提起好编剧，现在恐怕很少有人第一时间数出三位以上。而近期播出的《安家》争议颇大，有人说它戏剧冲突太强烈，不是职业剧。
无论是房似锦（孙俪饰演），亦或是徐姑姑（罗晋饰演）、张乘乘皆性格分明，每卖一套房子总会有各色人物混杂其中，在群像式创作这一块，六六无疑是成功的。
即便《安家》有三观不正的title，但它还是凭借多元叙事结构保证在及格线以上。然隔壁的《完美关系》则被吐槽得体无完肤，同样是安建导演，却是两种不同风格。
一个真实到可怕，一个假大空。显然《完美关系》是后者，用最强的阵容，拍着最烂的剧本，在《芳华》、《只有芸知道》中收获一致好评的黄轩陷入了用力过度的困境。
另外，都市恋爱题材《下一站是幸福》，请来了宋茜、宋威龙这样的高颜值组合，却也难逃剧本桎梏，人物性格不饱满，用40集的篇幅讲述社会上备受关注的姐弟恋。
结果是，观众观感是描写得太不真实，说是偶像剧不够温情，说是都市家庭剧，不够接地气。
最终成果大家有目共睹，《青云志》被戏称“注水志”，给配角加戏无可厚非，最重要的是剧本已经偏离原著主线，支离破碎。
出品方欢瑞也因此走起下坡路，随后的《天乩之白蛇传说》、《听雪楼》皆被吐槽，虎头蛇尾，中间注水循环。
那么国内真的没有好编剧了吗？
二、曾经有多少好编剧
千里马常有，伯乐不常有，人才的挖掘跟培养一样重要。在IP二字贯穿影视圈的现在，编剧的知名度远不如以前，早期演员抢着和老牌编剧合作，而今因为有网文在手，制作方也就不那么在乎挖掘新人编剧，新人编剧只不过是资方意见的执行者。
相反，之前编剧才是主宰者。比如海岩、王朔、六六、刘和平、兰晓龙、邹静之等人的名字如雷贯耳，那时一旦有人被编剧挑中，便可成为所谓的“岩男郎”、“朔女郎”。
纯文学背景出身的刘恒，一出手便是《贫嘴张大民的幸福生活》，以非常细微的目光捕捉生活细节，张大民（梁冠华饰演）嘴贫、家贫，自卑又怯弱，常常陷入困境后，会自己安慰自己，就是一个普通人的缩影。
这样的生活剧如今已不多见，编剧刘恒称花了2到3年时间，去街道、胡同考察，以笔记整理的方式重新编排。
在你以为他只会写这类剧后，刘恒又交出了《少年天子》，以当代人的视角透视宫廷情爱争斗，郝蕾、杨蓉、霍思燕、邓超几位新人同台飙演技，无论是圣母心的乌云珠，还是几近痴狂的皇后，编剧都用抒情的方式处理。
而后六六异军突起，用极大的戏剧冲突描写都市婚恋，《王贵与安娜》是父辈爱情，《双面胶》则是婆媳之间的矛盾纠纷，媳妇做什么、吃什么，婆婆都要插手，丈夫成了和稀泥的双面胶，最终引发一场家庭大战。
真实又贴近社会热点，这是六六的最大优点。
除却笔者提到的编剧外，还有王倦、高满堂、申捷、陈曼玲等优秀原创编剧。
那10年以后，他们都去哪儿？
三、好编剧都去哪儿了？
10年前，编剧们联手“神仙打架”，好编剧大导演亲自联系，甚至编剧的名声比导演响得多。
可惜10年后，《庆余年》、《安家》热播，而编剧却是10年前的老牌编剧，也就说这10年里竟没有诞生新的优秀编剧（《琅琊榜》编剧海宴算一个）。
说起编剧，于正在00后心中最有知名度。
这么看，虽换了背景，还是海岩的味道，同样这部剧都是新人主演，唯一有点名气就王楚然。（期待播出后的效果）
一直在转型的申捷，从刑侦剧到武侠剧，再到青春爱情剧，4年前用《鸡毛发飞上天》、《白鹿原》证明了自己在现实题材方面的能力。一部《诛仙1》又将其拉下神坛。
在网络小说改编成风的浪潮中，老牌编剧好像被“逐出”门外，一流编剧们有自己的操守和坚持，他们要么与固定的大导演有合作，普通影视公司请不到，要么拒绝媚俗化的创作，或自己当起制片人兼导演，如徐兵推出《新世界》、《我的北京等你》。