不激不厉 不忮不求
——朱添寿书法中堂自作古诗管窥
孔令广
受黑土地美术馆馆主黄银田先生之嘱，委托我为其美术馆馆藏本地文化名人，朱添寿先生创作的四尺整张行书自作诗书法中堂写个短评，余欣然应下，奈何如刘勰云：“知音其难哉，音实难知，知实难逢，逢其知因，千载其一乎”！
朱添寿先生是新加坡的文化名人，全球汉诗总会会长，以诗、词、书法享誉狮城。
每于星洲书法活动，见先生与书家们交谈，谦恪执礼。他曾任新加坡南洋艺术学院院长、新加坡华族文化中心首任总裁，在新加坡文化艺术发展过程中扮演了举足轻重的角色，并为新加坡文化艺术起到了引领传播之作用。
论诗、词、楹联，他更能称得上新加坡现当代之引领者，自2005年在中国庐山召开的全球汉诗研讨会，当时我也有幸受邀随行奔赴庐山参加盛会，就此行，他当选为全球汉诗总会会长至今。
朱添寿先生自幼喜爱中华文化，对诗、词、楹联、书法情有独钟，以楷、行之书体名立于世，兼善篆书。就书法创作，资历也是不浅。早期诗、词与书法都是他工作之余的嗜好，现如今他退而不休，自然成为职业书法家与诗人之行列。在我印象中，他做官时没有“官气”，现在做书法家没有“书法家气”，向来不失本色，正是见素抱朴，素心若雪的境界。又刘勰云：“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。故圆照之象，务先博观。阅乔岳以形培塿，酌沧波以喻畎浍（quǎn kuài）。无私于轻重，不偏于憎爱，然后能平理若衡，照辞如镜矣。是以将阅文情，先标六观∶一观位体，二观置辞，三观通变，四观奇正，五观事义，六观宫商。斯术既行，则优劣见矣”。记得有一次，我与先生闲聊时察觉，先生对传统文化的挚爱，我们有不谋而合之相似处，几十年来都是对诗、词、楹联、书法不离不弃，临碑摩帖不缀，虽非敢以退笔成冢、化墨为池自许，然心手相知，一日不写手生，两日不摩心惊，三日不碰毛笔，即形容槁枯，心神不宁也！然目光所及，皆过手玩味，反复揣摩，一旦欣然有悟，心手渐次两畅，心领神会，最终营构自己之艺术世界。
先生此件行书自作五言古诗四尺整张中堂之作，大抵是以晋、唐行书特点融会其笔下创作而成。此件作品，给观赏者扑面而来的是，书写感强，书卷气浓郁，有彬彬君子之风，字如其人，这是最大的特点。另外，不拘细小点画，多用圆笔运毫，圆方兼备，不激不厉，不浮不滑；从结字中透露出晋、唐笔墨之趣味。这样的书作，我大致称之为“著书体”，自然写出，体现了抄录诗文之情绪，读写中的节奏，以及日积月累的涵养。然而在连与断的处理上，似乎没有刻意表现。但是，给欣赏者丝毫未减灵动之感。当然，艺术鉴赏，见仁见智，从此作中无论题款、盖印以及整体章法，都不难看出，朱先生也颇费斟酌。我觉得，任何艺术作品都是遗憾的，要真无瑕可指，则匠矣。
此首五言古诗为先生于1997年3月，应邀出席中国南京园林局举办的“国际梅花节”盛会时五首之一也。
（以下为其南京之行五首原作）
（一）《沪宁高速公路即景》七绝
沪宁百里稻如茵，处处楼房接比邻。
经济腾飞乡镇富，谁言贫下是农民。
（二）《中山陵梅花岭赏梅》七绝
梅花岭上梅花欢，绽蕊争春不怯寒。
宫粉娇羞偎绿萼，幽香淡霭满山峦。
（三）《观CCTV播邓小平生平纪录片》有感七绝
政海波涛数度翻，高瞻大勇挽狂澜。
贺公开放千秋业，功过长宜远处看。
（四）《游秦淮河夫子庙》七绝
秦淮踱步忆繁华，灯影桨声共品茶。
记取前朝兴废事，不敢重唱后庭花。
（五）《梅花节主人接风设宴》五言古诗
应邀梅花节，接风聚华厢。
举箸尝佳肴，尽觞伴杜康。
主人英气豪，贵客来四方。
席上二贤者，高隐峨眉山。
另有耆耋老，遥渡自东洋。
宾主开怀甚，畅饮醉客房。
酒醒诗兴发，窗外夜未央。
亮灯正沈吟，落笔细思量，
句成记琼宴，聊志情谊长。
诗是感觉的表达，是情绪的宣泄，是心灵中美的栖居。朱先生既是诗人，也是一位资深的书法家。在他的笔下，从这一组五首诗中读来，他把笔触到的感情化繁为简，汇成一首首朗朗上口的诗句，从内容上取决于诗人的情感、思想和见识；表达上颇有深入浅出、雅俗共赏之用意，表现为诗人塑造意象的新奇性。也是其内心中，文字功法的一种淋漓展现，他这种文字内功的修养，也渗透着诗人无限的想象空间、艺术趣味、语言策略等等诸多之方面。再如刘勰云：“夫唯深识鉴奥，必欢然内怿，譬春台之熙众人，乐耳之止过客，盖闻兰为国香，服媚弥芬，书亦国华，玩绎方美，知音君子，其垂意焉”。
百般锤炼成钢，百花蜂采成蜜，相信先生性慢而简、不求闻达的勤谨与智慧，浸润中华传统文化既久，若蜗牛之贝壳，无论寒暑风霜，笃定而行，汲汲（jí jí）此道，博闻约取，可谓书家、诗人之表，南洋之重镇矣！
2021年1月12日凌晨于素简堂灯下
