赢了市场,输了口碑,徐峥口碑跳水,《囧妈》到底好不好看?

“我是你妈,我不管你谁管你?”

“妈,我已经是个成年人了,不需要你再包办一切。”

一段简单的对话, 道出了大多数父母的心声和子女的无奈。

今年大年初一,作为徐峥“囧系列”喜剧片之一的《囧妈》,在字节跳动旗下APP全网上映。

徐峥,作为中国顶尖的喜剧片导演,一直以来以风趣的剧情和精湛的对白功底深受大家喜爱。

但在《囧妈》中,一反过去简单诙谐的题材,讲述的却是一段笑中带泪的家庭故事。

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一、虎头蛇尾,囧的是观众

单从剧情上来看,《囧妈》还算说得过去,但也仅仅只是说得过去的水平。

从徐伊万刚上火车不想搭理母亲开始,直到最后母子二人的矛盾解除,故事性以及起承转合,该有的都有了。

如果将它作为春节打发时间的作品,那自然是可以的;但如果要细细推敲,则存在不少说不通的地方。

在影片的前三十分钟,连环套式的剧情,诙谐有趣的情节,让人不断捧腹:

徐伊万为了阻止妻子获得美国订单,遥控自己表弟暗中破坏,却偷鸡不成蚀把米,不但自己上错了车,表弟还差点被抓进监狱;

一边满脑子的商战,一边却在敷衍着母亲的照顾,像极了现在三四十岁的人们。

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哪里来的热气球?!前面整个剧情一点铺垫都没有,平白无故飞来一群热气球,竟然还有人愿意载着他们母女俩倒着飞的。最后一看,原来是个硬核APP广告。

二、爱与家庭,交织的矛盾

《囧妈》出场人物不多,在短短两个小时的时间里,对人物的塑造可以说喜忧参半。

一方面,作为主角的母子二人,承载着故事的内核,在万千中国家庭关系中,看到了几乎每个人的影子。

另一方面,作为配角的其他人物,则略有一丝“工具人”的意思。

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矛盾就这么一点一滴地积累着,一轮轮地争吵,无奈,妥协,冷战,伤害着父母,也伤害了我们自己。

而这些矛盾的根源,来自于中国数千年来“父母本强,子女本弱”的中国式家庭教育。

父母永远是对的,作为子女要听从父母;往小了说,叫做“家家都有一本难念的经”,往大了说,则是“孝”文化中,长幼尊卑那一套等级观念的封建残余。

因此,阻碍年轻人与父母之间沟通、交流甚至爱地表达的最大障碍,不是所谓的“代沟”,而是控制欲。

在了解了这样一层关系之后,我们再来看母子俩的情感纠葛,就变得非常好理解。

卢小花,一个出生于上个世纪五十年代的老大妈,深受那个时代的影响:

喜欢苏联文化,害怕孤独,追求集体主义价值,所以宁愿担上被骗的风险,也愿意和自己的老姐妹们一起,去莫斯科红星大剧院圆梦;所以在影片开头,会看起来很固执地要求徐伊万陪她一起坐火车去。

当然,也是因为父母本强,子女本弱的家庭观念,卢小花会在熊出没的那一段戏里,奋不顾身地扑向棕熊,希望为自己的儿子赢得一线生机。

在这一刻,母爱的光辉战胜了恐惧的本能,徐峥不失时机地展现出了中国传统母亲的伟大,完成了对卢小花这一主角矛盾体的双重塑造,达到了人物的升华。

而张璐这个角色,在影片中虽然出现的次数不多,但却是主角徐伊万的一面镜子。

因为只有通过她,我们才能了解到徐伊万内心地真实想法,也是借由她口,才能进一步推动剧情。

“你心里住着一个幻想出来的妻子,她应该喜欢什么,讨厌什么,该怎么说话,你全都设定好了。”影片开头简短的对话,一针见血地指出了二人婚姻问题的关键。

在这之后,每一次徐伊万内心情感的变化,都通过短信或电话的方式在与张璐的沟通中得到表现。

人物虽不完美,却尽职尽责地完成了使命。

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三、商业运作,尴尬的处境

《囧妈》打着喜剧片的名号,实则是讲述家庭观念,爱与亲情的故事。

因为管得太多,母亲和儿子关系变得极差,因为不懂理解,夫妻二人形同陌路。

也是因为爱,年过花甲的母亲能为儿子挡下饿熊的袭击,也是因为爱,形同陌路的夫妻却为各自留下了最后一丝的底线。

毕竟,爱不是控制和索取,爱是接纳和尊重。

片子立意很美好,深度也不小;但是,《囧妈》评分低的最大一个问题,便是用了错误的形式表现题材。

这是一部“囧系列”影片,它的原生基调是街头快餐文化,是年轻人捧着爆米花,在影院里边看边笑,打发时间的一种娱乐方式。

可是,我们在《囧妈》里看到的是什么?是发人深思的故事内涵,以及需要细细品味的现实经历。

换言之,喜剧片的外衣下包裹着一个文艺片的内在。巨大的表里差异,给了观众错误的心理期待,这才是问题本质所在。

众所周知,文艺片和喜剧片是两类完全不同,特色各异甚至截然相反的两类片子,二者不可兼得。

倘若非要结合起来,那最终做出来的形式只能是画虎不似反类犬。上文所提到的无论是剧情,还是人物身上的痛点,都是这一矛盾的具象表现。

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作为消费者,面对着疫情来袭,头条给大家免费送上了这样一份大礼,无论于情于理都应该感谢字节跳动公司的努力。

通过与欢喜传媒的强强联合,达到了制片方、发行方以及观众的三赢局面。尤其是徐峥,6.3亿的价格出售了这样一部成本只有2亿左右的片子,可谓是赚得盆满钵溢。

可欢喜传媒公司也在电影行业开了一个“坏头”。首先需要知道的是,中国每年的电影票房仅仅只有600多亿,产业规模非常小。本就是一个弱势产业,却有人依旧不遵守行业规则,通过走捷径的方式赚取利益。

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