《大笨象》在海外夺奖扬威。（档案照）
2017年推出的本地电影10部，票房最威是梁志强导演的《新兵正传4》，奖项方面最有收获则是新人导演陈敬音的《大笨象》。
2017年推出的本地电影10部，数量与去年不相上下，票房最威是梁志强导演的《新兵正传4》，奖项方面最有收获则是新人导演陈敬音的《大笨象》（Pop Aye）。
电视与电影艺人朱厚任曾这么说过，如果只有梁志强的电影赚钱，那我们的电影应该称为“梁志强电影”，而不能称为“新加坡电影”。
朱厚任这句话很让人深思，单看数字，也真的只有梁志强的电影漂亮，《新4》本地截至12月20日502万元，马来西亚约700万令吉（约230万新元），马国还创下梁氏电影的新高。不过比起前两集，《新4》的口碑没有那么好，《新4》本地票房也没有《新兵正传3》的780万元多，“多产”的梁志强应该借此好好沉淀与思考，要是今后他的电影在票房上垮了，对本地电影不利，因为投资商将却步。谁都不想回到《钱不够用》之前的窘况吧！
2016年靠巫俊锋的《徒刑》扬威海外，今年是《大笨象》，在美国日舞影展与波兰等地累计了4奖，但没有衣锦还乡，票房只有9万6348元。本地电影人一直以来有这样的自嘲：海外得奖是本地票房的隐忧。作为不是商业主流电影，《大》的命运没有比今年奥斯卡最大赢家《月光下的蓝色男孩》（Moonlight）本地发行时来的好太多，好莱坞商业大片动辄超过100个拷贝，《月》发行一个拷贝，《大笨象》也只有5个。新加坡一整年都有许许多多的电影节，本地人接触海外非主流电影的机会很高，但对自己土产的优质非主流电影的接受度还有待进步。
拨款让创作者看到希望
陈敬音是新人导演，换言之有曝光机会，得要谢谢资讯通信媒体发展局（IMDA）所颁发的“新人才长片拨款”（New Talent Feature Grant），为电影的起头打下强心剂。在这个拨款资助下，曾为新传媒执导电视剧的Abbas Akbar（阿巴斯阿克巴）也推出首部长片导作《真奈到新加坡》（Chennai2Singapore）。《真》观众群主要是印度人，本地票房约1万元。李迪文晋升导演与任锦添一起联导的《音为爱》（Wonder Boy）、巫培双的《天公仔》与夏友庆的《遇见贵人》，都获得“制作协助拨款”（Production Assitance Grant）。《音为爱》本地票房虽只区区10万元，但销售到海内外其他平台放映的版权，让投资商有盈利，想必给还有不少故事希望透过大银幕表达的李迪文不少鼓励，也让投资商看到电影结合其他平台的商业奇迹。《天公仔》票房45万1000元；《遇见贵人》140万元；国产贺岁片《财神爷》110万元。《财神爷》《遇见贵人》与《新4》都进了本地2017年十大亚洲片龙虎榜。
2017年的上映片也看到本地艺人努力开拓海外市场，马来西亚导演郑建国的喜剧《令伯特烦恼》用了方伟杰，而金马奖竞赛片——台湾惊悚片《目击者》与高志森的爱情喜剧《女人永远是对的》都用了李铭顺。李铭顺在这两片都是演花心萝卜，但拿捏不同，虽不是主角，还是让观众留下印象。
本地女导演陈彬彬的纪录片《终有一天》（In Time To Come）也有突破，除了海外影展获热烈反应，还获得本地主流戏院青睐放映。从媒体到观众口碑，陈彬彬这仗打得漂亮。
明年本地电影感觉活络，不乏打“老品牌”，包括《旺得福梁细妹》《怕输先生》与鬼片《23:59》续篇。希望明年本地电影不论是素质与票房，均取得成果。