▲ 灵魂拷问，一秒之后就破功（电视剧《安家》剧照）
在这部名叫《安家》的电视剧里，房似锦一角是一个典型的“凤凰女”（指出身贫寒，通过努力拼搏留在大城，从而改写命运的女性），铁血冷面，业务彪悍，身背“伏弟魔”的悲惨身世，为了卖房“无所不用其极”，卖房之余还操持着小区治安和同事情感。
观众看不出女主“凤凰女”的属性，就靠演员台词来凑。借着剧中诡计多端的风水先生笼络女主，硬给她加上了一层“渴望金钱”的特效滤镜。
▲ 一味丑化穷人的角色真是糟蹋了老戏骨（电视剧《安家》）
霸道的房似锦撬走同事手里的客户眼都不眨，且决不允许别人抢她的单，但对她这个粗鄙蛮狠的母亲大人像中了邪一样言听计从，前脚赚了钱，后脚就给把钱给母亲和弟弟。
那么，其母这个角色大言不惭地直接叫女儿要嫁有钱人、让未来老公继续给弟弟花钱、丝毫不惧亲情恩断义绝，这类反逻辑在剧中也就显得合情合理了。
▲ 这话，连身后的群众演员都不信（电视剧《精英律师》）
同样唬人的嘴脸，在电视剧《安家》里照样复制，孙俪饰演的房似锦店长初来乍到就趾高气昂、大放厥词：“没有我卖不出去的房子。”
▲ 电视剧《完美关系》，女主角佟丽娅演技十分拙劣，而老戏骨张凯丽在片中饰演其母（电视剧《完美关系》）
“你就这么讨厌我吗？我只是犯了全天下男人都会犯的错，只不过我是个女人而已。”
这种大言不惭的台词出自《安家》里演员张萌饰演的张乘乘一角，一个“语不惊人誓不休”的渣女人设，出轨后为安抚丈夫，她甚至扯皮地提出：“要不然，你在外面也找一个。”
▲ 《安家》里张乘乘的扮演者张萌在微博上替自己“洗白”
这个角色的确不好找演员，因为这种人现实生活中压根不存在，谁又乐意无中生有地抹黑自己。令人诧异的是，该剧的编剧六六号称绝大多数的情节源于真人真事，现实生活中哪会有如此满身缺点、丝毫没有一点可取之处的活人？
即便是她当年成功塑造的负面角色——《蜗居》里的海藻，也是一个有可恨之处的可怜之人罢了，不是十恶不赦的罪人。
海藻因心智不成熟，缺乏独立的人格，所以才想着依赖别人，刚开始是姐姐，后来是男朋友，最后是财大气粗的宋思明。
海藻拜金吗？并不。
相反，为了和男朋友小贝早日有个房子，她每天省吃俭用，每次逛街都要隔着玻璃窗馋哈根达斯冰激凌很久。宋思明对于海藻的诱惑，并不仅仅是可遇不可求的金钱的诱惑，还有涉世未深的少女对权力感的崇拜。
▲ 这已不是演员张萌第一二次饰演不守妇道的女性角色，这位女演员的戏路也真是很窄（电视剧《安家》）
但是放眼编剧六六10年后的创作，同样是负面角色，《安家》里的张乘乘纯粹是靠台词在自我招黑，且是“五颜六色的黑”。这一回，六六笔下的虚构人物，彻彻底底做实了“虚构”两字。
当然，向资本低头的她想要目的也达到了。果不其然，这个角色在网上掀起了激烈的讨伐，有违公序良俗的台词触怒了看客的神经。
凭借台词戳中社会人贫富差距、原生家庭等等痛点，播出期间频频登上热搜话题榜。不光电视剧名称，包括剧情的相关话题，以及因该剧衍生出的一系列社会性话题，既富有争议性，又亲民，迅速引爆了情感共鸣。
▲ 剧中这家房屋中介公司，每天承担着小区居民调解的义务（电视剧《安家》）
现在的爽剧就是利用角色之口对观众进行一番“社会叙事”，在“重男轻女”、“出轨”、“财产分配”、“离婚”等敏感痛点上，反复调遣观众的共情，甘当众人批判吐槽的活靶子。
可见，“台词剧”的使命仅仅是在舆论平台上抛砖引玉，完全迎合观众自身的是非观，这类剧集引发的探讨也是脱离剧情、角色、演技本身的，与其说是一部剧作，不如说靠台词大放厥词、煽风点火。
-2- “台词剧”的洗脑攻势下，台词改变了我们些什么
“台词剧”已经沦为傲慢与偏见的重灾区，只能看到西装革履、嘴炮轻慢的霸道精英；重男轻女、粗鄙无礼的穷人双亲；极度自卑、盲从愚孝的“凤凰男”；任性妄为、天真善良的富家千金。
编剧塑造这些脸谱化、符号化的纸片人，是有意激化潜藏在日常生活中的矛盾，怂恿绝大多数隐忍的普通人，无需再忍。这也是为什么此类不遵循客观规律、逃脱逻辑、只追求感官痛快的影视剧会被称为“爽剧”。
▲ 在大女主戏泛滥的当下，我更欣赏如懿的人设
即使是编剧六六10年前的《蜗居》、《双面胶》等口碑佳作摆到眼下，一定也难逃滑铁卢，只怪这一届观众的口味变刁了——“台词剧”常年来的洗脑攻势，可以说是无人幸免。
那么，众多爽剧借由演员的台词进行“社会叙事”究竟改变了我们什么，依我看至少有三点，它们两两之间还存续着因果联系：
- 兴趣：“社会期望”成显性需求
- 获取：以符号化强行拆解逻辑
- 使用：通过二次创作武装立场
首先，随着时代的进步和生活条件的改善，人再也不必对“欲求”两字讳莫如深，现在的人不仅开始直面自我内心，天性也得以最大程度地释放，嗅觉灵敏的商人很快盯上了这片肥沃的未开垦的处女地
后知后觉的人从经济学家的嘴里才得知一切：有时显性偏好（人们在做的）和元偏好（人们想做的）之间存在差异，譬如你可能永远都不愿意去翻读一本书，但你又很希望自己能成为一名学富五车的文化人。
所以商人假扮良师益友，向你兜售知识速成的捷径，就像妖言惑众的白骨精化身老妪，骗取唐僧的信任。
而编剧也瞄上了“现实太骨感”的几多无奈，遂在影视剧里为观众圆梦成了编剧们的己任。最典型的就是以迎合人们内心需求著称的偶像剧，形式上大量采用面貌俊美的演员、符合社会流行的造型服饰、一般为当红的偶像艺人、以细腻青春爱情戏为主剧种。
说起来还是如今爽剧的鼻祖哩！
▲ 打赢了嘴炮，等于打赢了胜仗，这便是爽剧的魅力（电视剧《完美关系》）
当剧中人的成功全靠运气和嘴炮，观众对精英阶层的理解自然只剩下强行符号化解构，也就是说，这些爽剧正在不断给观众催眠：主角生活的体面，皆因拥有了这些象征身份的符号——成功营造人人皆可实现阶层迁移的虚假繁荣。
那什么叫象征身份的符号呢？像电视剧《上海女子图鉴》中，咖啡就算是Kate认识上司的“敲门砖”，而到《欢乐颂》中，咖啡又是证实安迪品味的代名词。当然早在这之前，人们已深信“咖啡”与“白领”之间存在某种关联，所以“咖啡”在爽剧中反复出现，旨在强化这一符号的重要性。
▲ 眼尖的群众发现电视剧《安家》植入的广告，很多都是主演孙俪所代言的品牌
主演带“资”进组，背后的资本运作不言而喻，这些产品将成为下一个精英身份的象征符号、成为阶层的身份指向，而观众拥有同款，是在消费中实现自我身份的确认。
一旦这种“符号化解构问题”的逻辑在观众心里成立，那么他们也就完全认同爽剧台词所表达的价值观，就有了爽剧台词对人产生的第三点影响：把台词奉为圭臬，为自己代为发言。
因为那些反感爽剧符号化、脸谱化的观众，是绝不会被剧情中台词打动的，在他们看中，国产剧里的精英个个都是悬浮于世的虚构角色，对白矫揉造作、毫无营养，自然不屑参与二次加工、二次传播。
▲ 为了论证自己的观点，网友便借着《完美关系》的剧情“借题发挥”
反观那些热衷于剧集讨论的人，往往是在生活中缺乏话语权的人，他们截取符合自己是非观念的台词来助长言论的势气，就像讲话缺乏说服力的人，偏爱引用名人名言来加重说服对方的砝码。
如果缺少自我反省，就很难从别人的经历中总结经验，他们更倾向直截了当地将道理对自己和盘托出，只要做“采纳”或“不采纳”的选择，这样更轻松容易。
这就是为什么剧情空洞、毫无演技、无法共情，仅靠台词支撑人设的爽剧依然大有市场，因为台词就是这类剧的卖点，这一届观众只在乎台词扎不扎心。