幅作品与 lot327 林风眠《渔舟唱晚》为同一来源
估价：RMB 2,800,000 – 3,500,000
Lot 615
方君璧（1898-1986）
《长安花》布面油画
创作时间：1963年作
尺幅：63.5 x 68.5 cm
款识：fantchunpi 君壁
出版：《方君璧》，内页，保利艺术博物馆，北京，2015 年
来源：藏家得自艺术家家属
说明：附艺术家家属开具之作品证明
估价：RMB 1,000,000 – 1,500,000
Lot 630
吴冠中（1919-2010）
《北戴河之晨》木板油画
创作时间：1977年
尺幅：50 x 61 cm
款识：荼 七七（正面）；吴冠中 北戴河 克鉴留念 吴冠中一九八四 七月（背面）
来源：
- 北京保利 2013 年春拍 现当代中国艺术夜场 Lot 0431
- 吴冠中学生戴克鉴亲属友情提供
估价：RMB 2,800,000 – 3,500,000
拍卖详情
开拍国际 2021 秋季拍卖会（杭州）
预展日期：2021/12/23 – 24
拍卖日期：2021/12/25
地点：杭州市拱墅区长寿路6号｜杭州城中香格里拉大酒店
各专场拍卖时间：
- 中国书画（一）赏心怡情·无底价专场｜9:30am
- 中国书画（二）｜12:30pm
- 浙江南北：近现代书画｜2pm
- 有美：杭州志｜7pm
- 有美：万物生｜7:30pm
- 有美：书写的力量｜8:30pm
- 有美：中国书画夜场｜9pm