不知道是不是有很多人和我一样，是先在抖音上刷到斯黛拉大杀四方的cut，然后知道这些片段来自《完美关系》。

短短两分钟的戏，不吐脏字不丢体面，用神态就杀人于无形。

斯黛拉的设定，仿佛是个现代女性爽文大女主，在职场上她雷厉风行独当一面，是公关公司的高级合伙人，住陆家嘴大平层豪宅。

家事上她也果决干脆，除了前面写到的手撕第三者，对自己的渣男老公更是说踢就踢，不留情面。虽然她因此难受到独自喝酒一整夜，但醒来就能找到靠谱的朋友陪她去医院。

离婚期间遇到年下男，第一次被表白时还没从法律意义上恢复单身，所以拒绝得有礼有节不过界。

国产剧的女高管，大多数选择放弃性别特征，冷凶硬，演成了千篇一律的灭绝师太，女人看着累男人看着怕，仿佛女强人的铠甲24小时不需要脱下。斯黛拉的成功，说明观众需要更多面向的大女人角色，不要全是霸道总裁爱上我，也无须全是不懂爱的女霸总。

有一个很有意思的现象是，B站CP剪辑很爱给陈数拉“娘”，每演一部戏就和合作的演员多一个CP，配周冬雨的时候，是纯真妹妹 x 知性姐姐。

在年下面前是御姐，但是碰到凯特布兰切特、俞飞鸿、王鸥（汪曼春X陈佳影）这些总攻，又变成了姬圈天菜团中的万年受，大概也是因为她集干练和娇媚于一身，可强可软。她也是少有的微博豆瓣虎扑都夸美的女演员，男女都能get。

常年体型保持在20几岁的状态有多难只有女人才知道，陈数舞蹈演员出身，又练了20年瑜伽，每天不间断地30分钟。

她的理性和审美让她总是选中那些复杂的、甚至有些超前的角色。在陈数的作品列表中，你很少看到同类型的人物，无法把她定义为某一种“专业户”，但是她演绎的那些女性又有一个共同点：都有一股反叛不认命的劲，或者说都像她本人一样，有理性的、坚韧的一面，牵引着她们想要掌控自己的命运，哪怕软弱随波逐流如陈白露，也在自杀后用一段独白喊出了对命运的控诉。

在几次病倒甚至经历自杀之后，自尊被摧毁，最后变成植物人，这是一种隐喻：失去了自由的灵魂，只剩下一具躯壳。

《暗算》是15年前拍的，这种炽热的、主动的女性角色也是不常见的，视频网站的弹幕里不时飘过“作”、“不自爱”这样陈腐的评语，让人感叹人民两性观的进步远远赶不上GDP增长。我敢说放到现在，也没有几个女演员敢接并且接得住。

陈数不仅接了，还塑造得非常成功，虽然黄依依的戏份只有12集，却是观众眼中最大的亮点，豆瓣热门评论几乎每个都是关于她的，网友说她不是在演而是已经被黄依依附体，原著小说作者麦家说她的演绎和小说的塑造几乎没有差别。

她还演过一个和黄依依有相似性的角色，是《剧场》里的郁珠。

《新上海滩》中的方艳芸也是，她和李雪健的冯敬尧给这部剧加分，观众形容她有“低到尘埃却能开出花的美”，基本上陈数演的女性有个共性：无论境遇如何灰头土脸，都不会丧失美感。

这些玲珑易碎的女性也有她们的区别，《倾城之恋》里的白流苏不是个敢爱敢恨的人，她爱不起，找个长期饭票比爱情重要，所以她永远在权衡。

张爱玲的原著小说很短，从白流苏离婚回到娘家开始写起，电视剧为了扩充，把她第一段婚姻拍了二十多集，和小说重合的内容只有后面十几集。

白流苏和黄依依在表达方式上几乎完全相反。黄依依和安在天说话的时候永远是仰着头的，直勾勾盯着安在天看，眼睛里闪着光，带着一点挑衅，可白流苏就是中国式含蓄地低着头，默默地撩拨着范柳原，心里的小算盘在狂响。

白流苏第一次应邀去香港时，她想结婚，但范柳原只肯就这样混着，两个人彼此试探。

导演很爱拍幻想，每次白流苏和范柳原互相表明心迹，一晃神就发现是白流苏脑补的。这几场戏很能看出陈数表演上的细腻，表情几乎没变化，但情绪从期待到失落的过渡又让观众感受得真切。

但她也演得了不优雅不精英的女人，有一次我去《铁梨花》剧组探班，那天是陈数的戏，剧情是她从军阀家中逃走，脸上涂着锅灰从地道里探头，笑嘻嘻地满脸不在乎，卸妆时她取假发都是扯的，一点也没有优雅的影子。

在《铁梨花》之前，陈数演的角色其实已经足够不同，但是总是被人说本色出演，说她就是黄依依或者白流苏。其实这是因为她不爱用夸张的演法，所谓炸裂式的表演截个图就能看出来，但是通过举手投足设计细节来塑造人物，就并不那么显性，是让观众慢慢沦陷，初看不会一眼惊艳，到最后却觉得演员和角色早已经融为一体。

铁梨花算是陈数的转型之作，连导演郭靖宇都说，最初接触陈数时完全不相信她能演，但拍完就觉得没有人能比她演得更好。

生活中的陈数也活得像个大女主，人生的关键选择在外人看来常常有些随性甚至是任性：放着东方歌舞团的编制不要，去学表演；在2014年左右电视剧最红火的时候，激流勇退休息两年，为此错过了一部一说出来大家都知道的大制作戏，不过她可没让自己闲着，把精力投入生活，花时间读书、看电影、运动。

等到两年后再出来，我们见到的就是再度进化的陈数。比如《和平饭店》里的陈佳影，虽然美得不可方物，豆瓣网友说有费雯丽的味道，但却不是恋爱脑，一心只为传递情报。

陈数对她的理解是：这是真正意义上的女性主义角色，戏的重点在事业上而不是感情上（来源：剧研社）。

上《金星秀》，金星问她别的艺人的三角关系绯闻，她可以说没看过、不了解，和她的性格也相符，但是她还是脱口而出评价了一句：我相信分手见人品。

焦虑好像是伴随女演员一生的命题，20岁时焦虑太青涩机会少，30岁时焦虑卡在中间不上不下，40岁之后焦虑演不上女主，但陈数身上找不到焦虑感，她在每个年龄段都有值得说道的角色。她在同龄演员中身上标签最少的，但是却是面向最丰富的，每演一个角色，都能拿出不同的特质去与之匹配。

想起《动什么别动感情》里有一句台词，女主角醉后随口说的，但想想很励志：“我多大，全球女性的黄金年龄就多大。”希望每位女性都有这样的底气。

如果能做到把岁月当馈赠，任何年纪都是最好的时光。