今日的威尼斯，显得遥不可及，
虽然在图像里看到它时
它还跟你踏上时一模一样，
最主要的场景，好像从17世纪
就几乎没有改变过模样
此刻，2022年第59届双年展
“梦想之乳”正在进行……
这是双年展创办100多年以来，
除两次世界大战期间外
唯一一次推迟……
闭上眼睛，那片碧波荡漾的泻湖，那圣马可广场上的红砖尖塔和金色装饰的穹顶，那穿行于小河中的贡多拉和穿着条纹衫的船夫，那临河的一栋栋拜占庭风格的秀美建筑物，那白色的里亚托桥，那条条小巷中带着指路意味的木板路，那彩色的布拉诺岛和以玻璃工艺闻名的穆拉诺岛，那片阳光，那缕微风，那哒哒的脚步声，仿佛就在昨天。
多少世纪以来，威尼斯凭着巨大财富建造的丰饶城市风景和不断被阐述的美吸引着人们。来到这里，真实和虚构融合交织，思绪飘荡，游人既走在当下也隐约走在故事里——
人人都可以借此编织属于自己的一段梦想，放在未来和希望的一头，护住身心。
卡纳莱托的画
感谢18世纪的卡纳莱托画下那么多无与伦比的威尼斯景致，还有提埃波罗那些赏心悦目的大型壁画，感谢约翰·拉斯金用《威尼斯之石》探讨威严的建筑，托马斯·曼让《死于威尼斯》的故事发生于此，更不用说数不清的电影和电视剧把这里作为重要情节的发生地。
2022年4月23日
因疫情延后一年举办的第59届
威尼斯艺术双年展
La Biennale di Venezia
“梦想之乳”
THE MILK OF DREAMS
向公众开放
整个双年展将持续到11月27日
想想三年前的58届威尼斯艺术双年展，当时艺术家们关注的还是人的独立和自足，谁也想不到，如今世界局势和人际关系已经发生了剧变，艺术是否还能和从前一样慰藉心灵、弥合裂痕甚至给予我们热情、希望和勇气？
“梦想之乳”
共80个国家参展，
包括喀麦隆、纳米比亚等5个首次参展国，
数量比往年略少。
这是自1895年创立以来，
除了两次世界大战期间，
威尼斯艺术双年展唯一一次延后主办。
从参观人数看，56、57届双年展均达到了60万人次以上，虽然旅行限制给实地观展增加了困难，但从去年独立举办的第17届威尼斯建筑双年展观众数量维持在疫情前30万人次这一点看，本届艺术双年展观众人数也许会爆出个大热门，毕竟人们离开迷人的威尼斯太久了。
“梦想之乳”这个主题别有来源，但借以指称威尼斯本身毫无违和。
本届艺术双年展的主题“梦想之乳”的灵感来源于生于英国、1950年代生活在墨西哥的超现实主义女艺术家利奥诺拉·卡灵顿（Leonora Carrington），她在一本名为“梦想之乳”的小笔记本记上通过想象的多棱镜构思了一个奇特的异化世界，在那里，谁都可能变形幻化为另一个人甚至物。
超现实主义女艺术家 超现实主义女作家-利奥诺拉·卡灵顿（Leonora Carrington）
卡灵顿描绘了一个自由、充满可能性的世界。双年展设立了三大主题区域：“身体及其变形的表现”；“个人与技术的关系”；“身体与地球的联系”，正是希望借此带领观众进行一场想象和思索之旅，探索人类肉体变形的可能性和对自身的定义。
策展人塞西莉亚认为
本次开幕克服了
巨大的困难和不确定性，
参展作品记录和反应
这个历史性交口的时代特征，
人人都怀念两年多来失去的东西：
行动自由、旅行、聚会，
保持差异、容忍和交流。
”
当今最流行的一些技术概念也在双年展中得以呈现，虽然区块链、元宇宙之类的名词并没有被明确提出，一些艺术家将从自己的角度对此进行诠释。双年展主席罗伯特·西库托(Roberto Cicutto)赞赏塞西莉亚的主张“她构想的新和谐是一种迄今为止令人难以想象的解决方式：去人类中心化，最终万物共存，新的对话形成物之间新的联盟，这些物甚至包括机器产品。”
策展人塞西莉亚·阿莱马尼（Cecilia Alemani）
首位策划双年展的意大利女性，
双年展历史上的第五位女性策展人
面对经历着巨变的时代潮流和越来越多的年轻观众，双年展大量启用了年轻艺术家、女性和非二元性别艺术家。同时，依然坚守环境可持续，延续第78届威尼斯电影节的标准，所有活动和展览均以“碳中和”为目标。
场地Venues
展览的主展区一如既往分布于威尼斯主岛东部相对临近的两个展点：拿破仑花园(Giradini)和军械库（Arsenale），除了主场馆和国家馆，另外还穿插布置了五个犹如时间胶囊般的小型历史片段集合，供观众参考、回忆，通过比较了解新旧艺术作品的来龙去脉。
交通
专程前往的观众无论居住在主岛或者临近的岛外陆上，都可以选择乘坐ACTV水上巴士到达这两处展场。而顺便参观的游客，只需离开人头簇拥的圣马可广场，沿泻湖海岸向东步行两公里不到，看着海景经军械库外围，最终抵达拿破仑花园这个秀丽安静的场所。
拿破仑花园是19世纪初拿破仑排干主岛东段间的一片沼泽建造的公园，一面临泻湖，因远在岛尽头而游客少至，公园里设有包括中央馆在内的30座永久场馆，其中一些是由著名的现代建筑师设计的，比如在威尼斯留下不少作品的意大利建筑师卡洛斯·斯卡帕，有兴趣的话可以还可以去学院美术馆看看。
美国、加拿大、法国、德国、瑞士、芬兰等国家馆分布于此，另外还有一座属于东道主的威尼斯馆，而意大利以及中国、新加坡、土耳其等国的馆则位于军械库。
军械库
据传建于12世纪初的威尼斯共和国时代，原来是一处船坞，当时的商船以及各种武器弹药和航海用品均在这里分区制造和组合，犹如今天的产业链聚集地，同时这里也是船队的港湾。
一些标准化部件的通行使得造船效率极高，鼎盛时期甚至一天就能拼装出一条船！
威尼斯共和国的财富来源主要是依靠海上力量支撑的商贸活动，其核心竞争力就在于军械库。
因此，共和国在军械库四周建造了带城齿的高墙以防外界窥探，这里成了名副其实的城中城，16世纪的时候附近的圣弗朗西斯教堂就因此被勒令将面向军械库的钟塔上的窗洞全部封砌起来。就在那个世纪末，伽利略还曾被聘为军械和造船设备顾问。
之前只有最尊贵的客人才能受邀并在陪伴下参观军械库的内部，其中最有名的要属大诗人但丁了。1321年初，他作为拉韦纳的大使前往威尼斯的时候想必参观了此地，虽然在归途中染上三日疟以至于回去半年后就不幸去世，但他对军械库的描述永远留在了《神曲·地狱篇》的第21节。那三句诗如今被镌刻在石板上置于军械库主入口大门左侧，右侧则是诗人的铜质胸像。
另一位到访的名人则是法王亨利三世，1574年他游览威尼斯时顺带参观了军械库，当天威尼斯人特意展示了一天内造船的惊人技术，想必是要对喜欢插手意大利诸城邦和教皇国之间事务的法国人展示一下共和国的肌肉吧。
不过，1797年拿破仑还是打败了威尼斯共和国，然而军械库的造船使命并没有落幕，拿破仑破坏的部分后来先后在法国和奥匈帝国统治时期得以重建更新，以适应新航海技术的要求，新的的塔门得以建造，意大利建国后，还从英国引进了先进的起重机。
如今，虽然这里还是作为意大利海军基地，军械库的大部分区域已不适应现代造船业的需求，这一带设施经现代化改建后成为了威尼斯的城市防洪指挥中心，部分作为固定的双年展展览场所，另外还有一个古船保护中心。
说来说去，威尼斯哪里都留下了一道道历史的印记，即使是军械库这样传统意义的工厂集合，如今也成了世界上最著名的艺术的汇聚、生发之地之一。每年4-11月人们得以自由地出入这块曾经保守了五、六百年秘密的神秘场所，与五湖四海怀有梦想的人们交流、共情。
抬头向门边的诗人但丁致意吧，那700多年前的《地狱篇》展现的卓越想象力，既承载着荷马《伊利亚特》《奥德赛》的一贯磅礴气势，又启发了一代代后继的艺术创作者。
“梦想之乳”是多意的，它是文明的记忆，也必是文明的未来。
( 部分图片来自网络)