【全球好展】Prada米兰春季主打中国瓷：重现出口瓷流变史
策展人Jorge Welsh和Luísa Vinhais
作为国内观众，在2019年其实中国内地也举办了一些关于外销瓷的展览。但本次展览策展人Jorge Welsh/Luísa Vinhais在接受雅昌艺术网采访时介绍，不同于其他展览，这次重点不仅在于其主题，也在于当来自不同时期、不同形式的艺术聚集在一起时，对它们之间关系的对话与讨论。其次，此次展览是对“瓷艺空间”当代诠释方式来展示瓷器，这些“瓷艺空间”在世界各地（从非洲的斯瓦希里海岸到欧洲多个国家）发展起来，时至今日仍然具有永恒的吸引力。
展览分为三部分：
*“棕色丝绒覆盖的陈列窗结构”中展出了大量日常使用的，栩栩如生的动物、水果、蔬菜等形态和造型瓷器；
荷兰船模型
清代，雍正年间（1723-1735），1730-1735年，江西景德镇窑
釉上粉彩瓷，32 x 28 x 13厘米
先get一个历史背景：1513年葡萄牙人开辟了通往东方的海上航线，让葡萄牙人成为最早与中国定期开展贸易往来的欧洲人。发展至明代，瓷器从最有市场的青瓷到釉下彩青花瓷，从纯粹交易到委约定制，瓷器出口市场愈加繁荣，迅速成为第一批真正意义上的世界商品，昵称“白金”。
“peixoto”盾形纹章
明代嘉靖年间（1522-1566），瓷器，33.5 x 16.5厘米
阿尔梅达博物馆藏
以“首批订单”中常见的纹章瓷来说，纹章本就是欧洲中世纪战场和竞技场的产物，代表某一团体或阶层的识别物。当有机会进行瓷器定制时，纹章自然而然成为首要选择之一。上面这件“peixoto”姓氏的盾形纹章执壶，是阿尔梅达博物馆收藏。
刻有“EM TEMPO DE PERO DE FARIA DE 1541”字样的瓷碗
中国嘉靖年间（1522-1566），1541年
瓷器，7.8 x 18.2 x 17.1厘米
葡萄牙贝加地区博物馆
定制纹章瓷也有一段沉寂期，直到18世纪又兴起，并且品种、类别和定制者更广泛。
这件带葡萄牙文铭文“EM TEMPO DE PERO DE FARIA DE 1541”的瓷碗，大致意思是“琭佛哩（Pero de Faria）的碗，于1541年订制。”这位叫琭佛哩的人，是葡萄牙殖民者，曾于1526—1529年、1539—1543年两度出任葡萄牙驻马六甲总督。
1548年朱纨攻下双屿后，写给明朝皇帝奏章中提到“番王别琭佛哩”，这里提到的就是葡萄牙驻马六甲总督。也说明，这件瓷器其实是琭佛哩在第二次出任葡萄牙驻马六甲总督时，通过双屿而向中国内地瓷窑厂订制的。
带盖蟹笼
清代 乾隆年间（1736-1795）
10.5 x 22.8 x 21.5厘米
带盖的猪造型瓷器（一对）
清代，乾隆晚期（1736-1795）/嘉庆早期（1796-1820），青花瓷，
18.7 x 36.1 x 15.3厘米
19 x 36.5 x 15.2厘米
欧洲人早期用银质餐具，第二展厅中，我们看到的反而是造型、色彩新颖的动物、水果和蔬菜形的仿生瓷器，其中蟹形或朝鲜蓟形瓷器，最为稀有。
其他餐具，如鹅或野猪头形瓷器，受到了德国、法国和葡萄牙等国出产的欧洲彩陶作品的启发，这些餐具属于当时最奇异的那一类餐具。
带盖和支架的龙造型瓷器（一对）
清朝，乾隆时期（1736-1795），1750-1770年
釉上铁红珐琅金粉彩瓷
盖：9.1 x 22 x 7.5厘米
支架：2.3 x 23.5 x 17厘米
这批仿生瓷，在选择上兼顾实用性和装饰性，瓷盘支架上平面图片与立体展品对应。
水果形带盖瓷器（一对）和展台
清朝，乾隆时期（1736-1795），1770-1780年，
中国釉上彩粉彩金瓷
盖：13 x 14 x 13厘米
盖：13 x 14.4 x 13厘米
展台：3.2 x 19.5 x 19.2厘米
这类瓷器大多是乾隆年间制造，当时仿宋代五大名窑釉色的热潮让瓷器品类繁多，进而发展至模仿生物的仿生瓷。当时瓷器的外形只有你想不到，没有工匠做不出，鸡、鸭、鱼、鹌鹑、海螺、荔枝、白菜…仿佛世界万物都能制作成瓷器。
当然，这种变化与乾隆时期的政治经济状况、工艺及当时身为喜好相关，不但丰富了清代乾隆时期陶瓷器的品种，也体现了中国瓷器工艺的飞跃和创新。
桑托斯宫殿青花瓷室的天花板呈金字塔形，镶嵌着约253件中国古董青花瓷盘
还有里斯本桑托斯宫（Palacio de Santos）的瓷器屋建于1664-1687年间，其墙壁和金字塔形天花板上的镀金雕花架子上摆满了青花瓷器。
本次展览策展人Jorge Welsh/Luísa Vinhais曾阅读过一些描绘该瓷器屋的文字，其中提到当时天花板上共有253个盘子，墙上共有200个框架，每个框架上都摆着一个盘子和一个碟子，墙上还摆着各式各样的花瓶和有盖的罐子，但这个塔霍河畔的瓷器屋只有房间的天花板被保存至今，不过其独特的陈列仍然令人惊叹。
两位策展人认为，中国出口瓷器曾经既是商品，又是艺术品，在今天依然如此。对于西方人来说，它们曾经是、现在仍然是最炙手可热的瓷器之一，既可以使用，也可以作为艺术品欣赏和珍藏。但今天的中国出口瓷器仍然具有历史、文化和文献价值上的意义。
它们和而不同、共同发展，这也是本次展览以当代视角重新诠释的原因。
责编：王慧