小山美秀子
今天要介绍的是日本美秀博物馆及其藏品。这个博物馆日本名字为MIHO美术馆，座落于日本京都滋贺县。此馆属日本民间博物馆，创办人小山美秀子，如果还在世的话已经是110岁了。
博物馆馆的创建者即是著名美籍华裔建筑师贝聿铭，创作灵感来源于魏晋陶渊明的《桃花源记》。
从口入，初极狭，才通人。
一到尽头，则屋舍俨然，豁然开朗。只是并无鸡犬相闻。毕竟，这里只是一个美术馆。
出得隧道，美术馆大厅已然在望。
美术馆的格局，由大量几何图形组成。既简单，又复杂，而且超采光。
这是因为建筑与山谷已融为一体。
馆内所藏，皆世界各国的珍稀文物及艺术品，约有2000件，价值惊人不说，而且摆放也借助了自然光。精心的设计，使得美术馆本身也成了一件令人难忘的艺术品。
小山美秀子的收藏是从1941年开始的，一开始收集的是日本古茶道器物，后来就转移为以东欧、亚洲、中东各地的古物。那个时代，世人皆知正是日本军人的铁蹄践踏大半个亚洲的时候，所以，不得不说随着日本军队的脚步，像美秀博物馆馆主这样的私人收藏家的收藏也越来越丰。
商代晚期安阳出土酒器
高32厘米，直径25.1厘米
西周早期象形酒樽
高17.8厘米，腹部宽7.2厘米
这个象樽，象身上驮着个酒罐，形制少见。表面装饰系贴片镶嵌，其工艺显然与第一件金丝镶嵌的鼎不一样。按照明代高濂的说法，这是商代装饰的特征。日本人把它定为西周早期，其依据大概是认为其造型更写实仿真。
东周嵌银铜质双身虎
此件之造型极为美观，疑是给后人创造出西王母虎形豹尾形象的启示。整器红锈绿斑配合千年不变的银片光泽，为极美品。
东周晚期容器
高31.4厘米
这件器物上面镶嵌有绿松石一类的宝石，细看各个部位明显有西亚风格，顶盖的中央有一类似后世佛教的图案，壶身上既有中国龙图案，又有类似于西洋十字架的图案，所以这件器物具有非比寻常的研究价值。
东周晚期腰带挂钩
东周晚期刀柄
东周晚期刀柄（第二件）
如果这件在正常的墓葬发掘中出现，那么一定还能见到这个刀柄下面的刀，但是刀一般是铜质或铁质，可能锈蚀受损比较严重，而且作为利器的刀上不一定有精美的纹饰。所以在偷盗墓葬中，盗墓犯很可能挑值钱的拿走了事，它们不会注意文物的完整性的意义。
东周卧牛
东周门环
东周底座
这基本上是一个灯的底座，两只大虎背驮两小虎，中间有插孔。
东周油灯
人举油灯，等级制的实物证据，按头发形状，似乎是一女性，身材粗壮。足部见有靴口，是一种薄皮制作的轻便靴子。
商晚期安阳出土
这件器物也甚少见，主要是它的纹饰很简单，保存条件绝对的好，表面绿锈光滑。按壶盖看，应该是鸟形，怀疑另一侧纹饰相同，因此可以看做双头鸟鼎。
西周对虎
战国耳杯（羽觞）
羽觞即耳杯，因两侧有耳似鸟有双翼，所以叫做羽觞。出自战国时期，终于宋代。这里的三个明显是早期的，尤其是第一个，只有单耳。第三个耳呈宽边状。
东周早期铜钟
高67.2厘米
如果是编钟中的一个，这也是个最大的了，当发黄钟大吕之音。
西汉装饰用神兽
如果去翻翻《搜神记》或者《山海经》，那是不难给这件宝贝起个名称的。
西汉嵌宝镇纸一对
所镶嵌之物有绿松石，黄色宝石，还有绞胎琉璃，当时琉璃器也是很罕见的。
西汉陵墓装饰马
神骏，双耳如竹批
西汉金皇冠
此冠实属宝物，因为汉代皇冠国内无，上面也镶嵌绿松石，可见当时绿松石之宝贵。这两年绿松石行情看涨，不过假货太多，逼得藏者只能根据有否铁线去鉴别真假，其实，最上乘的绿松石应该如汝窑之瓷，称之为瓷松，汉代这些镶嵌绿松石都没有铁线裂痕，都是瓷松级。
西汉嵌宝金羊一对
西汉铜质穿铠甲配战车的皇室卫队，上面标的尺寸大概是每个卫士连马在一起的宽度。
战国时期银质人物立像
单凭此图难以判断性别和职业。人像制作工艺精良，银的纯度很高。
西汉圆柱状鎏金漆器胆博山炉
西汉羊角怪兽状金质砚合
根据日本人的注释及观察，此件可打开，其中应该有砚石，即现代之砚台。表面如此华丽，皇家用物无疑，不知道是否经过汉武帝之手。
西汉彩绘陶骆驼
西汉马队
西汉 牛与羊
东汉狗
三国，吴国越地水壶
东晋武士
西晋越窑人物驾驭动物
西晋越窑熊纹饰水容器
东魏骆驼
东魏酒具一套
元代侍从
元代马
元代蒙古马不同于唐代西域马。
唐三彩
多美啊！如桃花点点飞了一天。
吉州窑兔毫盏
南宋油滴盏
金代钧窑
宋钧和金钧的差别可能是底足，宋钧底足内一般都是姜黄釉，而金钧则不分上下，釉面一样。请注意，同样有支丁痕。
明代瓷器
战国鎏金嵌玉、琉璃青铜带钩
战国镶嵌蜻蜓眼纹琉璃杯
战晚琉璃剑首