画旁闲谈
师恩钊
春雨 210×70 2019
这么长时间休养疗伤，病痛还算小事，不画画可受不了，几十年天天动笔，一旦闲置下来，真是坐卧难耐啊。买了两个轮椅，几个转动吧凳，放在家里和工作室，体验了一把伤病员是怎样画画的，于是这一年虽有伤病，却有些新的作品出炉。
深谷幽鸣 180×98 2019
凡作画者，第一，不要模仿别人，第二，不要模仿自己。我画山水画，并没有读过科班拜过师，历来汲取众家之长，但也有意规避他人的样式。不能说水平多好但终归有了自己的样子，而且辨识度还比较高，常有人说我的画只要露出一角即可辨认。但是，作为一个画家，不能总是重复自己。
深壑之晨 136×68 2019
近一两年来，在考虑如何把画更加深化一步的时候，脑子里突然闪出一个词“神秘感”。当我们欣赏风光摄影时，最吸引人的作品，往往不是观光者手机的抓拍，而是摄影家不畏艰辛风餐露宿的成果，展现给我们大自然中鲜见的神奇奥秘的一面，这样的作品往往有点深度，带给人们对自然的遐想和敬畏。
三十三年前在武陵山中我决心专攻山水，即源于大自然的神秘对内心深处的触动。回顾我的山水画，部分作品显出了一些神秘和内涵，但还是山水表象者居多。一直以来，我的绘画观点，就是画要处于真实与非真实之间，今天看来，想方设法使主观意象的成分更多一些，在写实或传统的层面上再多一点新意，增添一些内涵和魅力，这在创作中是一个新的课题。
白石秋韵 98×180 2019（捐献抗疫）
构图往往不是自然的景观的再现，而是随着自己的心境去安排。这样，虚拟的东西会更多一些，距离真实的景象会更远一些，但局部的景物又刻画得尽量细腻真实，这样，作品会处于真实与虚幻之间，令人可信而又不知所以，这也符合传统北派山水的理念，正如五代时期北方山水画派的鼻祖荆浩《笔法记》中所言：“画者，画也，度物象而取其真。”艺术就是艺术，山水画就要源于自然而高于自然，着力表现的是山水的精神和内涵，追求一种“真”的最高境界。
白石山魂 98×180 2020
《白石山魂》 去年，我们北派山水工作室画家几上河北涞源白石山，确定了白石山作为下一步集体创作的主题，我们的一个小分队顶风冒雪登山，拍到了十分难得的风雪迷离的山景。这幅画即参考一些照片所做，上下分为三个部分，下面整体为黑沉沉的山根部分，中间是主体的山石和雪团斑驳的崖上植被，上面是山的顶部和混沌而初晴的天空。三大部分特色迥异，下边大片深黑重墨，中间部分刻画写实精细，上部淡墨轻泼极简虚濛，给人以渐入仙境之感。三大块风格截然不同，但相互之间的穿插切入，又把他们融为一体。整幅画以墨色为主，只在右上角露出一抹蓝天，既有一点对比也算有点寓意。
流光 136×68 2020
《流光》 这幅开始画时也没有过多的想法，特殊点是从左边冲出来一个小山石，树也就配合着往右边冲。右上角做为视觉中心，一组突出的树，集中在色彩光晕中。在画云的时候，想是不是可以画成左右相冲的条云状，和以往的云有些变化。有一个副中心，就是上部冲出那个山石，伸出的松树后边特意留白使之显眼。另外既要求变，也要圆润融合，比如主山头和后边山的关系，主山中间部分和左边冲出的山尖的关系，都是既分又合。最后起名为《流光》，其实主要表现的是流云。
紫晨微曦 365×100 2019
《紫晨微曦》 也是采取了分割板块式的构图，山和云的交界是一条斜角的大直线，但云和山的相互穿插渗透，破掉了呆板的直线。众多的云和山势都向着左上方而去，那里呈现出一轮淡红的朝阳，这是全幅中唯一的着色，成为了画面的视觉中心，这也使各种向着左上方的斜线显得合理起来。
石山幽处 68×136 2019
《石山幽处》 上方是黑白红蓝强烈对比，下面是水岸树，上下都很实，中间却用大片淡泼墨相连，构图也比较特殊。
云雨初晴 68×136 2019
《云雨初晴》 构图比较特殊。主体是斜条的山脊，左上方大片的红霞云海涌来，形成强烈的对比。几条竖的瀑布与下方的横的水塘也形成对比。
仲夏之夜 180×98 2020
《仲夏之夜》是另类，整体是泼墨，用线很少，表现月色朦胧，整幅都是湿画法。
秋高图 68×136 2019
《秋高图》只有一棵红树，长在极高的山顶上，成为点题的视觉中心。
深山游 98×180 2019
《深山游》两组并列耸立的岩石，中间显露出栈道，有几个游人。在我的山水画中，较少出现人物和人文景观，因为我相信亿万年前诞生的大自然本身是有生命的。
春光旋律 68×136 2020
关于笔墨，古人的山水画基本是用积墨，泼墨和破墨几乎见不到，原因之一恐怕是因为没有好的生宣纸。今天，在宣纸上作画如同作曲，各种曲调旋律音阶无穷无尽的变化，用笔，长短粗细，流畅顿挫，干湿皴点；用墨，泼墨破墨积墨，浓淡干湿焦，加上水在其中的媒介，可以幻化无穷。所谓的笔墨追求，就是要将水墨和宣纸碰撞的效果发挥到极致，这就是我心目中的新水墨画。近期的画，更是加强笔墨多变的效果，有时甚至是刻意而为之。
这一阶段的作品，由于作画时多了一些思考，画面的效果较之以前有一定的变化，但对山水画深层的探求还是肤浅的，尚未达到预期的“神秘感”的效果。
以上谈了一些近期作画的过程和感受，一孔之见，未免偏颇，还愿与众方家共议。一一师恩钊
欧洲速写
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师恩钊