对#中国也请公开91网站注册名单#这个话题(91网同样存在偷拍视频)，有人以#支持公开AO3网站注册名单#“反击”，尽管偷拍视频下是一个个受害的真人，而AO3上是虚构的文字：
由头的描绘潦草简单，但逻辑是基本款，精神、肉体遭受双重伤害，不仅无处申冤，还遭信任的男友背叛，连活命的机会都不给。
这是毁灭，把一个人的心灵、生命、信念统统毁灭了，再不愤怒，就是没有血性。
我们不是活在那样的世界。
一句话就足以把车里的两位姑娘和银幕前的观众打到冰窖里。我们活在怎样的世界里呢？
这个世界里，女生的错更大。
路易丝被强奸过，当她听到对塞尔玛动手动脚的男人说：我就应该什么也不管继续强奸，她杀掉的是这个男人，瞄准的却是曾经伤害她的人；
连路边不知打哪儿来的一个卡车司机，也肆意对她们做着猥琐的性暗示动作。
跟这种愤怒相对的，是她在电影的大半时间里，都是麻木的。
婆婆支使她干活，把她当牲口用，她就像牲口一样干活；小叔子强奸她，她只当家常便饭，丈夫找应召女郎，她就坐在门外吃饭，像听不到；甚至于，岛上的男人，没有没碰过她的，她只是一个泄欲工具，也不作声。
金福南的愤怒终于爆发了。
执法者来，全村都推说是金福南要跑，才害死了孩子。她求助地望向珍视的女友，女友说，在午睡，不知情。
可她明明看见了。金福南知道的。
金福南的愤怒，终于失去了控制。杀，杀光。
故事离奇，是因为它是一则寓言。封闭的小岛，是密不透风的男权社会。
一点一滴的轻视、虐待，是不同女性的经历，都倾注到了金福南一个人身上。加害者、旁观者，没有人想要去消解她的愤怒，而是勒令她不愤怒，乖巧地继续当个工具。没有人动手，她自己动手了。
这些愤怒，是源自这样一点一滴的恶意。艺术浓缩生活，但生活当中个体所遭受的，也并不更容易承受。
很长时间里，“愤怒”和“女人”是一对反义词。女人能被看见的最强烈情绪，是哀与怨，忍受与付出才是美德。杜十娘可以怒沉百宝箱，但这种不体面的情绪，只有脱离了社会主流秩序的妓女、恶女，才能拥有。
女孩，可以参照[头脑特工队]里的小莱利，要学会压抑负面情绪、讨人喜欢，所以悲伤小人和愤怒小人都是头脑里的边缘人群，开心小人是大Boss。
电影出现不过一百多年，算是生于现代，所以还好，打从一开始，电影中的女人，就是可以愤怒的。但这些愤怒的女人，仍免不了是妓女、恶女。
1929年[潘多拉的魔盒]里，露露是妓女，看到情人带着女人来看她跳舞，气得大闹后台，逃跑揍人，十几号人拿她没有办法。她却也脚踏几只船，争执中失手杀了已成丈夫的情人。
如果镜头转到东亚，1960年韩国影史经典[下女]，可真是令人心惊胆战的恶女。
她来做女佣，眼红一家子的好日子，勾引男主人，怀了孕。夫人要她滚下楼去打胎，她应了，但那口气咽不下去，眼神始终恨恨的，拿着这把柄报复他们，“都是你的孩子，凭什么只有我的死？”她要一家人跟着陪葬。
她的愤怒发不出声，只能拿一把手枪发射子弹。
愤怒当然是重要的。
不然为什么，[疯狂的麦克斯4：狂暴之路]，查理兹·塞隆饰演的独臂女战士不叫别的名字，偏偏叫狂怒姬。
我们这些后天的现代人，恐怕很难根绝潜意识里这般荒谬的逻辑。
觉得女性面对这一切过于愤怒，就是这荒谬的逻辑之一。如果要说“过于”愤怒，可能是同从前无论面对什么，都毫无愤怒、默默忍受的状态相比。
可是，这两种状态，哪一个才叫不正常呢？
艳照门那时，女明星哭着道歉的视频在电视上反复播放。那个时候，好像私照被人曝光的女明星出面道歉，是一件很自然而然的事情。
仿佛她们应该有的情绪，是羞愧。
几年以后，好莱坞也出现了艳照门。但这时候，詹妮弗·劳伦斯态度明确坚定：曝光我照片的人是性犯罪，我的身体属于我。
再到后来那一出出愈发耸人听闻的性犯罪事件，从韦恩斯坦到胜利夜店门，到这次的N号房，原本慌张遮掩、满怀羞愧的我们，正在学会愤怒。