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截止到昨天(2月18日)下午，《唐人街探案3》票房已超37亿。
目前在中国影史票房排名已经达到第五。
但同时，它也是其中评分最低、口碑最差的一个。
相比“30亿俱乐部”的其他电影，如《战狼2》的7.1分、《哪吒之魔童降世》的8.4分、《流浪地球》的7.9分、《我不是药神》的9.0分等，《唐探3》只有5.7分，且还在不断下跌。
即使只和自己这个系列做对比，《唐探2》同样赚得30亿以上，但依然有6.6分。
如果说，唐探IP的前两部，是靠口碑滚起的票房。
这一次，无疑是靠典当好不容易累计的口碑，换来的票房。
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《唐探3》到底怎么了？
乍看之下，《唐探3》采用了和前几部作品相似的元素。为什么一样的配方，会有如此不一样的结果呢？
首先是营销。
《唐探3》可谓是票房成也营销，口碑败也营销。
《唐人街探案3》是春节档营销力度最大的影片，宣传物料数超过50条，物料总播放量达1.4亿。
这让《唐探3》一举在今年竞争激烈的春节档拔得头筹，首日票房就破10亿，打破了春节档最高单日票房、中国影史最高单日票房、最快破10亿元票房等多项历史纪录。
但高调营销，无疑是把双刃剑，这极大地提高了观众对《唐探3》的期待。
《唐探3》绝不至于是烂片，整体制作水准依旧在及格线以上，但是在巨大的期待面前，仅仅及格，就等于失败。
加上《唐探3》错误地以“本格”作为自己的卖点，结果自身的推理元素又刚好是整个系列中最拉垮的一次：核心诡计薄弱、嫌疑人过少、关键线索不少是后期空降……每一个都是“本格推理”的大忌，结果大部分观众居然还能在影片中期就猜到凶手。就这无疑进一步招致了推理迷的不满。
其次，是过早试图形成宇宙造成的揠苗助长。
“电影宇宙”是现在电影工业的标准流程：表现不错的电影立刻出续作，几部续作之后，就将几部作品中的高人气角色全部集合，收割一波积累的人气与流量。
《复联4》的巨大成功，让许多电影人相信，这是一条成功之路的保证。
陈思诚无疑是对此心动的人。
可问题是，《唐探3》的铺垫仅有2部电影、12集网剧，体量和漫威的前期铺垫根本无法相提并论，影响力和出圈度更是无法与后者相比。
这就导致，被《唐探3》强行集合的众多IP角色，如第一部的思诺、第二部的宋义等，不仅没产生多大的情怀效应，反而对新观众造成困扰。让原本就平平的剧情更加冗余甚至割裂。
第三，是“搞笑+推理”模式的江郎才尽。
“搞笑+推理”是《唐探》系列的安身立命之道，不过，主创方似乎并没有对这一模式进行更深入地挖掘，甚至在《唐探3》中，成为一种机械的继承。
在《唐探3》中，搞笑与推理做不到融合与互补，常常是在叙事的间隙里才想起来，“啊，是时候搞笑一波了。”不仅生硬，喜剧水平也不够尽如人意。
类似的问题，还出现在《唐探》系列的“异域风情”上，如同当年的《囧》系列，每一部似乎都需要一个外国背景板，但是却根本没有想好剧情要如何与当地做更好的融入，以至于，就只能单纯成为一个背景板。
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不过，《唐探3》出色的票房表现，已经注定，不论它的口碑如何一般，《唐探4》的制作一定不日就会立项开始。
问题只在于，《唐探3》的这次口碑危机，能否给制作团队敲响警钟？如果《唐探4》继续这样的水准，这个黑马IP会不会登高跌重？
贾玲的《你好，李焕英》无疑是对唐探的一记重拳——宣传力度和首日票房远不及《唐探3》的贾玲导演生涯处女座，却因出色的口碑，后来居上，目前单日票房已经超过《唐探3》。
加上贾玲优秀的国民度和现在资讯流通的速度，今年春节档的大战，最后鹿死谁手，犹未可知。
更重要的是，今年《唐探3》的票房奇迹，本身就部分得益于疫情压一下电影市场的报复性反弹，等到《唐探4》再上映时，排除了后疫情的增幅，这个IP还能有多少的油水可榨？
今年的《唐探3》你看了吗？
你对它满意吗？
你还期待唐探宇宙的下一部作品吗？
END
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