从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

开拍CUPPAR乃拍卖界新星,今季秋拍布置别出心裁,举槌地点选在杭州,即将于12月23 – 25日,在美丽、慵懒的西子湖畔,呈现古今艺术之美。

开拍以策展式专场打响名堂,今季推出四大「有美」专场,各展脉络,汇集古今名家。沈周所绘杭州飞来峰,是连书画鉴定泰斗徐邦达也珍藏的一片山水;王铎行草直抒胸臆,以书寄情;傅抱石画杜甫佳人,眉目里凄戚婉转;齐白石经典「红花墨叶」,尽展自然天趣。

杭州秋拍举槌之前,开拍2021秋拍·北京精品展已于金杜艺术中心正式对外亮相,本季秋拍中国书画及现代艺术重要作品均在现场展出。展期由即日起至本周日(12月5日),每日开放时间为10am – 9pm,欢迎各位藏家朋友莅临金杜艺术中心观展。

有美:杭州志 – 湖上风光说灵隐

杭州之美与灵气,自古以来便为众多骚人墨客魂牵梦萦,孕育出无数艺术名作。开拍今季于这个文化名城举槌,特地策划「有美:杭州志」夜场,聚合沈周、六舟、马一浮、林风眠、潘天寿、陆俨少等名家大作,皆以杭州为题。从不同艺术家的眼光出发,饱览杭州不同面貌。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

Lot 562

沈周(1427-1509)

《飞来峰图》纸本立轴

创作时间:1471年
尺幅:160.5 x 35 cm
款识:
湖上风光说灵隐,风光独在冷泉间。酒随游客无虚日,云伴诗僧住好山。松阁夜谈灯火寂,竹床春卧鸟声闲。佛前不作逃禅计,丘壑宜人久未还。刘公佥宪史君明古,偕予及继南弟为湖山之游,至飞来峰,不忍去者累日。夜宿详上人所,索纸墨以为兹山写真,因系诗云。成化辛卯春仲望日,沈周。
钤印:启南、沈周私印、有竹可免俗无钱不厌贫
鉴藏印:徐邦达珍赏印、邦达审定、戴氏芝农藏书画印、翰墨轩芝道人供养、汪氏子澄、彭城生、徐懋勋鉴藏印、刘氏廷美、小洞庭真逸、玉庐主人
题签:沉石田灵隐纪游图神品,心远草堂珍藏。渔村题签。钤印:子深
著录:

  • 《中国古代书画目录》第 4 册(文物出版社,1991),页 46
  • 刘九庵,《刘九庵书画鉴定研究笔记》第 9 卷(故宫出版社,2020),页 3791
  • 劳继雄,《中国古代书画鉴定实录 4》(东方出版中心,2011),页 1922

出版:

  • 《中国古代书画图目》第 12 册(文物出版社,2001),页 127

说明:

  • 吴子深题签
  • 刘钰、戴植、汪子澄、吴子深、徐懋勋、徐邦达递藏
  • 上海文物商店旧藏

估价:RMB 8,000,000 – 10,000,000

沈周乃吴门画派的开山宗师,与文征明、唐寅、仇英并称「明四家」。

他出生于一个书香门弟,受家学薰陶,加上自幼聪颖过人,沈周年少时就以诗、书、画深为时人所重。纵然才学甚丰,沈周一生却隐居不仕,过着优游林下、吟诗作画的生活。

他为人敦厚,交游甚广,极受众望。成化七年(1471),沈周就跟好友策划了一趟杭州之旅,同行者有弟弟沉召、老师刘珏,还有好友史鉴、刘英。

这是沈周与杭州的第一次邂逅。

畅览过飞来峰,沈周一行人在山下的冷泉亭小憩,举杯对饮,无比惬意。此时,一位僧人到来,原来是刚从城中归来的灵隐寺住持 – 详公(一作「祥公」)。众人言谈甚欢,不觉暮色将临,遂留宿灵隐寺。史鉴的游记中载,次夜沈周秉烛作画,并将之赠与详公,「留山中为故事」。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

沈周《飞来峰图》局部

旅程结束后不久,刘珏不幸病重;未几,撒手人寰,令沈周「一夜伤心变白头」。同游杭州的情境还历历在目,想不到时隔一年,当时的游伴却驾鹤西去。

沈周绘制此幅《飞来峰图》之时,刘珏或正病重,甚至已离世,无法亲笔题跋,故此画上只有钤印。

沈周凭借尚未模糊的记忆,精心绘制《飞来峰图》:画中飞来峰、冷泉亭、灵隐寺等景物均甚写实,应源自画家身临其境的视觉记忆,而非凭空捏造。沈周以山林实景为客体,倾注怀人情感。

他以接近三分之二的画幅来表现飞来峰及远山,一条溪流横贯峰下,突出了画面最核心的场景 – 冷泉亭。

沈周等人曾在此地把酒言欢,画中却只是一座空空的亭子,游人安在?只见冷泉亭的右侧,有两人正顺路而来,画面下部的松林间,还有三人拾级而上。这五人的身影隐于林中,不易分辨,唯有亭边桥头上的一位,乃全画描绘最为突出、醒目的人物。

画中共六位人物,与当天冷泉亭中对饮的人数相合,应非随意所绘。其中,下方一人作僧侣打扮,或许便是详公。那么,画中其余五人应当便是刘珏、史鉴、刘英、沉召和沈周本人。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

冷泉亭的右侧有两人正顺路而来

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

三人拾级而上,最底一人作僧侣打扮

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桥头上的人身着红色官服,可能为刘珏

值得注意的是,桥头上的人身着红色官服,头戴双翅襆头,独自遥望远山。当年一行人之中,唯独刘珏曾经为官。因此,画中这位身着官服的游人,可能即是刘钰。

画家通过这样的方式,使当年对饮的同游人,再一次相聚在飞来峰前。

沈周尤以山水画著称,有细、粗两种面貌。早年主宗王蒙,上追董、巨,以细笔为主;四十岁以后博取诸家,着意于黄公望,风格逐渐变粗,景致由繁变简,尺幅由小变大。

此《飞来峰图》正好体现出两个时期的过渡。画家以大量短促而扭动的皴法,来表现岩石卷曲的形态,并在一些山石的边缘,以浓墨绘制出下垂的繁密植被,这些近似王蒙的画法,是沈周早期山水画中常见的元素。画面仍属「细沈」风貌,然而尺幅颇大,达160.5 x 35 cm,显示出后来多作大幅的走向。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

近似王蒙的皴法

此作的来源非常几乎无可挑剔。上有书画鉴定泰斗徐邦达与其父徐懋勋之印鉴,此作应为徐氏家藏珍品。

徐邦达在古书画鉴定领域成就斐然,有「国眼」、「徐半尺(意指他只需把画轴展开半尺,便知真伪)」之誉。徐邦达更于此幅作品上钤「徐邦达珍赏印」、「邦达审定」两印,足见其肯定与珍视。

除此之外,此作还经著名书画鉴定家刘九庵过眼,著录于《刘九庵书画鉴定研究笔记》。笔记中记录了刘九庵在各地过目的沈周作品,多达数百件,其中多附有鉴定意见 – 多记「目」、「账」二字,偶尔见及佳作,则记录「精」字。

刘九庵记录曾于1986年5月18 – 27日,在上海文物商店观看沈周《飞来峰图》,在笔记中记录此作为「纸 色 精」。「纸」即纸本,「色」即设色,「精」即精品。

有美:书写的力量 – 笔墨抒怀

诗人把满怀的灵感,用纸笔写成诗;从此,诗意得以留存,人从中得到安慰。书法既是汉字的视觉艺术,亦是文人修养,同时亦承载着执笔者的思想情感。「有美:书写的力量」夜场,乃书法专题,集王铎、宋曹、邓石如、弘一、吴昌硕、沈尹默等众多书法名家墨迹,见字如见人。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

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从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

Lot 523

王铎(1592-1652)

《辛巳草书自作诗卷》绫本手卷

创作时间:1641年

尺幅:25 x 264 cm
释文:
欲往石经诸胜不果:测幽鲜物累,殖意向山源。此事偏难惬,空知中所存。劳应看伏鳖,梦亦采芳荪。好待秋光冷,香云试履痕。

宿沙河:暑遇揆立常。残暑西崖气,棱棱夜景佳。见时人易老,乱后草还生。无梦通孤枕,多愁感旧城。莎鸡催不已,更作异门声。

岣岣崖东峰命:探忘绝险邃,峭少人行攀。我至残其极,如何舍此山。酌匏雷电公,炼液性情间。归梦不遑作,低峰处处湾。

好懒:京居还好懒,悲懘是京居。何者为长策,不如读我书。猿子下潭影,桂华香草庐。等闲一百岁,将无得素虚。

盘道庵:磴道末流炎,炎蒸雪溗飞。此中闻木响,分外觅秋归。雕虎驯空谷,老僧写翠微。骎骎徐兴蔫,吹蛊远行晖。
款识:辛巳冬,王铎。
钤印:王、铎
出版:

  • 《翰海十周年纪念·书画卷·古代书法》第 44 – 45 页,文物出版社,2004 年
  • 《王铎书画编年图目》第 67 页,文物出版社,2004 年
  • 《王铎书画全集·上》第 290 – 299 页,文物出版社,2014 年
  • 《王铎》第 126 – 127 页,谦慎书道会编,近代书道研究所,2014 年
  • 《王铎书法全集·七》第 404 – 409 页,河南美术出版社,2019 年

著录:《王铎年谱长编·第二册》第 719 页,薛龙春着,中华书局,2020 年
说明:本卷王铎自书《欲往石经诸胜不果》、《宿沙河》、《岣岣崖东峰命》、《好懒》、《盘道庵》诸诗,后三诗收入《本集诗》五律卷十二
估价:RMB 2,200,000 – 3,000,000

王铎在明代画坛上与董其昌齐名,在明末便有「南董北王」之称。他工于正、行、草书,得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾,长于布局,笔法纵逸流畅,风格雄健险峻,力道千钧。

日本书坛极其欣赏王铎,还因此衍发成一派别,称为「明清调」,他们把王铎列为第一流的书法家,更提出了「后王(王铎)胜先王(王羲之)」的看法。

王铎生于明末乱世,历尽沧桑;晚年降清成贰臣,大节有亏。在痛苦与挣扎中与王铎相依相伴的,唯有书法,成为了他最重要的精神依托。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

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此卷行草作品写于崇祯十四年(1641),大明江山已风雨飘摇,还有三年,崇祯皇帝便自缢殉国于煤山。

在国家饱受摧残之际,王铎以行草书自作诗,吐尽心中积郁。在众书体中,行草书表现情感的能力最强。他的行草遒劲,既有异于徐渭的粗放,也有别于祝枝山的生辣。深厚的传统积淀,使其书在狂放中有理性,大处不失细谨,小处不失气势。相比视觉冲击力强的大幅立轴,此轴手卷更易展现其中的微妙内涵。

有美:中国书画夜场 – 傅抱石最经典的仕女眼波

此专场以一众近代名家的作品尤受注目,汇聚齐白石、吴昌硕、李可染、徐悲鸿、张大千等大师丹青,由傅抱石的仕女图领衔。傅氏精心勾画出杜甫诗意,绝代有佳人,遗世而独立。

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Lot 713

傅抱石(1904-1965)

《杜甫〈佳人〉诗意》纸本立轴

创作时间:1945年
尺幅:113 x 33cm
款识:乙酉立春后三日抱石于东川金刚坡下山斋。
钤印:傅、其命维新
出版:《金刚坡下·傅抱石》,万新华著,第 276 页,江苏凤凰美术出版社,2019 年
估价:RMB 8,500,000 – 10,000,000

40年代,傅抱石因抗战而寄身重庆金刚坡。蜀地重峦叠嶂、远离战火,他在此地灵感不绝,更创造出独特的绘画技法 – 「抱石皴」。后人称此为「金刚坡时期」,为傅氏的创作巅峰,留下诸多代表作。

傅抱石擅画女子,在抗战入蜀后,更是屡屡绘画仕女图,赋予画中人高洁情操。他创造出一个个遗世独立的美人,成为自己在兵荒马乱之际的精神寄托。傅抱石不仅是画家,还是一位学者,文史修养深厚,常以历史故事、文学名篇入画。

故此,他笔下的仕女,大部分都是从文史典故而来。傅抱石崇拜屈原,人所共知,反复绘画《九歌》中的湘夫人、湘君。除此之外,他对杜甫亦很是推重,不只一次以杜甫诗意入画,例如《丽人行》,便是傅氏经典名作。

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傅抱石《丽人行》

这次登上拍卖场的,乃杜甫诗中佳人。《佳人》是杜甫名篇,言辞质朴而感思深凝,颇具汉魏古风,以一位妇人的命运遭遇反映安史之乱后民生凋零。傅抱石把画面定格于诗中「天寒翠袖薄,日暮倚修竹」一句,画中人青衣长裙,背倚丛竹,眼光远望,若有所思。女子独立于林中,乃傅氏很多仕女题材常见的构图和造型,此作亦不例外。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

傅抱石

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

《杜甫〈佳人〉诗意》局部

画中的仕女为经典傅氏美人脸,饱满圆润。眼睛的刻画至妙,先以淡墨勾,再用浓墨点,后用淡墨散锋画双眸瞳孔,渲染数次,最后配上浓密的睫毛,深邃含蓄又显得玲珑剔透,遥望远方,清愁几许含于目间。

画上有自题款「乙酉立春后三日抱石于东川金刚坡下山斋」,并钤「傅」、「其命维新」二印。由此可知,此幅的绘制时间为1945年2月7日,正值傅氏金刚坡时期的创作巅峰。

有美:万物生 – 齐白石的红花墨叶

此专场将中国书画与20世纪现代艺术,以五个单元呈现,从文人手迹、百花草木、山水之景,到人间百态、寄意吉祥之作,尽展笔墨朝气。其中齐白石的花卉虫草,一派自然天趣,最为瞩目。

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Lot 609

齐白石(1864-1957)

《红莲鸣蝉》纸本立轴

创作时间:1948年

尺幅:138 x 61.6 cm
款识:戊子,八十八岁白石老人。
钤印:借山翁
出版:

  • 《文汇报》,1961 年 9 月 19 日
  • 《红莲鸣禅》画片,江苏人民出版社出版,1961 年 11 月
  • 《朵云轩书法绘画复制艺术介绍》,1962 年
  • 《书画目录》,第 11 页,上海书画出版社,1981 年
  • 《花鸟草虫画法入门》,第 20-21 页,上海书画出版社,1981年
  • 《外宾明信片》,上海朵云轩出版,中国北京国际书店发行,1982 年
  • 《中国画艺术丛集·朵云·第 2 集》,第 161 页,上海书画出版社,1982 年
  • 《上海文化生活知识日历》,上海日历印刷厂, 1985 年
  • 《钱君匋论艺》,第 220 页,西泠印社出版社,1990 年
  • 《名家翰墨》月刊,第 14 期第 17 页,翰墨轩出版有限公司(香港),1991 年
  • 《荷之艺》,第 60 页,艺术图书公司,1997 年
  • 《朵云轩木版水印艺术》图版第 88 号,上海书画出版社,1997 年
  • 《碎金集·二》,第 10页,许礼平主编,翰墨轩出版有限公司(香港)

著录:

  • 《中国印刷年鉴·1981》,第 145 页,印刷工业出版社,1982 年
  • 《中国画艺术丛集·朵云·第 4 集》,第 9 页,上海书画出版社,1983 年
  • 《中国百万富翁》,第 246 页,陕西人民出版社,1993 年
  • 《名人自述》,第 410 页,贵州人民出版社,1994 年
  • 《中国文化名人自画像》,第 465-466 页,中央编译出版社,1995 年
  • 《中国印刷近代史初稿》,第 38 页,印刷工业出版社,1995 年
  • 《人生四韵》,第 347-348 页,湖南出版社,1996 年
  • 《名家名作 2·名家笔下的山水风光》,第 517 页,中国文史出版社,1996 年
  • 《说画集》,第 165 页,华夏出版社,1997 年
  • 《朵云轩史话》,第 42 页,吉林摄影出版社,1997 年
  • 《世界传世藏书·第 4 卷》,第 2609 页,蓝天出版社,1998 年
  • 《美术论文论著资料索引·上》,第 1184 页,天津人民美术出版社,2000 年
  • 《美术论文论著资料索引·下》,第 2727 页,天津人民美术出版社,2000 年
  • 《中国百年散文选》,第 102 页,浙江文艺出版社,2001 年
  • 《钱君匋传》,第 369 页,北京美术摄影出版社,2001 年
  • 《独白·中国名人自画像》,第 430 页,中央编译出版社,2001 年
  • 《古今书画名人故事》,第 297 页,百花文艺出版社,2002 年
  • 《文坛传奇》,第 20 页,太白文艺出版社,2005 年
  • 《百年人文随笔·中国卷 8》,第 971 页,吉林人民出版社,2005 年
  • 《上海通志·第 9 册》,第 6016 页,上海人民出版社,2005 年
  • 《上海鲁迅研究》,第 2 页,上海文艺出版社,2007 年
  • 《艺林类稿》,第 105 页,上海书画出版社,2009 年
  • 《钱君匋艺术随笔》,第 258-260 页,上海文艺出版社,2015 年
  • 《今文选·8 品鉴卷,》第 160 页,中国言实出版社,2015 年
  • 《缅想之温暖》,第 117 页,上海书店出版社,2015 年

估价:RMB 8,000,000 – 12,000,000

齐白石初到北京时,学八大山人冷逸的风格,后来听从画家好友陈师曾的建议,借鉴赵之谦、吴昌硕等的金石大写意画风,「自创红花墨叶的一派」,终成画坛巨擘。此幅《红莲鸣蝉》便是「红花墨叶」典型一例。

白石老人作画善借物寓情,信手拈来皆可成画,无论是花鸟、水族,抑或草虫,皆生动传神,雅俗共赏。他偏爱自然之物,栽花种树,养鸟蓄虫,晨夕察其动静,反复描绘,仔细观察其形态、特征、动作;下笔之时,一切了然于胸。

《红莲鸣蝉》结构、运笔、用色别出心裁。三四片巨大莲叶占去画面大部份,用墨干湿并施,畅快淋漓。枝梗用焦墨画出,纵横交错,疏密有致。右上用红色点染出数朵莲花,虽然局处一隅,然而色艳鲜丽,在大片墨叶间尤为突出。

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

齐白石

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

《红莲鸣蝉》局部

左边嫩叶上,白石老人他用半工的笔墨绘下一鸣蝉,使全画更添生趣。寥寥数笔,鸣蝉欲飞的情景便跃然纸上。在横绘竖抹的大写意巨幅花卉中,添一半工笔草虫,形成视线对比,乃齐白石的惯用手法,匠心独运。

蝉与禅谐音,莲花是佛家的圣洁之物,二者相结合的题材,有洁净庄严的吉祥意味,再结合齐白石亦雅亦俗的笔墨风格,更添隽意。

据篆刻、书画家钱君匋回忆,1949年他在北京琉璃厂一家画店中见到此幅《红莲鸣蝉》,显眼地挂在进门处,问价一百元连框。当时他嫌贵,没有买。此后两年,钱君匋先后两次经过画店,此作依旧索价一百,不肯让一分一厘。直到1954年,他思前想后,还是花费一百元高价把画买下,重裱后挂在自己上海的客厅里,珍而重之。

其他焦点拍品

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Lot 561

六舟(1791-1858)

《东魏天平四年四面玉佛造像脱本》

纸本册页

创作时间:1838-1857年间

尺幅:35.3 x 28.3 cm x31
题名:

  • 东魏天平靳氏造四面玉佛像。道光庚子(1840)三月廿六日,六舟金石友访碑来金陵,主琴隐园属书,即请政分法,仲虎陈宗彝。钤印:彝 鉴藏印:玉庐主人
  • 东魏天平四年玉佛造象。六舟和尚所供奉,巽先吴汝庚谨题,道光戊戌(1838)夏五。钤印:吴汝庚印 鉴藏印:玉庐主人

边跋:

  • 庚子(1840)七月朔,南海吴荣光观于沧浪亭。钤印:吴荣光、荷屋
    鉴藏印:磨砖作镜、海昌释达受六舟珍藏之印、积古斋、叔书父、黄晋、海昌钱镜塘五十以后所得乡贤遗迹记、虫达、玉庐主人
  • 此玉造像为东魏靳氏所造,有名用事者,盖以《史记·屈原传》有曰:「用事者臣靳尚。」即靳氏典故耳。道光己亥(1839)九月,翁大年注。钤印:翁大年印、叔均
  • 道光十九年(1839)仲冬月朔,道州何绍基观。钤印:何绍基印、子贞
    鉴藏印:王渔见过、赵之琛印、所白印、达受、释六舟长物、石昌山馆印、海昌佛子达受敬奉、吴汝庚、李兆洛印、予樵经眼、天平玉佛庵弟子达受印、玉庐主人

鉴藏印:磨砖作镜、海昌释达受六舟珍藏之印、积古斋、叔书父、黄晋、海昌钱镜塘五十以后所得乡贤遗迹记(2次)、虫达、王渔见过、赵之琛印、所白印、达受、释六舟长物、石昌山馆印、海昌佛子达受敬奉、吴汝庚、李兆洛印、予樵经眼、天平玉佛庵弟子达受印、玉庐主人(14次)、海昌钱镜塘藏(2次)、镜塘珍藏、海昌钱镜塘收藏乡贤遗象记、耳园(4次)
出版:《六舟东魏天平四年四面玉佛造像脱本》,西泠印社出版社,2022 年(即将出版)
说明:

  • 本册经胡佐卿(1901-1979)、钱镜塘(1907-1983)递藏
  • 本册为六舟自留版本,其于道光十八年(1838)自题所得经过,并于咸丰七年(1857)重题笺条
  • 册后六舟补录徐楙、张廷济、刘喜海等 18 家《小绿天庵搜古篇卷·造像·晋太元铜造像题名》四开
  • 本册题签者阮元、严可均、吴汝庚、冯登府、六舟;题名者陈宗彝、吴汝庚;绘《古玉佛庵图》者几谷、黄均;补像者陈庚;题跋鉴赏者何绍基、赵之琛、瞿中溶、陈文述、吴荣光等 20 家

估价:RMB 2,600,000 – 3,500,000

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Lot 516

弘一(1880-1942)

《楷书世梦》纸本镜心

创作时间:1931年

尺幅:133.5 x 45.5 cm
释文:却来观世间,犹如梦中事。人生自少而壮,自壮而老,自老而死。俄入胞胎,俄出胞胎,又入又出无穷已。生不知来,死不知去,蒙蒙然,冥冥然,千生万劫不自知,非真梦欤?枕上片时春梦中,行尽江南数千里。今贪利名,梯山航海,岂必枕上尔!庄生梦蝴蝶,孔子梦周公,梦时固是梦,醒时何非梦?旷大劫来,一时一刻皆梦中。破尽无明,大觉能仁。如是乃为梦醒汉,如是乃名无上尊。
款识:岁次鹑首,善寂寺调御院沙门如眼。
钤印:弘一
出版:

  • 《弘一大师遗墨》,1961 年珂罗版
  • 《弘一大师遗墨(附年表)》第 62 页,香港南天书业公司,1970 年
  • 《弘一大师全集·九·书法册》第 193 页,福建人民出版社,2010 年
  • 《新加坡秋斋藏画·卷二》第 108-109 页,新华美术中心,2010 年

估价:RMB 2,200,000 – 2,800,000

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

Lot 722

陆俨少(1909-1993)

《雾晨雪雨山水四屏》纸本镜心

创作时间:1975年

尺幅:68 x 34 cm x4
款识:

  • 雾图。前在嘉陵江上而得此景也,陆俨少。
  • 晨图。陆俨少写记。
  • 雪图。天地山川阴晴晦明之变,接之于耳目而发之于笔墨,固亦画家之能事也,予因写云水风雪四图,造化多能,诚足以兴感,而予浅学笔墨,无灵则滋,愧矣,俨少记。
  • 雨图。予前既写云水风雪四图,今又成晨夜雾雨四图,此八图合成一组传于家,后世子孙幸毋拆散,乙卯七月,陆俨少并记于上海之就新居东窗下。

钤印:

  • 陆印、俨少、穆如馆
  • 俨少、就新居
  • 陆印、俨少、江山如此多娇、自爱新之庐
  • 陆、俨少、以今胜古

鉴藏印:燕因收藏、朱燕因藏记、虚怀斋收藏印、虚怀斋珍藏书画印、虚怀斋
出版:

  • 《山水画刍议》图二四、二五、二六、二七,上海人民美术出版社,1980 年
  • 《荣宝斋画谱(二十)山水部分·陆俨少》,荣宝斋出版社,1994 年
  • 《陆俨少全集》第三卷 p195、196、198、200,浙江人民美术出版社,2008
  • 《虚怀斋藏陆俨少书画集》,第 292—299 页,上海人民美术出版社,2008 年

展览:「虚怀斋藏陆俨少作品展」,保利艺术博物馆,2010 年 4 月 9 日至 16 日
说明:陆俨少夫人朱燕因旧藏
估价:RMB 8,000,000 – 10,000,000

从沈周精绘飞来峰到「南北二石」|开拍2021秋拍将于西子湖畔举槌

Lot 558

黄宾虹(1865-1955)

《西泠桥上望北高峰》纸本立轴

创作时间:1953年
尺幅:88 x 49 cm
款识:西泠桥上雨后望北高峰写此。癸巳宾虹年九十。
钤印:黄宾虹、冰上飞鸿馆
题签:黄宾虹设色山水,西泠望北高峰。
说明:此作原为傅雷旧藏并题签,原藏家直接得自傅雷之子傅聪先生
估价:RMB 3,800,000 – 5,000,000

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Lot 663

徐悲鸿(1895-1953)

《暖春》纸本镜心

创作时间:1940年

尺幅:109.5 x 35 cm
款识:悲鸿庚辰五月大吉岭。
钤印:悲鸿
鉴藏印:曼士珍藏、应荃珍藏
出版:

  • 《张宗宪珍藏中国近现代书画》第 83 页,香港苏富比,2002 年
  • 《现代书画投资徐悲鸿卷》第 104 页,北京出版社,2005 年

展览:

  • 「张宗宪中国近现代书画收藏展」,上海,2002 年 6 月
  • 「张宗宪中国近现代书画收藏展」,香港,2002 年 10 月
  • 「张宗宪中国近现代书画收藏展」,台北,2002 年 12 月

说明:黄曼士、郑应荃、张宗宪递藏
估价:RMB 2,200,000 – 3,000,000

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Lot 626

林风眠(1900-1991)

《惊涛拍岸》纸本镜心

创作时间:1960年代
尺幅:65.5 x 64.5 cm
款识:林风眠。
钤印:林风眠印
来源:丹麦藏家 1972 年在上海购得
估价:RMB 1,500,000 – 1,800,000

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Lot 614

林风眠(1900-1991)

《瓶花》纸本镜心

尺幅:65.2 x 65.6 cm
款识:林风眠。
钤印:林风眠印
来源:本幅源自前荷兰驻华大使杨乐兰(Roland van den Berg, 1930-2019)收藏
说明:本幅作品与 lot327 林风眠《渔舟唱晚》为同一来源
估价:RMB 2,800,000 – 3,500,000

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Lot 615

方君璧(1898-1986)

《长安花》布面油画

创作时间:1963年作
尺幅:63.5 x 68.5 cm
款识:fantchunpi 君壁
出版:《方君璧》,内页,保利艺术博物馆,北京,2015 年
来源:藏家得自艺术家家属
说明:附艺术家家属开具之作品证明
估价:RMB 1,000,000 – 1,500,000

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Lot 630

吴冠中(1919-2010)

《北戴河之晨》木板油画

创作时间:1977年

尺幅:50 x 61 cm
款识:荼 七七(正面);吴冠中 北戴河 克鉴留念 吴冠中一九八四 七月(背面)
来源:

  • 北京保利 2013 年春拍 现当代中国艺术夜场 Lot 0431
  • 吴冠中学生戴克鉴亲属友情提供

估价:RMB 2,800,000 – 3,500,000

拍卖详情

开拍国际 2021 秋季拍卖会(杭州)

预展日期:2021/12/23 – 24
拍卖日期:2021/12/25
地点:杭州市拱墅区长寿路6号|杭州城中香格里拉大酒店

各专场拍卖时间:

  • 中国书画(一)赏心怡情·无底价专场|9:30am
  • 中国书画(二)|12:30pm
  • 浙江南北:近现代书画|2pm
  • 有美:杭州志|7pm
  • 有美:万物生|7:30pm
  • 有美:书写的力量|8:30pm
  • 有美:中国书画夜场|9pm

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