前段时间，82岁的琼瑶发文宣布退网，让人不禁感叹。
20世纪90年代，琼瑶剧风靡各个角落，曾经流传过这样一句话“有华人的地方就有琼瑶”，被誉为“言情天后”的琼瑶，其影响力曾遍及整个中文世界。
1963年琼瑶凭借成名作《窗外》一炮而红，随后便开始了她在出版界、电影界及电视剧界的开挂之旅，每年都有至少一部小说，一部电影，一部电视剧出自琼瑶。
站在2020年的今天，如果在网络上搜索“琼瑶”两个字，仿佛像打开了一个快乐源泉，各种剪辑视频及文章蜂拥而至，大多是批判琼瑶剧中那些三观不正的男女主角。
为何昔日的神话，成了如今的笑话？可谓是，曾经有多火爆，现在有多讨厌。20年前，爱的如痴如醉，20年后恨的深恶痛绝。
随之而来的是影视作品也开始发生了循序渐进的变化。
1987年的《红楼梦》，为了爱情，宝黛宁愿逆天下之大不韪；1989年的《篱笆·女人·狗》，农村女人在保守的大山里，第一次提出离婚；1990年的《渴望》，一生为别人而活的慧芳，决定与变心的丈夫离婚。
这预示着女性反抗的前兆，试探性的深入禁地。与此同时，琼瑶剧也进入了大众的视野，几度造成万人空巷的观剧热潮。
这是当时整个时代的共有认知，“琼瑶热”现象，绝不是一小部分人关起门来的自嗨，而是现如今很多年轻人无法想象的，当时全国人民的共有意识。
为什么琼瑶的作品能造成如此巨大的轰动？满足了人们怎样的需求？
1978年，改革开放开始，中国从计划经济走向市场经济，老百姓们的生活变得越来越好。当市场解放了人们的能力，也解放了人们的欲望，在追求物质财富的同时，也开始精神层面的满足。
“男金庸，女琼瑶”，是当时年轻人的最爱，也是老师家长的眼中钉。所谓文以载道，在80年代初，文学，在我国一直被认为是严肃的。
绝大多数中国女性藏在心底里的最理想的样子是怎样的？大众的选择，告诉了我们答案。
琼瑶热在未经推广的情况下迅速蔓延，随之，人们的审美观趣味发生了翻天覆地的变化，琼瑶作品里的女主角们，纷纷成了时髦女性的模仿对象，从发型到穿着，从言谈到举止。
或许有人会觉得，这是“文化引导”的结果，可是自上而下的力量，才有可能进行引导。而通俗言情小说，只是自下而上的大众消费品，大家可以选择它，也可以嫌弃它，只有当它充分迎合受众，满足需求，才有可能被追捧。
一个面向大众的通俗作品想要获得青睐，除了要有过硬的素质以外，最重要的还是要能够引起受众强烈的认同与向往。
文笔魅力：文情俱佳，超乎大众审美。
那么，琼瑶作品中最过硬的素质有哪些？又有哪些特质让那一代人产生了认同与向往？
琼瑶小说中古诗词的积累，梦幻感的营造，人物情绪的酝酿，毫无疑问，都是通俗文学的第一档。
琼瑶的作品中，显示着其深厚诗词功力有着相当诱人的美感，尤其是对女性读者来讲，更加具有欲罢不能的诱惑力，其中恋爱中男女的对话，总是能戳中女人内心最柔软的部分。
虽然她的部分作品里也会有瑕疵，但大多数都是不可超越的经典，这一点是值得肯定的。
1998年《还珠格格》，小燕子人设火爆，收视节节攀升；1999年《还珠格格第二部》，口碑下滑，收视却再破新高；2001年，《情深深雨蒙蒙》，值得品味的新式琼瑶剧；2003年到2013年，《又见一帘幽梦》、《新还珠格格》、《花非花雾非雾》等，琼瑶魅力褪色。
即便如此，从1963年到2001年，这将近40年的时间里，都是琼瑶剧的黄金时代。
言情小说的中心思想是恋爱故事和恋爱关系，琼瑶的“爱情高于一切”主义在当时的年代里意味着思想先进。她的作品整体上描写感情细腻，人物关系相对复杂，人物性格特征鲜明立体，具备了一个言情小说应该具有的东西。
很多人觉得她文笔差，其问题可能出在作品载体的切换上。文字在纸面上的时候可以很飘很诗意，因为阅读是沉浸式的，需要大脑美化加工。但从演员嘴里说出来的时候，如果没有进入情绪，就容易变得很雷人。
虽然现在琼瑶剧已不再占据主流，因为我们的价值观和审美发生了变化，但是不可否认的是，以前的琼瑶剧确实火了一个时代。
当我们在评判一个人的时候，或许可以将他的个人与作品割裂开来，琼瑶的文学才华以及作品，电视剧的知名度受众之大是不可否认的，同样不可否认的是，琼瑶用她的作品，影响了一个时代。
价值演进：紧跟时代，满足了受众深层需求。
被誉为波普艺术之父的Richard Hamilton曾对通俗艺术做过如下定义：
通俗艺术是普及的、短暂的、易忘的、大量生产的、为年轻人的、有魅力的、大企业式的。
家人对她的关注与鼓励严重不足，她甚至尝试过服安眠药自杀，在她痛苦的高考期间，只有语文老师对她关爱有加，于是乎诞生了师生恋，后来，家里人闹到学校，那位老师就被开除了。
随后，琼瑶被安排各种相亲，凑到琼瑶眼前的优秀男士多如过江之鲫，文艺的琼瑶却看上了一个穷小子。贫贱夫妻百事哀，穷小子好赌善妒还家暴，让女主想起了老师的温柔。她坐上车去寻找初恋，但物是人非，当初风度翩翩的大叔早已颓废不堪。
电影中很多画面即是《窗外》的情节，也是琼瑶的生平。
女主紫菱，高考落榜，只想当作家，这人设一看就是琼瑶本人。紫菱有一个优秀的姐姐绿萍，身材好样貌好跳舞好，还有男朋友楚濂，可女主什么都没有，一无是处，可就是有人喜欢，大叔费云帆和姐夫楚濂都爱她。
这时期的琼瑶剧，明显没有那么苦大仇深，和她这段时间的生活状态有关，她一生所爱的平鑫涛出现了，一直在身边鼓励她，支持她。
平鑫涛1927年出生，是发表琼瑶小说的杂志社老板，大她11岁，他的皇冠杂志，基本就是靠琼瑶小说才发展壮大起来的，两人的相处模式，据琼瑶自述，和琼瑶剧比起来有过之而无不及。
核心关键，在于小燕子的人设，这完全就是个喜剧角色，古灵精怪、侠肝义胆、大大咧咧、天不怕地不怕，她讲的很多台词，特别不琼瑶，可国民度直接上升。以至于琼瑶在还珠格格第二部时，专门以小燕子为原型，写了一首片尾曲《有一个姑娘》。
这标志性角色的走红，某种程度上，意味着中国独立女性意识的崛起。少年强，则中国强，一个国家的强盛，是从年轻一代开始的，全体女性意识的崛起，是在少女们的成长期就埋下伏笔的。
2001年的《情深深雨蒙蒙》中，又出现了一位独立女性角色陆依萍。这部作品改编自1963年的《烟雨濛濛》，大封建时代影子依然存在，但改编的那几处实属点睛之笔，一扫原作品弱女子的窝囊。
综上所述，这些就是琼瑶剧能够在当时影响那么多人，受到观众欢迎的原因。
或许琼瑶剧中的某些台词或角色行为，确实存在一些瑕疵，但是我们不能以偏概全的将它全部否定掉。
其实“消遣”和“现实”之间，存在着明显的边界，我们可以圈地自萌，但不必上纲上线。
所谓的“三观”是没有固定标准的，它是随着时代而变化，随着年龄增长而改变。所以，用我们现在的审美，去批判20多年前的琼瑶剧，确实有些不合时宜。