果然，神仙打架，峰回路转。

本世纪最强奥斯卡，尘埃落定。大家最爱的小李子和寡姐，双双空手而归。被看好的头号种子《1917》，拿到一堆技术奖。

最后的大赢家，是本届奥斯卡颁奖台上的最佳表情帝——导演奉俊昊创造历史的戛纳金棕榈影片《寄生虫》。

影帝呢？简直，挤破头，就连公认拿出近年最强演技的罗伯特德尼罗、艾迪墨菲，都压根没挤进提名名单，而最终获奖的，还是“小丑” 杰昆·菲尼克斯 。

至于最佳导演，奥斯卡终究没有给77岁的马丁·斯科塞斯留个念想，拍了两部007以后王者归来的萨姆·门德斯也意外落马，赢家，还是奉俊昊！

也正因为如此，今年的奥斯卡故事，才因为最意外而最动人。

最佳影片竟然是TA——《寄生虫》

群雄逐鹿，这就是对今年最佳影片奖的精准概括。

往年都是双雄对决，比如去年的《罗马》对《绿皮书》，前年《水形物语》对《三块广告牌》等等，但今年真的是太强了，哪个都不得了，《小妇人》这样的影片，放往年很可能也是大热门，今年却只能陪跑，也是非常厉害了。

从前哨战热度来看，《1917》《寄生虫》《爱尔兰人》《好莱坞往事》率先突围。

而颁奖季后半程的结果却非常出人意料，变成了《1917》与《寄生虫》的对决。

许多人原本以为，《1917》已经板上钉钉。

不仅是从场面调度的复杂性而言，《1917》比那些前辈提升到了一个困难到难以想象的高度，更在于由此带来的的观感，实际上带来了一场集合过往战争片中宏伟壮阔、紧张残酷、火爆激烈、伤痛悲悯等所有的“全息式战争体验”。

甚至可以说，萨姆·门德斯这次，是为观众创造了一个既写实的、残酷的，又是超现实的、浪漫的游戏乐园。

更厉害的是，长镜头的运用不仅没有削弱战争美感，反而增加了不少沉稳细致的韵味。就连其中的大场面：穿越战场、烈焰焚城，都在极度的嘈杂混乱间带着一股沉静的力量。

一方面，明眼人都能看出者甚至不是奉俊昊最好的电影，毛病不能再明显，逻辑让位于主题，主题让位于设计，所以影片评价其实是两极分化，喜欢的非常喜欢，讨厌的完全看不上。

但奉俊昊终究将北美同样关注的贫富差距的议题，放入了高悬念的家庭情节剧故事之中，既包含了韩国电影擅长的本土化反思，又不妨碍奥斯卡评委们在享受当中的戏剧冲突的同时，领会到奉俊昊想表达的深意。

影片用高度类型化的手法，去讲述了一个警世恒言般的故事，而最终奉俊昊也凭借这部并非自己最好的电影，帮韩国电影甚至是亚洲电影创造了历史。

没有悬念。

一骑绝尘。

从叙事结构、影片结局和视觉风格看，《小丑》是一部近年少见的黑色电影，还是一部超级英雄题材的黑色电影。最终这部完全不好看、甚至是非常“难顶”的电影，能在全球斩获11亿美元，很大程度上，都要归功于该片男主角杰昆·菲尼克斯的表演，而他也已经连续拿下金球奖、演员工会奖和英国电影学院奖，气势无人能敌。

毕竟，这部戏是靠表演来带影片的，而华金·菲尼克斯极其出色的表演，进一步升华了影片。

自然，也成为本届奥斯卡一枚大遗珠。

寡姐可惜了，但影后《朱迪》蕾妮·齐薇格值得

同样表演光芒耀眼，但输在半步之遥的，还有《婚姻故事》另一位主演——我们最爱的寡姐斯嘉丽·约翰逊。

从当年的《迷失东京》一路走来，她早已是一名非常成熟的演技派了。

可以说是她用卓越的演技挽救了这个平庸乏味的剧本，明明一个略带狗血的角色，却被她演出了生命的庄重感。

神经质的角色不少，但难就难在，这么一个外放的角色是《朱迪》的眼，如果按照人物性格演得歇斯底里，那么无疑是一场灾难。

蕾妮·齐薇格的表现却拿捏得恰到好处，让整部电影的表演节奏张弛有度。

外放，演出了朱迪的痴、欲、和最后的疯魔；

内收，演出了独自面对命运的怯懦、和情感上解不开的痛苦。

而乔·佩西在《爱尔兰人》人里演黑道大佬，也是完全演出了那份功力和才华。

恰好，他将好莱坞黄金时代那种张扬的雄性魅力演到极致，恰好，大家在一群老牌演技派中实在分不出高下，也是恰好，皮特也56岁了。

是时候了。

最佳导演之战，老马丁、萨姆·门德斯还是输给了奉俊昊

最佳导演原本以为会是一场好莱坞黄金时代导演和中生代实力派“浪子回头”的对决。

黄金时代代表，当然是老马丁，实事求是地说，《爱尔兰人》当然无法在品质上超越斯科塞斯巅峰时期的那些犯罪片，但老马老矣，也要让这一代观众见识一下老去的老江湖们，依然可以拍出怎样的好电影。

必须说，相比《美国美人》玫瑰花的惊鸿一瞥，《1917》还是见证了好莱坞电影工业对一个导演的磨练，若非007系列，相信萨姆·门德斯也发无法驾驭如此完美的长镜头和场面调度，之前萨姆·门德斯已经拿下包括金球奖和英国电影学院奖等10个最佳导演奖，这是技术的终极胜利。

但影片也许就输在，终究没有经典好莱坞战争片，比如《拯救大兵瑞恩》、《细细的红线》那种战争与人性博弈的深度，依然逃不脱“炫技”、“刻意”的质疑。

而《寄生虫》依然是奉俊昊一贯的风格，有悬念、强叙事、类型混合、戏剧冲突、黑色趣味、现实讽刺，类型片手法纯熟，但影片又带着对阶层、人性的关注。

这个奖，毫无异议。

又比如，最佳摄影：《1917》。

实际上也是超级好手的对决，昆汀与奉俊昊，剧本都是机关算计，奇招尽出，而《婚姻故事》则是平淡中写出了婚姻中的痛感，那种决裂后的温柔。

都好，都应该得。

《寄生虫》得奖，更像是好莱坞对于一个最好的徒弟的肯定。

同理，最佳外语片也是《寄生虫》。

阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》再出色，也难敌《寄生虫》碾压一切的热度。

但，韩国电影真的强大到碾压奥斯卡了？其实，奥斯卡，依然是一场游戏而已。

它妆点着好莱坞这个电影乐园的门面，让人一年一度地被这个电影大工业生产的经典吸引、争论、沉迷，从而忽略这样一个事实：这个流光溢彩，叹为观止电影世界，早已在特效浸淫下，日益变成超级英雄满天飞的大型主题公园。

虽然，还有老顽童昆汀在搭他的乐高，虽然，还有老马丁这样的顽固派，在坚守老派电影那庄重而克制、孤独而高贵的繁华。

但，大势已去。

《爱尔兰人》，不正像一个垂暮的老人，对那个好莱坞黄金时代的回眸？

但也是这样的奥斯卡，让我们看到了电影的未来，光影流转，一代人来，一代人去，超级英雄时代终究会覆盖一切，新世纪最强奥斯卡难免惊鸿一瞥，接下来，应该又是小年。

但电影造梦不息，好莱坞，总会有新的英雄创造新的时势和新的故事，去吸引全世界观众，继续期待明年的奥斯卡。

最后，附上第 92届奥斯卡完整获奖名单，明年再见。

最佳影片：《寄生虫》

最佳国际影片：《寄生虫》

最佳导演：奉俊昊《寄生虫》

最佳男主角：昆金·菲尼克斯《小丑》

最佳女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》

最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》

最佳女配角：劳拉·邓恩

最佳原创剧本：《寄生虫》

最佳改编剧本：《乔乔的异想世界》

最佳剪辑奖：《极速车王》

最佳摄影奖：《1917》

最佳特效奖：《1917》

最佳动画长片奖：《玩具总动员4》

最佳动画短片奖：《发之恋》

最佳纪录长片奖：《美国工厂》

最佳纪录短片奖：《女孩的战地滑板课》

最佳真人短片奖：《邻居的窗》

最佳艺术指导奖：《Hollywood’》

最佳服装设计奖：《小妇人》

最佳化妆发型奖：《性感炸弹》

最佳原创配乐奖：《小丑》

最佳原创歌曲奖： “(I’m Gonna) Love Me Again”《火箭人》

最佳音效剪辑奖：《极速车王》

最佳音响效果奖：《1917》