荣宝斋（上海）”2018秋季拍卖会”将于2018年12月20-23日在上海富豪环球东亚酒店举办。
此次拍卖共设三个专场，分别为《延年—书画 珍玩》专场、《香雪吟馆—书画 金石碑帖》专场、《春消息—书画 茶道具 陈年普洱 名酒佳酿》专场，共计782件作品。
一、《延年—书画 珍玩》专场
本专场汇集了二百余件古今名家的佳作杰构，囊括多个精彩专题，作品或直接得自作者、及其家属；或由上款人家属友情提供，来源可靠；或有权威著录、递藏有序。
如本专场开篇之作陈佩秋直接赠送给上款人的《桃花 草书》成扇和《松石寿》以及段祺瑞《行书七言对联》等这一专题作品，都是由画家或者书家直接赠送给近现代企业家荣瑞馨后代，由其家属友情提供。随后由唐云外甥提供的一组唐云作品也十分精彩，如《出工图 隶书五言对联》、《灵喦》等六件唐云不同时期的精品佳构，而同时还有一方由唐云旧藏的《顾二娘刻陈圆圆小像方端砚》，也十分值得关注。而另一由原国家民航总局党委秘书王成甫上款并由其家属提供的陆俨少《草书七言对联》、陆俨少《竹石图》、唐云《一唱雄鸡天下白》等；杨汉鹏上款由其家属提供的谢稚柳《红叶小鸟》、朱屺瞻《牡丹》、陈大羽《荷花》；以及尉保才同一上款的田世光《红叶双喜》、娄师白《多寿》、俞致贞《牡丹蝴蝶》；与沪上画家交往甚密，有诸多收藏的张晓贤上款，关良《孙大圣》、谢稚柳《念奴娇》等；虽然每个专题作品不是很多，但是样样精彩。
此专场中还有吴昌硕亲属友情提供的一批作品，其中不但有吴昌硕《不娱春色》、《四壁寒香秋士屋》、《白荷花开解禅意》、《三千年结实之桃》、《行书》五件作品以及其儿子吴东迈《花卉四屏》、《多子多寿》等，父子两人的丹青翰墨，更有王一亭《拟雪个僧笔意》、《竹报平安》、《元旦节景》、《送子观音》等、黄山寿《花鸟 灵猴》、李瑞清《行书五言对联》、吴待秋《半日邨图》、吴待秋、沈曾植合作《山水 行书》成扇、顾麟士 吴滔《山水行书》成扇等名家的作品，或直接赠送给吴昌硕，并有其上款，或赠送给吴昌硕家人。还有吴昌硕定制草虫纹圆铜墨盒、以及《吴门顾二娘款笲形端砚》等文房杂件，十分值得关注。
紧接着，此专场呈现的8件宫廷器物也十分精彩绝伦。有由《清宫内务府造办处档案汇编乾隆八-九年》著录的《清 白玉双鸡心玦合符》，仿若蝴蝶翩翩飞舞的玉佩，其实是有二件形制相同的韘形佩榫合而成。象征帝后百年好合、比翼同心。这种玉佩不光玉材要求高，制作难度非常大，要保存完整十分不易。同类型的玉符，民间很少见到，只在故宫有传世实物。《清 白玉连环珮》选用上好的和田白玉籽料为材，致密温润。这件小巧典雅的玉佩，最值关注的即是这种活环雕琢工艺，玲珑剔透的前身，是一块体量硕大的玉材，更要耗费大量的时间。这种工艺只有在清代乾隆时期的宫廷玉作中比较流行。《明 白玉透雕葫芦形香囊》这只玉雕香囊，葫芦形，和田白玉雕琢。透雕双层工，底层镂空雕饰万字纹和大吉纹，上层雕琢缠枝牡丹和蝙蝠，这种纹饰，寓意富贵吉祥、万事大吉。顶部有穿孔，可以穿系佩挂。《清 碧玉嵌白玉云龙纹方盒》和田碧玉籽料为材，质地温润，色泽鲜美。选有大规格籽料不惜耗材雕挖而成。盒面正中镶嵌椭圆形白玉吉子。采用上等和田白玉为材，致密莹泽，玉色白皙，局部有皮，呈洒金黄。应该是皇帝御用的三镶玉如意之其中一个如意吉子。《清雍正 黄金嵌绿松福寿纹盒》这件委角海棠花形的香盒，器具之内壁、暗屉和外底，采用传统的捶揲技法，外观采用掐丝、摞丝等技法织出细密的网格纹，又以这层金丝网纹为锦地，采用镶嵌绿松石的方式，在盒身上装饰葫芦纹，谐音福禄。盖面网格采用绿松石装饰，中间是一个大”寿”字，四周是一对大蝙蝠和螭龙状的祥云。寓意双福捧寿，又有洪福齐天的美好祈愿。外底錾刻”雍正年制”楷书官款。是雍正御用佳器也。《清雍正 黄金嵌宝石荷塘清趣方盒》纯金制作，盒内用隔板一分为二，外底中央錾刻”雍正年制”四字楷书官款。选用深浅两色的绿松石分别表现荷茎和荷叶，还用红珊瑚去表现荷花。荷塘清趣表达香清益远、洁身自好的人格追求，具有更高的审美价值。《明 黄金嵌红宝石蝶恋花香囊》这款镂空双层工，以纤细的金丝线织出钱纹锦地，盒之外壁和盖面采用掐丝、摞丝、捶揲錾刻和嵌镶等技艺，红宝石是含苞待放的牡丹花蕾，富丽贵奢华，夺人眼球。《明 金镶玉嵌红蓝宝石带扣》正中的镶玉，和阗白玉籽料，致密温润，洁白无暇。椭圆形，馒头拱，透雕双层工，主题画面却又有二层意境。黄金之良好的延展性，使之与白玉边缘扣合严密，而底部又做出底衬和二枚别针，从而成为一款金镶玉的带扣。
此外，本专场还有六件荣宝斋旧藏作品，徐悲鸿《行书四言对联》、吴昌硕《多体书七言对联》、吴昌硕《富贵神仙》、吴昌硕《金文》、张大千 张善孖合作《岁朝图》、溥儒《怒牛图（六帧）》，或有荣宝斋真迹保证书，或有荣宝斋收藏鉴藏印，传承有序，也十分值得关注。
此专场还汇集了诸多名家名作，如溥儒《五马图》、《华严经》、《楷书七言对联》等五件作品；吴湖帆《拟唐六如<金阊送别图>》；张大千赠送给新加坡画家吴在炎的《独往秋山深》以及张大千送给张学良的《大千看书图》；99年中国艺术博览会展览作品齐白石画赠同乡国民党卫戍总司令张镇的《菊酒延年》，并有多次权威著录、展览；《齐白石书画集》出版的齐白石《一生清白》；送给缅甸大使并原藏家直接得自上款人的齐白石《墨虾图》；以及由张伯英题签，多次出版的齐白石《花卉集珍册八开》；陆俨少题跋的黄宾虹《溪山轻舟》；林风眠《渔村小景》等等大家作品。
此专场不仅有海派名家谢之光《献寿图》、唐云《拟八大山人瓜雀图》、多次著录出版的谢稚柳《花鸟四屏》、有陈佩秋题跋并补蝴蝶的谢稚柳《荷花小鸟》、朱梅邨《烟湖清晓》、程十发一组六件《傣族歌舞》、《集市归来》等、关良《钟馗》、朱屺瞻《云山得意》、以及郑午昌《富春泛棹》等。还有诸多北派名家，如邹雅旧藏叶浅予《共饮一江水》；现藏家直接得自马来西亚收藏家家属的王雪涛《教子图》、李苦禅《竹石八哥》；同时涵盖了金陵大家钱松嵒《高原秋色》、宋文治《万壑松风图》、亚明《独钓寒江雪》、魏紫熙《亭台观景》等。
除上篇所述外，此专场中的书法专题也十分值得关注。一组对联，由清代到近现代，如吴昌硕、俞樾、赵之谦、吴熙载、吴湖帆、黄宾虹、张大千、蔡元培、汪精卫、赵朴初、启功、林散之。诸多精彩，值得藏家品鉴、竞买。
＊ 29
吴昌硕（1844-1927）
不娱春色
设色纸本 立轴
钤印：昌硕、抱员天
款识：不娱春色，不乱秋枰。石果能言，晓以三生，无色声香，真性情。辛酉（1921年）春吴昌硕年七十又八。
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图1。
展览：”君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
说明：此作品由作者亲属友情提供。
尺寸：138×34cm 约4.2平尺
RMB：500,000 ~ 800,000
＊ 38
王一亭（1867-1938）
送子观音
设色绫本 镜心
钤印：王震大利、一亭、一心顶礼
款识：大士大慈，灵感无涯，必恭必敬，念兹在兹，佛光所被，甘露杨枝，虔诚求子，不日可期。爰造瑞像，为尔祷祈，香花供养，日替四时。癸酉（1933年）冬仲，为曼华女士写，并系以赞。吴兴王震。
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图6。
展览：”君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
说明：1、上款人”曼华”为金曼华，为吴昌硕三子吴东迈夫人。
2、此作品由上款人家属友情提供。
尺寸：134×43cm 约5.2平尺
RMB：180,000 ~ 280,000
＊58
清 吴门顾二娘款笲形端砚
款识：吴门顾二娘造。
说明：1、砚为端石，砚质地坚致细密，温润细腻，包浆滋润，砚堂平整，琢制规整。仿竹器笲式，《仪礼·士昏礼》有”质明，赞见妇于舅姑…妇执笲枣粟…”句。砚以笸箩为造型而制，蓖条水平交叉，均匀排列，纹路清晰可辨，层层交叠，相互缠绕，极具立体感，惟妙惟肖，砚面内凹可受墨。在正面笸箩状蓖条边沿落有”吴门顾二造”款识。配漆嵌瘿木砚盒。
2、此作品由吴昌硕亲属友情提供。
尺寸：直径8.8cm
RMB：150,000 ~ 250,000
＊ 62
清 白玉双鸡心玦合符
说明：熟悉中国历史的人都知道，在战乱频陈的春秋战国时期，为了君臣一心克敌致胜，发明了旨在统一指挥权的兵符。这些兵符多用青铜铸造，呈虎形，上面错金字。平时一分为二，倘要调兵遣将兴师讨伐，则必须合二为一。而到了清代乾隆时期，天下太平，化干戈为玉帛，智慧的玉匠从兵符中获得创作灵感，创新设计出象征男女恩爱永结同心的玉合符。
这款仿若蝴蝶翩翩飞舞的玉佩，其实是有二件形制相同的韘形佩榫合而成。它们是清代宫廷为皇帝皇后百年好合专门设计的，而且这种韘形佩和上面雕琢的纹饰又都从战汉古玉中汲取精华，是清代玉工传承创新的典范之作。这种象征比翼同心的玉佩充满浪漫气息，从皇室宫廷风靡到达官显贵家中，成为婚配嫁娶的重要信物。这种玉佩不光玉材要求高，制作难度非常大，要保存完整十分不易。同类型的玉符，民间很少见到，只在故宫有传世实物。是一件材、艺、意三绝的佩玉精品。
著录：《清宫内务府造办处档案汇编乾隆八-九年》，p558。
参见：《故宫博物院藏文物珍品全集-玉器》下，p21。
尺寸：长7cm 宽5.9cm 厚0.5cm 重51g
RMB：800,000 ~ 1,200,000
＊ 66
清雍正 黄金嵌绿松福寿纹盒
说明：雍正是我国历史上为数不多的既有政治抱负又有文化品位的帝王，尤其在宫廷御用器具的设计督造上，清雅脱俗，一丝不苟，达到了空前绝后的高度。关于这一点，我们可以从景德镇御窑厂出品的雍正官窑瓷上领略其风采，也能从比较小宗的其它御用工艺品上感受其魅力。本场拍卖上拍的二件以黄金为材精心打造的御用香盒，便是不可多得的绝世妙品。
黄金，材质贵重，金色灿烂，从古以来便是人们膜拜追求的稀罕之物。但在我国注重内敛含蓄的文化语境中，一味地金光锃亮，却又被视为炫富，恶俗，是没有文化内涵的土豪的代名词。所以关于黄金器具的设计制作，非常考验主人的文化修养和审美趣味。
这件委角海棠花形的香盒，造型从唐代盛行的海棠花造型中演变而来，通过细部的委角处理，增加了曲线之美，环肥燕瘦，丰俭相宜。器具之内壁、暗屉和外底，这些平时无法双眼直观的地方，采用传统的捶揲技法，打磨得规矩平整，金光灿烂，呈现出纯真黄金之品质！但当她静静地安置在香闺书斋，却又是金光内蕴，一派大家闺秀的韵味。这要归功于外壁和盒盖的精心设计和巧妙装饰，仿佛富豪之家的公子小姐穿上了一套大方得体的衣裳。
外观采用掐丝、摞丝等技法织出细密的网格纹，好比给全身披上一件雅致的外套。同时又以这层金丝网纹为锦地，采用镶嵌绿松石的方式，在盒身上装饰葫芦纹，枝茂果硕，仿生生动。葫芦这种瓜果，不仅形象别致有趣，且谐音福禄，是喜闻乐见的吉祥题材。盖面网格锦地上，也采用绿松石装饰，中间是一个大”寿”字，二侧四周是相向而飞的一对大蝙蝠和形如螭龙状的祥云。仔细观察可以发现，匠师为了表现出祥云与福寿之间的层次感，在绿松石材质选择上也十分考究，用色泽较深的表现祥云，而用较浅淡的松石去表现寿字和蝙蝠。这种盖面装饰图案，在清代宫廷十分流行，二只蝙蝠围绕寿字，寓意双福捧寿，而四周再衬以祥云，则又有洪福齐天的美好祈愿。
黄金太炫太露，罩以锁子甲般的外套，并用素雅沉静的绿松石装饰花纹。黄金配松石，富贵而清雅，阴阳调和，刚柔相宜，可谓绝配。外底錾刻”雍正年制”楷书官款。材艺双美，且品相完好，是雍正御用佳器也。
尺寸：长8.3cm 宽6.3cm 高4.3cm 重244.7g
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000
＊ 70
徐悲鸿（1895-1953）
行书四言对联
水墨纸本 立轴
钤印：阳朔天民
释文：安分守己、忍性尽心。
款识：丙子（1936年）三月新城老友造句属书，弟悲鸿。
说明：1、上款人”新城”为舒新城。
2、此作品为荣宝斋旧藏，附荣宝斋书画真迹证书。
尺寸：129×33cm×2 约7.7平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,500,000
舒新城（1893-1960），原名玉山，学名维周，字心怡，号畅吾庐，曾用名舒建勋，湖南溆浦人。出版家、教育家。1928年，应中华书局总经理陆费逵之聘，任《辞海》主编。1930年起，任中华书局编辑所所长兼图书馆馆长，全力主编《辞海》。建国后，曾当选为全国人大代表、政协上海市委员会副主席、《辞海》编委会主任委员。与徐悲鸿相交甚密。
＊ 78
溥儒、雷佩芝 合写
华严经、观音
水墨纸本 镜心
钤印：溥儒、佩芝
款识：观音妙荘严，广发无边誓。燕航济众生，拔除诸恶业。火宅熄炎威，清凉登彼岸。瞻礼玉毫光，常奉华严界。雷氏信女画，溥儒敬题。
尺寸：56×30cm 约1.5平尺
RMB：380,000 ~ 580,000
郎静山（1892-1995），浙江兰溪人，中国最早的摄影记者。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立”集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜。 一生酷爱摄影，共有1000多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。曾经获得美国纽约摄影学会颁赠的1980年世界十大摄影家称号。他是以中国绘画的原理应用到摄影上第一人。
雷佩芝，朗静山夫人。其中国水墨画式的集锦摄影，开一代之先河，得中国古典绘画传统滋润，是中国摄影画意开拓的杰出代表。
＊ 79
溥儒（1896-1963）
楷书七言对联
水墨洒金纸本 立轴
钤印：溥儒之印、心畬
款识：含光先生大雅嘱书，西山逸士溥儒于寒玉堂。
释文：芦中渡客非求剑，路上披裘不取金。
说明：上款人含光为”陈含光”。
尺寸：80.5×12.5cm×2 约1.9平尺
RMB：350,000 ~ 500,000
陈含光（1879-1957），江苏扬州人，清光绪举人，后官至道台，祖籍仪征，名延韡，号移孙，后改含光，以字行，别号淮海。为淮扬世家，诗书画并称三绝，近世作者罕与其匹，山水师明清诸家，中国古今楷书名家之一，现代著名的书画家，文学、史学家。上世纪20年代被誉为光、宣诗坛108将之一。陈含光在书画上也有过人天赋，画以山水为佳，意境清幽深远，带有浓厚文人气息；与吴昌硕、黄宾虹、溥儒、齐白石、林散之为至交，评论家认为他的书画作品可与张大千媲美。
溥儒之书常请陈含光作序，如溥儒为母亲项夫人书写《慈训纂证》长卷书成之后，先请友人陈含光作序，再由陈氏转请黄金鳌作序。黄氏序尚未成，陈含光与溥心畲已先后谢世。陈含光与溥儒二人经常合作国画， 世人多所珍藏， 艺坛以为”双璧”。溥儒自得画作之上，多请陈含光为其题字，两人深厚情谊可见一斑。
＊ 80
溥儒（1896-1963）
五马图
水墨纸本 镜心
钤印：旧王孙、溥儒、溥儒长寿
款识：风落拳毛吹不开，障泥宫锦尚方裁。分明旧日青骢马，曾侍长扬羽猎来。菊花骢骏系金环，万里西来青海湾。昔日年班常贡马，而今不入玉门关。霜鬣临风静不嘶，紫云一片降天池。龙媒谁系黄金辔，疑是承平待漏时。轮台暮雪折旄头，金鼓频摧战不休。一自昭陵生宿草，朔风吹老九花虬。踏尽平沙苜蓿香，校人控御久调良。伍胥乞食过吴市，莫叹生刍引鹔骦。花前立仗旧奚官，曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马，青丝控勒也应难。塞苑冰河万里过，曾随汉将战交河。自从天马来西极，落日中原苜蓿多。心畬。
尺寸：39.5×265.5cm 约9.4平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,800,000
张大千认为”中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”同为皇族后人的著名书画家、文物鉴定家启功评论：”他的绘画造诣，实在是天资所成，或者说天资远在功力之上。”
《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品，无名款。现藏于台北故宫博物院。
此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前四马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚”李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是”风头骢”、”锦膊骢”、”好头赤”、”照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为”满川花”。画中的五位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。
《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的最佳范本，后人推其为”宋画第一”。
该画南宋时归内府收藏，入元、明，经柯九思，张霆发诸家递藏，康熙年间藏于河南商丘宋荦家，乾隆时入清宫，是流传有序的传世名迹。乾隆皇帝两次在《五马图》图上题文，着录于《石渠宝笈重编》。
这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载，溥仪在天津日本租界张园居住时，日本某侯爵想以日金四万得李公麟的《五马图》卷，献给日本天皇。这时，溥仪愿以40件书画售日金40万，而《五马图》则不索价，献给日本天皇。此事又是陈宝琛经手，于是用溥仪的名义将40件书画赏给了陈宝琛的外甥刘可超，刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元，其中有《秋山平远图》，《五马图》，《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后，刘归还1万元，取走了《五马图》。自此以后，《五马图》藏于何处、藏于谁手一直云遮雾罩。
书画鉴赏大师杨仁凯在《国宝沉浮录》中考证，《五马图》真迹一直在日本私人手中秘藏，日本学者岛田修二郎在二战前还见过真迹，当时为日本京都大学某法学教授收藏，战后却宣称已被炸毁。目前我国仅存珂罗版《五马图》藏在北京故宫博物院。
＊ 81
吴湖帆（1894-1968）
拟唐六如《金阊送别图》
设色纸本 手卷
钤印：吴湖帆印
释文：金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾，重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情，唐寅画并题。
题跋：唐六如《金阊送别图》，唐氏真迹藏我梅景书屋久矣，近岁检付对摹，深得神形兼似，乙末（1955年）二月春雨夜窗，吴倩。
尺寸：21.5×142cm 约2.8平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
＊ 82
张大千（1899-1983）
独往秋山深
设色纸本 立轴
钤印：张大千、大千唯印大年
款识：独往秋山深，回头人境远。癸卯（1963年）三月朔，走访在炎道兄，写此博笑，大千弟张爰。
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图16。
展览：”君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
说明：上款人”在炎”为吴在炎。此作品为吴在炎旧藏，现藏者直接得自荣宝斋（上海）吴在炎家属委托吴在炎旧藏拍卖专题。
尺寸：180×96cm 约15.6平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,800,000
吴在炎（1911-2001），生于福建省南安县。原名吴再炎。吴先生是新加坡中国画坛的顶尖人物，他的指画更享誉国际。由于吴先生的努力，使人们对这17世纪清代画家高其佩所推动过的指画，重新感到兴趣。吴在炎多次举办指画展，极力向外国推荐、宣传中国指画艺术的神奇魅力，一生奔波于欧美各国。与张大千、黄胄、赵少昂、王个簃、朱屺瞻、饶宗颐等画家交往甚密，张大千曾对吴在炎的指画给予高度评赞，曾多次给吴指画题词：”造化在手，指挥如意”，”佩叹无极”。盛赞其艺术”起三百年之衰”。
＊86
齐白石（1864-1957）
菊酒延年
设色纸本 立轴
钤印：白石翁、悔乌堂、白石相赠、老年肯如人意
款识：菊酒延年。真夫仁兄乡先生。丙戌（1946年）春同客京华，索予画以此赠之，未为工也。昨日得乡书喜，因题。白石。
签条：齐白石写菊酒延年
著录：1、《99’中国艺术博览会作品集》，P58。
2、《荣宝斋》杂志扉页，中国美术出版总社出版。
3、《艺林荟粹—古今名家书画精品集》，P5，香港王朝文化艺术有限公司，2001年出版。
展览：1、中国艺术博览会，1999年。
2、杭州西湖艺术博览会，2001年。
3、上海艺术博览会，2001年。
4、南京世界华商会中国书画精品展（南京博物院），2001年。
5、武汉博物馆开馆典礼暨中国名家书画精品展，2001年。
说明：此作品1997年纽约佳士得张镇收藏作品专场释出。
尺寸：103.5×34cm 约3.2平尺
RMB：5,000,000 ~ 8,000,000
张镇（1899-1950），字真夫，齐白石同乡，湖南常德人。一九四六年，任国民党政府制宪国民大会警卫处处长，一九四八年任国民党史南京卫戍总司令，一九五○年病逝于台北，一九五三年被授为国民党陆军二级上将。
长寿、幸福、吉祥、有余等是白石老人一生的渴求，《寿桃》、《三千年》、《美意延年》、《菊酒延年》成为白石老人常画的题材。此幅《菊酒延年》是画赠同乡原国民党南京卫戍司令张镇（字真夫）的，创作之时，喜得家书，愉悦之情，尽付笔墨之中，即兴佳作，殊为难得。
在中国的传统文化中，红色与黑色是有着特殊寓意的两种色彩。红色与喜悦相关联，代表了民间审美趣味；墨色象征生机，是历代文人画的基本要素。此幅所画红菊用老人擅长之西洋红与中国画颜料调配，鲜艳无比，弥久益新，堪称用色一绝，为世人称道。画中菊花，先用洋红勾菊瓣，再以淡红色罩染，令花朵浑然一片。菊叶用墨重勾淡染，但笔画纵逸，与花瓣的笔法大不同。此外，极具篆书笔意的花瓶轮廓勾勒，尽显浓厚的金石气息。画面下部酒壶和酒杯，都是以冼炼的笔墨勾勒，酒壶以重墨表现，酒杯则白描勾勒，而造形拙朴；螃蟹也是色中求变，煞是有趣且错落有致。在本幅画面上，菊花和酒画在一起，寓意”菊酒延年”。菊花在万物萧疏的秋天开放，喻年高而体健；酒则与贺岁、祝寿相关，与菊花一样皆寓有长寿之意。
整个画面构图上下呼应，左右开合，极具节奏感，静中有动，生动地表现了艺术家所体味到的独斟独饮，秉烛自得的悠然心态。此张齐白石作品，笔墨和格调都有新的升华，更加自如、简洁，炉火纯青。整幅作品喜庆之气强烈，菊花插于花瓶之中，寓意”富贵平安”。
＊87
齐白石（1864-1957）
一生清白
设色纸本 立轴
钤印：齐大、白石、三百石印富翁
款识：子真先生清属，丁亥（1947年）秋九月八十七岁白石。
著录：《齐白石书画集》，P150，人民美术出版社，1986年。
说明：上款”子真先生”应为熊十力。
尺寸：102×34cm 约3.1平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,500,000
熊十力（1885-1968），原名继智、升恒、定中，号子真（亦作子贞）、逸翁，晚年号漆园老人。湖北黄冈人，致力于佛学、儒学、哲学研究，是新儒家的杰出代表，国学大师。熊十力的嗣女熊仲光在齐白石家里学画，两家有了来往。出于对中国传统文化的酷爱，国学大师与国画大师同声相应，同气相求，一见如故，相交默契。齐白石最佩服熊十力的人格与文采，曾请他为自己故去的老母写祭文，熊十力慨然应允。齐白石回赠一幅题为《老少牛》国画相报。齐白石曾对人说”熊十力是我最好的朋友。
一九五〇年春天，我随同先父熊十力先生由广东来京，租住在西城区大觉胡同一所住宅的后院内。一天，家中来了许多的客人，坐在一起闲谈。我偶然说起我很喜欢国画，想去向齐白石先生学画。座中有一位曹功常老先生，是中央文史馆馆员，湖南湘潭县人，与白石老人同乡。他热心地说愿带我前去。第二天下午，我们一同前往，到了跨车胡同白石老人寓所门前，他才说他并不认识白石老人，也是第一次来拜访。因为他仰慕老人之名，虽欲一见而无事由，今借送学生来学画之事，以便一瞻风采。他取出名片一张，上印有湖南湘潭县字样，交于门房老尹送至里面。不久老尹出来说：”老人午睡未醒，请至三少爷房中暂坐。”坐了不久，老人午睡醒来，见到名片，吩咐有请。原来白石老人对同乡故里之人，备加照顾。我们来到里院三间北房中，屋里陈设朴实，家具都是普通木质桌椅，没有沙发，老人坐的是藤椅，上铺棉布垫。北墙上拉了一根铁丝，上面有几个竹卡子，准备将新作之画挂在上面；还有一些学生画的也挂在上面，让大家观摩。此时白石老人已是九十一岁高龄，依然神采奕奕，目光炯炯；身旁灰色旧布长衫，足着千层底黑布鞋，衣着朴素整洁；正襟端坐，很像一位有道禅师，令人不禁肃然起敬。我们说明来学画之意。照料老人的伍护士，年约四十岁左右，送来香茶。白石老人起身来柜中取出画册一本，是昔年所画花鸟草虫之类印制成册的，送给我拿回家去照样临摹，看看能学画否？如果他认为天资不够，不宜学画，就婉言相劝不必学了。我们坐了一会，就告辞而出。
——熊仲光《向白石老人学画的日子》
齐白石生于”糠菜半年粮”的穷苦之家，认为白菜是菜中之王，念念不忘”先人三代咬其根”，宣称”菜根香处最相思”，故常以白菜谐”清白”之音，一生喜画白菜，并以自己的作品画面能够洋溢”蔬笋气”为荣。本幅作品白石老人用水墨画了两棵大小、舒卷、深浅不同的白菜，干净、壮实，带着泥土的芳香。他用篆书笔法中锋一转锋，准确地勾出白菜的轮廓，再用蹲笔刷出菜叶，然后用小笔破墨勾筋，使菜叶墨色丰富，层次分明。两棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分，富有浓郁的田园之气。下方萝卜以没骨法写出，色彩的浓淡晕染将萝卜饱满的特征恰当地表现出来。整幅构图饱满，色彩热烈，显示出一种喜庆、乐观的情绪。
此画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。反映在造型方面，有时脱略形迹，离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣，提高了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主，取谐音”事事清白”之意。画面看似率意，实则匠心独具，白石老人晚年的花鸟画创作更臻炉火纯青。
＊ 91
黄宾虹（1865-1955）
溪山轻舟
设色纸本 立轴
钤印：黄宾虹
款识：李营邱、范中立诸家承唐人遗风多用浓墨，元季士大夫画以幽淡为宗其腕力遒劲兴会淋漓，颇苍润之，后人所不易逮。宾虹。
陆俨少题跋：宾老最善墨法，晚年尤臻化境，至可宝爱也，庚午（1990年）夏八二叟陆俨少题。钤印：陆俨少、 宛若
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图36。
展览：”君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
尺寸：68×33.5cm 约2.1平尺
RMB：1,500,000 ~ 2,800,000
黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家，溯追唐、宋。七十岁后融会贯通。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，从而熔铸到自己的艺术世界里。黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得”道法自然”之理的，他自己曾说：”艺术是最高的养生法”，”寄情于画，笔墨之际，无非生机。”从此画中我们看到，晚年的黄宾虹确已进入一种”澄怀味道”的境界。
本幅《溪山轻舟》笔墨秀润而结构精严，严实坚厚，给人以厚实苍茫，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍山径，层次颇多，山石树木飞动，全以笔胜，也以墨胜，骨法用笔中透出生动神韵，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。章法疏朗，在平远中展开，峰峦的走势平缓而富有节奏，右侧湖面上有渔人泛舟，房舍掩映在山上的树丛中意境幽淡清寂。
此作黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶，致力于营造出宏伟的境界和”沉雄浑厚”的笔墨结构，在八十岁以后，其笔墨愈加简化，风格愈加粗放，在此作中，山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴，亦有”以点作皴”，笔墨虽然粗简，同样笔力扛鼎，设色虽然不多，却与墨气融洽为一体。整幅妙夺化工，乃画家晚年粗笔山水之佳作。
此作品另有陆俨少题跋”宾老最善墨法，晚年尤臻化境，至可宝爱也，庚午（1990年）夏八二叟陆俨少题。” 近代两位山水画大师合璧之作，弥足珍贵。
＊ 105
谢稚柳（1910-1997）
花鸟四屏
水墨纸本 立轴
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮溪堂、谢·稚（三次）、烟江画阁、杜斋
鉴藏印：剑虹心赏
款识：1、江上绿杨芳草，想见故园春好。一树海棠花，昨夜梦魂飞绕。惊晓，惊晓，窗外一声啼鸟。此宋人作《如梦令》，灯下作此，因书之。谢稚柳。
2、红芳宵露清，翠节晚窗迎。雨后晒残日，秋容满槛亭。鱼饮溪堂秋夜戏墨并书文与可诗。
3、雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。一钩新月风舞影，暗送娇香入画屏。石田翁有栀子花图书此诗，予以意别为此图，因录之，稚柳并记。
4、三清图。壬寅初冬，谢稚柳墨戏。
谢稚柳自题签：1、谢稚柳墨笔海棠春鸟图。
2、谢椎柳墨笔栀子花图。
3、谢椎柳墨笔三清图。
4、谢椎柳墨笔蓼花水禽图。
著录：1、《从寄园到壮暮堂—谢稚柳的艺术生涯》，上海书画出版社，1988年。
2、《谢稚柳诗画选集》P284-291，文物出版社，2005年。
说明：”剑虹心赏”应为梁寒操夫人黎剑虹收藏印。
尺寸：72×51cm×4 约3.3平尺（每幅）
RMB：1,000,000 ~ 1,500,000
黎剑虹，曾为宋庆龄助手，曾任国民党中央宣传部长，在港创办霓虹出版社。梁寒操（1898-1975），广东省高要县人，中华民国时期政治家。早年在广东高等师范学校毕业。后投身政界，1927年起历任中国国民党中央党部书记长、铁道部参事司长、三民主义青年团中央团部常务干事。梁寒操在抗战期间先后担任蒋介石桂林行营政治部主任、军事委员会总政治部副部长、国防最高委员会副秘书长、中国国民党三民主义理论委员会主任委员。1947年当选国大代表及立法委员。
二、《香雪吟馆—书画 金石碑帖》专场
此专场209件作品，涵盖了从古至今，从绘画到书法再到金石碑帖，诸多项目类型，可谓是精彩纷呈。
本专场的开篇之作为王震《福自天来》，其寓意吉祥。紧跟其后两件溥儒作品《行书”濠上馀音”》、《戒台寺凤眼松》也实属精品。当代朱新建《美人颜色古人诗》以及四件出版张桂铭作品也十分精彩。后面紧跟着从海派朱屺瞻《一抹斜红不肯无》、关良《三打白骨精》、来楚生《兰石游鸭》、刘海粟《黄山手卷》、《松声海涛》，到北方胡适《行书》、由陈香梅上款启功《行书》、原由于非闇家属旧藏于非闇《荷花蜻蜓》、齐白石四件精品《鱼乐图》、《只履西归》、《秋中图》等、李苦禅《竹报平安》，再到金陵大家魏紫熙《云山电站》、亚明《月落乌啼霜满天》、钱松岩《雨花台颂》，囊括了近现代诸多名家。
而其后由傅抱石、林散之、高二适、胡小石等人的书法，再到董作宾、阎锡山、严复、翁同龢、杨澥、奚冈、阮元、吴熙载、陈鸿寿、林则徐、梁同书、何绍基、刘墉、沈德潜、铁保、郑板桥、杨兆、董其昌、陈继儒，到祝允明、文征明、唐寅。整个脉络清晰，精彩接踵而至。其中唐寅《行书落花诗卷》，原由文化部副部长徐平羽旧藏，手卷卷首由谢稚柳亲绘《花香引蝶来》，并附罗振玉、谢稚柳、潘伯鹰、徐森玉等人题跋，其流传有序，保存完好，十分值得关注。而另外一件董其昌《行书节录<九辩>》手卷也同样值得关注，原由饭岛新七家族旧藏，由罗振玉题跋、内藤湖南题签。文征明《诗稿册》也经由诸多名家递藏，如笪重光、毕泷、吴湖帆、沈树镛、张熊等等。
古画方面亦多有杰作。如由毕泷、胡义赞递藏的龚贤《山水十二帧》，其印章与《中国书画家印鉴款识》一书中所对应的印章一致，而另外一件经过出版著录展览的龚贤，则经过古画鉴定大家萧平老师鉴定为真迹。罗聘方婉怡夫妻两人合作的《齐眉介寿》以及罗聘所绘《人物花卉册页》、还有吴徵旧藏项圣谟以及朱茂昉旧藏，后经翁鼎臣递藏的另外一张项圣谟《桃花源》也都十分精彩。更有吴湖帆题签的文征明《雪岭行吟》、多次出版著录展览的王原祁《富贵春山图》、诸多权威著录的石涛《溪山高士》、徐邦达题跋陈曼生《花卉册页》、由怡亲王、高士奇、法国苏珊娜 土尔扈特公主递藏的佚名《松鼠吃瓜》等等，等待大家的欣赏品鉴。
此专场的金石碑帖也十分难得。有《艺术丛编》所著录的《汉 黄肠石拓片》、沈树镛递藏，经过多次出版的《汉 三老忌日碑拓片》、南宋越州石氏本《小字麻姑拓片》、陆增祥题跋，经董作宾、张伯驹、翁方纲多人递藏的《颜鲁公小字麻姑仙坛记拓片》、经何焯、黄鞠、罗振玉、唐翰题等人递藏的《宋拓 史孝山出师颂拓片》以及明隆庆刻本《沧溟先生集》等等，都十分值得关注。
＊ 301
王震（1867-1938）
福自天来
设色纸本 立轴
钤印：王震大利、白龙山人、海云楼
款识：福自天来。戊辰（1928年）端午午时王震敬写。
题签：王一亭先生福自天来。戊辰（1928年）六月装，琼瑛女史藏。
著录：《白龙山人墨妙》，1943年 ，西泠印社精印。
说明：琼瑛女史应为冯超然女弟子。
尺寸：134×48cm 约5.8平尺
RMB：60,000 ~ 80,000
＊ 303
溥儒（1896-1963）
戒台寺凤眼松
水墨纸本 立轴
钤印：溥儒、玉壶
款识：马鞍山戒台寺丈室前凤眼松，辽时树也，追写其状。君怡先生正之，心畬。
说明：本件拍品为沈怡先生旧藏，并得自先生家属。（上海道明2015年秋拍）
尺寸：102×40cm 约3.7平尺
RMB：120,000 ~ 180,000
沈怡（1901—1980），原名沈景清，字君怡，嘉兴人。历任台湾中国文化学院教授兼工学部主任及实业计划研究所主任，”中国工程师学会”理事长，”中国土木工程学会”理事长及国民党中央评议委员。
戒台寺是北京西郊最著名的佛教圣地之一。寺院位于马鞍山的半山腰上，1912至1924的十余年间，溥儒几度隐居此间，遂有”西山逸史”别号。他对寺里的一草一木，一柱一瓦都非常熟悉，总是将其视为自己的第二故居。也是自此开始，他专攻绘事，鬻书画以自力更生。溥儒的绘画题材也多取自戒台寺内外的景观。本幅所绘戒台寺方丈室前的凤眼松，以溥儒独有的灵动而又具韵律的线条，表现出古松夭矫如龙的雄强气势，也衬托出了古松老而弥坚的活泼生机。整幅画面一反其清逸温雅的风格，绘出了古松的雄浑刚健之风，在溥儒的作品中是颇为少见的，题识中”追写其状”之语也流露出了他的感怀之情。
＊ 323
齐白石（1864-1957）
鱼乐图
水墨纸本 立轴
钤印：老木、吾年八十八、寻常百姓人家
款识：八十八岁白石老人，戊子（1948年）秋。
尺寸：101×34cm 约3.1平尺
RMB：200,000 ~ 300,000
此幅作于1948年白石老八十八岁之际。鱼虾蚌蟹等水族题材向为白石老人喜爱并擅长，白石幼年家居湘潭杏子坞，坞边是鱼游虾跃的星斗塘，自小与鱼虾嬉戏，故能知鱼之情态，写鱼之意趣。其鱼与八大山人之鱼一样，颇具符号性特征，毕加索即曾对张大千说：”齐白石真是你们东方了不起的一位画家，齐先生水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。”此外，游鱼为”有余”之谐音，有”长年有余”之吉祥寓意。画中七条游鱼皆以水墨画出，仅以黑白构成画面主调，但由于处理的大小不一、浓淡有别、聚散有致，故不但无单调雷同之弊，反而愈显空灵生动，似有鱼翔浅底，水波涤荡之感。从笔法看，细小游鱼以至淡之墨写出，极细之处亦能中锋用笔，使其沉着入纸，可见白石用笔之谨慎细微，至于较大游鱼，则中侧并用，浓淡相济，务使处处见笔，尤显大家风范。
＊ 326
齐白石（1864-1957）
秋中图
设色纸本 镜心
钤印：齐大、买丝原绣绣丝人
款识：1、客来倩（”倩”，读qìng，基本字义为请，央求请人做某事。倩人，请托别人）予画中秋图，一日来客再四，予再四画之。
2、秋中图。白石又篆。
展览：”叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展暨白石友朋展”，保利艺术博物馆，2015年11月6日-10日。
尺寸：102.5×34cm 约3.1平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
秋中，即农历八月十五，言秋之中。北京城里过中秋节，道道很多。藕、茶、糕、饼、是常见的应时之物。白石老人把生活常见之物发诸笔端，拙朴天真，性情使然。齐白石的艺术根植于中国传统的民间艺术之中，善于在平凡的生活和具有浓郁乡土气息的事物中寻找创作的题材。这幅作品将藕、月饼和茶壶、茶杯作为一个主题，在线条的表现上独具一格 ，只是随意地勾画出轮廓而已，但却使人有强烈的亲切感。色彩的处理更是巧妙，除了月饼用黄色涂染之外，整幅画面为线墨形态，有种清素、简洁的效果。在构图的处理上，也显露出齐白石的特点，画中物体两三为一组的排列，有疏密、主次之别。整幅画流露出白石老人的恬淡自足。中秋节是中国人极为看中的传统节日，这一天意味着团圆美满。白石老人用一颗平常心，写出了对这个节日的祝福之意，日常生活所见，往往成为他所描绘的对象，寓意了平淡是真、是福的美好祝愿。
＊ 385
董其昌（1555-1636）
行书节录《九辩》
水墨绢本 手卷
钤印：知制诰日讲官、董其昌印
鉴藏印：罗振玉、玉简斋
释文：窃悲夫蕙华之曾敷兮，纷旖旎乎都房……君弃远而不察兮，虽愿忠其焉得？欲寂莫而绝端兮，窃不敢忘初之厚德。独悲愁其伤人兮，冯郁郁其安极？
款识：宋玉《九辩》二篇，董其昌书。
罗振玉题跋：前人评诸登善书如锥画沙，又谓薛少保书如游上袅空，千年以来绝无嗣音。予谓惟董华亭实能兼二家之妙，所谓具有天授，非人力所能改也。此书楚辞二篇，超逸绝伦，其能得诸薛不传之秘者，壬子（1912）七月，上虞罗振玉题记。钤印：罗振玉
内藤湖南题木盒：董香光临各家书卷。清国罗振玉旧藏，内藤虎署。钤印：虎、湖南
罗振玉署签：董文敏公书楚辞卷。此君轩藏，罗振玉署。钤印：臣玉之印、叔言
说明：饭田新七家族旧藏。由题签可知，此作品旧藏于「此君轩」。川口国次郎，广岛三原人氏，善绘事，尤爱竹，尝集名家墨竹，以室奉之，遂以王徽之「何可一日无此君」典故，取名「此君轩」。辛亥革命后，王国维与罗振玉共赴日本，常与当地学者来往，本幅罗氏跋于壬子（1912）七月，同年九月王氏则为其撰〈此君轩记〉，收录于《王国维文学美学论著集》。
尺寸：24.5×411cm 约9.1平尺
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000
内藤虎次郎（1866-1934），日本人，号湖南，生于秋田县鹿角市的儒学世家，毕业于秋田师范专科学院，曾为《明教新志》、《日本人》、《朝日新闻》、《台湾日报》、《万朝日报》记者。1899年至中国游历，著《燕山楚水》。1907年10月被聘为京都帝国大学文科大学讲师，两年后升为教授，讲授东洋史。1909年11月从住北京的东京文求堂书店主人田中庆太郎、京师大学堂的罗振玉处，得到伯希和在北京展示敦煌写本的消息和部分照片，立刻在大阪《朝日新闻》上连续发表《敦煌石室发现物》、《敦煌发掘的古书》，首次向日本学界介绍敦煌文书的发现及其价值。
罗振玉（1866-1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁，江苏省淮安人。清末奉召入京，任学部二等谘议官，后补参事官，兼京师大学堂农科监督。辛亥革命后逃亡日本，后曾参预制造伪满洲国活动。书法善篆、隶、楷、行，是创以甲骨文入书者之一。所作小行楷题跋精严工稳。曾搜集和整理甲骨，铜器、简牍、明器、佚书等考古资料，均有专集刊行。编著有《贞松堂历代名人法书》，《高昌壁画精华》、《殷墟书契》、《殷墟书契菁华》、《三代吉金文存》等。
饭田新七，1829年创立于京都的一家二手服饰和棉料织品零售门店，沿革至今已在日本开设了18间大型的连锁百货卖场，海外的纽约，巴黎，新加坡和中国台北也开设了分公司。
＊ 392
祝允明（1460-1527）
草书
水墨纸本 立轴
钤印：睎哲、祝允明印、太白
释文：主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅屋过江麓，又入风磴埋云端。自是秦楼压郑谷，时闻襟佩声珊珊。
著录：《艺观》创刊号，P4，1926年。
尺寸：119×34.5cm 约3.7平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
＊ 394
唐寅（1470-1523）
行书落花诗卷
水墨纸本 手卷
钤印：南京解元
鉴藏印：王郎、平羽鉴赏、徐公、青箱书屋
潘伯鹰题签：唐子畏自书落花诗卷。平羽先生鉴收，属稚柳补图，庚子（1960年）夏日，伯鹰署。钤印：潘伯鹰
罗振玉题跋：六如居士落花诗卷书法清劲，有元代诸贤风，视当时文祝诸贤公分鏕并擅，世人仅知重其画迹，非知居士者也。永丰乡人罗振玉审定题字。钤印：罗振玉印、罗叔言
谢稚柳题跋：弘治十八年之春，沈石田卧病弥月，迨起见林花净尽，红白满地，自云：”不偶其开而见其落，不能无恨然者。”因赋诗十首，命为落花篇以示。文徵明、徐祯卿俱有和章，累至三十首。案六如居士集，并载有和石田诗三十首，此自书诗卷并为赋落花之什共十首，当即与石田唱和三十首中者。弘治十八年，石田七十九岁，唐寅为三十六，以论此卷笔势潇洒清狂，与此时书体亦正相合，惟卷中诸篇有异于集中所载者，此则后来当有所修改，正可与集中篇章校其更易之迹耳。平羽先生新得此卷，奉题，谢稚柳书。钤印：谢稚、稚柳、苦篁斋
潘伯鹰题跋：今世所传《六如居士全集》乃嘉庆六年（1801年）唐仲冕果克山房辑刻者也，其中有和沈石田落花诗三十首，取之此卷相校无一同者，则知子畏生平佚稿多矣，矧此中年诗句更而散落者耶。平羽先生清閟收此，欣得一见，罗谢二跋里道其详意者，不惟作书迹，观他日录子畏述作必有取焉。伯鹰就懦轩识。钤印：就懦轩、潘、伯鹰长寿
徐森玉题跋：唐子畏手写落花诗八章，嘉靖间袁褧辑本及万历间沈思何大成辑本唐集均未收，岂编时未见耶？诸作清新婉约，较集中《和沈石田落花诗三十首》似胜一筹。乃不获并刻亦有幸不寸矣。至其笔法之妙，则宽绰自然，得之不求工者。一九六零年六月，徐森玉观并识。钤印：徐鸿宝
徐平羽题木盒：唐伯虎落花诗卷。一九六○年秋九月，平羽。钤印：徐公
著录：《玉莲斋藏画》p140-143，荣宝斋出版社，2006年。
说明：此作品为徐平羽旧藏，现藏者直接得自2006年北京荣宝《玉莲斋藏画》专场。
尺寸：30.5×273.5cm（不包括题跋） 约7.5平尺
RMB：5,000,000 ~ 7,000,000
谢稚柳为唐寅《行书落花诗卷》卷首补画《花香引蝶来》
谢稚柳（1910-1997）
花香引蝶来
设色纸本
钤印：谢稚、稚柳、定定馆
款识：平羽先生属，一九六零年六月，谢稚柳补图。
鉴藏印：平羽鉴赏
尺寸：30.5×76.5cm 约2.1平尺
潘伯鹰（1904-1966），安徽怀宁人。原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。 现代书法家、诗人、小说家。著小说《人海微澜》、《隐刑》、《强魂》、《雅莹》、《残羽》和《蹇安五记》。论著有《书法杂论》、《中国的书法》、《中国书法简论》。作品出版有《潘伯鹰行草墨迹》等。潘伯鹰是举世公认的书法名家。坊间论及潘书，多言他是”二王书风的积极追慕者”。
徐森玉（1881-1971），名鸿宝，字森玉，以字行，浙江吴兴(今浙江省湖州市)人。中国著名文物鉴定家、金石学家、版本学家、目录学家、文献学家。曾任北京大学图书馆馆长、故宫博物院院长、上海博物馆馆长、全国第二中心图书馆馆长等职。对征集珍稀文物、图书不遗余力。晋代王献之书鸭头丸手卷，宋代司马光的书简，苏轼与文同合绘的手卷，以及宋拓孤本凤墅帖、郁孤台帖等稀世珍品，都是徐森玉主持征集的。在徐森玉的推动下，使仅存残本的《王文公集》死而复生，孤本《萝轩变古笺谱》得以复制。
徐平羽（1909-1986），原名王元健，又名白丁，江苏高邮人，毕业于上海大夏大学肄业，是文化部原副部长。他领导的越剧《红楼梦》和舞剧《小刀会》的创作演出，成为文艺事业的优秀成果。1960年调任文化部副部长，分管艺术文物工作。此间积极推动戏剧创作和戏曲革新，领导中国历史博物馆和中国革命博物馆的建设以及敦煌莫高窟的抢救，为保护弘扬祖国优秀文化遗产做出了重要贡献，精于收藏、书法，有较高的艺术水准。徐平羽先生”在文革前夕，曾当面抵制过江青对周总理的攻击，致使江青对他极端仇恨，十年内乱，被投入牢房，关押七年之久，身心受到严重的摧残，致终身瘫痪。”其大量收藏被故宫博物院所保护。一九七五年，在邓小平同志主持工作期间得以平反并恢复工作，其个人收藏品亦从故宫博物院予以发还。在徐平羽先生逝世的十几年里，这批珍贵的文物在其夫人林琳女士的精心保护下得到妥善收藏。黄宾虹、吴湖帆、傅抱石、贺天健、谢稚柳、吴作人、黄胄、程十发等画家则大多与他有交往，很多藏品都题有上款。
唐寅（1470-1523），字伯虎，号桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等别号。江苏苏州人。举乡试第一(解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，经历坎坷。后半生在苏州城西北桃花坞建一”桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。时与徐祯卿、祝允明、文徵明，切磋文艺，号”吴中四才子”。唐寅”任逸不羁，颇嗜声色”，自署印”江南第一风流才子。”王世贞评曰：”伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”
花香引蝶来
——唐寅《行书落花诗卷》
弘治十七年（1504），沈周因暮春年华而感悟老年迟暮，创作了《赋得落花诗十首》，先交给弟子文徵明。文徵明拜读后遂写了《和答石田落花十首》。接着，文徵明把沈周所作《赋得落花诗十首》拿给徐祯卿，嘱他写和诗，徐祯卿又写了《和答石田先生落花之什》。沈周得到文徵明、徐祯卿和诗后，十分高兴，随即创作了《再和徵明、昌榖落花之作》十首。之后，文徵明携带沈周《赋得落花诗十首》到南京谒见太常卿吕常，嘱他写和诗，吕常便写了《和石田先生落花十诗》送给沈周。沈周更加高兴，写下《三答太常吕公见和落花之作》，这样一来，沈周先后写成落花诗共计三十首。唐寅《落花诗》三十首当是在读到沈周《落花诗》三十首之后，有感而作。落花赋诗因此成为了吴门一段风流往事，以此为主题的一系列书画创作，流传至今。
唐寅一生曾多次书写落花诗，每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同，多次书写是因为别有寄托。”落花”是唐寅诗中的象征性意象，既借花喻人，亦以花抒意。在”落花”上，寄寓着唐寅复杂而丰富的生活体验与生命体验。
明代中期的苏州地区是文人雅士的聚集之地，意气相投的师友彼此之间往来唱和、互赠诗画十分频繁。或书写自己所作诗文赠送他人，或书写别人的诗作，或在他人书画上题诗作跋。此卷《落花诗》即为唐寅抄录徐祯卿《和答石田先生落花之什》诗作。
此卷轴中钤有”南京解元”印章一枚。这枚印章，在唐寅一生中，扮演着非常重要的角色。28岁便一试中举，而且还是以第一名的傲人成绩，此时唐寅声名大噪，因此在唐寅许多画作中，可以见到”南京解元”的印章。隔年会试，受”会试案”牵连，被罚永世不得为官。唐寅回家纵酒浇愁，绝意仕途，以卖画为生，始游名山大川。
此卷轴扉画由谢稚柳亲绘《花香引蝶来》，并附罗振玉、谢稚柳、潘伯鹰、徐森玉等人题跋，并由潘伯鹰题签条。由题跋中可见，四位先生对此作品的高度赞扬，”书法清劲”、”笔势潇洒清狂”、”其笔法之妙，则宽绰自然，得知不求工者”等等，字字句句，都表明了此卷轴为不可多得之佳作。
而此卷轴原为徐平羽旧藏。徐平羽（1909-1986），原名王元健，又名白丁，江苏高邮人，毕业于上海大夏大学肄业，是文化部原副部长。他领导的越剧《红楼梦》和舞剧《小刀会》的创作演出，成为文艺事业的优秀成果。1960年调任文化部副部长，分管艺术文物工作。此间积极推动戏剧创作和戏曲革新，领导中国历史博物馆和中国革命博物馆的建设以及敦煌莫高窟的抢救，为保护弘扬祖国优秀文化遗产做出了重要贡献，精于收藏、书法，有较高的艺术水准。徐平羽先生”在文革前夕，曾当面抵制过江青对周总理的攻击，致使江青对他极端仇恨，十年内乱，被投入牢房，关押七年之久，身心受到严重的摧残，致终身瘫痪。”其大量收藏被故宫博物院所保护。一九七五年，在邓小平同志主持工作期间得以平反并恢复工作，其个人收藏品亦从故宫博物院予以发还。在徐平羽先生逝世的十几年里，这批珍贵的文物在其夫人林琳女士的精心保护下得到妥善收藏。黄宾虹、吴湖帆、傅抱石、贺天健、谢稚柳、吴作人、黄胄、程十发等画家则大多与他有交往，很多藏品都题有上款。
2006年荣宝斋出版社出版《玉莲斋藏画》。这里刊载的并非”玉莲斋”的全部藏品，仅见目录所记，已颇惊人：自明代至现代诸多大家具备,吴门的祝枝山、文征明、唐伯虎、邵弥，昆山的夏昶，山阴的徐渭，华亭的董其昌，清初的四大名僧、黄山的梅清、娄东的王原祁，直至现代的齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石……多且精的是”扬州八怪”，这里一定含着藏家同乡的情感，也标示着他的审美取向（摘自《读玉莲斋书画珍藏》——萧平）。
同年北京荣宝2006秋拍推出”玉莲斋藏画”专场，同年徐平羽先生的部分藏品亮相拍台，引起广泛关注。
当”玉莲斋藏画”作品再现拍场时，总会掀起拍场竞价高潮。此卷唐寅《行书落花诗册》在2006年以110万的高价成交，时隔12年再现拍场，可谓机缘。唐伯虎遗墨一直为世所重，然民间流传极少，此卷得诸多名家题跋，递藏有序，识者宝之，值得期待。
＊ 395
罗聘、方婉仪 合写
齐眉介寿
设色纸本 立轴
钤印：聘、两峰、方氏白莲
鉴藏印：海昌钱镜塘藏
款识：九个蟠桃一地苔，绿云君子尽徘徊。今朝共献南山寿，更待千年老曼来。时辛丑（1781年）五月二日，白莲女史方婉仪为允莲兄公介寿。弟聘补石竹并句。
吴湖帆题签：罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品，乙未（1955年）吴倩题识。 钤印：吴湖颿
著录：1、《中国古代书画图目》第十二册P164，文物出版社，1986年。
2、《扬州画派精品集》，广陵书社。
尺寸：113×29cm 约2.9平尺
RMB：3,000,000 ~ 4,500,000
钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，少时名锦棠，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人。在钱镜塘半个世纪的书画鉴藏生涯，金石书画过眼5万余件，上迄唐宋，下至近世。宋代”苏黄米蔡”，明代”沈文唐仇”，清代”四王”、”扬州八怪”、任伯年，当代张大千、吴湖帆、陆俨少等应有尽有。从1956年起，钱镜塘陆续整理并捐赠给上海博物馆、浙江博物馆、广东博物馆等文物单位书画作品3900余件。其生前好友张宗祥先生曾题词”收拾故乡旧文物，半生辛苦重钱郎”。他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲，被誉为”收藏之富甲于上海”，可谓”鉴之有方，藏之有道”。又与沪上另一位大画家、大收藏家吴湖帆（1894-1968）并誉为”鉴定双璧”。
罗聘、方婉仪《齐眉介寿》赏析
《齐眉介寿》是罗聘和妻室方婉仪为友人合作绘制的祝寿图，画面右上角题：”时辛丑（1781年）五月二日白莲女史方婉仪为允莲兄公介寿，弟聘补石竹并句”。此画经吴湖帆过目，有其题签”罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品，乙未（1955年）吴倩题识”，钤盖”吴湖颿”印。经著名藏家钱镜塘（1907-1983）收藏，钤”海昌钱镜塘藏”印。
画面主角是方婉仪所绘的一株倾斜欹侧的桃枝，枝上硕果累累，挂满桃实。桃是福寿吉祥的象征，人们认为桃子是仙家的果实，吃了可以长寿，故桃又有仙桃、寿果的美称，象征健康长寿。画家多画此贺寿。画中桃树以没骨写意笔法画出，以石绿和暗红画桃实，以花青、赭色画叶子和枝干，画风清新秀丽。竹石为罗聘所补，石头以淡墨染就，再用墨线勾画上面的孔洞，竹子用花青以没骨写意笔法画出。
此幅《齐眉介寿》集罗聘、方婉仪画于一体，可谓”珠联璧合”。
＊ 429
龚贤（1618-1689）
山水 十二帧
水墨纸本 镜心
鉴藏印：毕涧飞珍藏印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P894，第14印）、吾腕有鬼吾眼有神（此印参见《中国书画家印鉴款识》P6437，第10印）
款识：1、群山俨翠屏，结茆聊歇足。半亩龚贤。钤印：半亩（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第27印）
2、画多数也，山水为上，大画勿散，小画勿促。乱求理，整见才，细须文，豪有法。山水无声之诗也，可以托意深远。唐宋元诸名家，画中有诗，诗中有画，画之神理，全在空处、淡处矣。半亩龚贤画并记。钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
3、秋溪草阁边无际。钤印：半千（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第32印）
4、半山野贤。钤印：柴丈（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第19印）
5、钤印：野遗贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第22印）
6、特内高台制此□，夕阳影里是吾家。半亩贤画并题。钤印：龚贤、半亩（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第3、2印）
7、钤印：芝房。（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第30印）
8、龚贤画。钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
9、半亩贤。钤印：半亩（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第27印）
10、龚贤。钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
11、钤印：半千父（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第23印）
12、钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
说明：”毕涧飞珍藏印”为毕泷收藏印、”吾腕有鬼吾眼有神”为胡义赞收藏印。
尺寸：35×26.5cm×12 约0.8平尺（每幅）
RMB：3,500,000 ~ 5,800,000
毕泷，乾隆、嘉庆年间人，字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今江苏太仓）人。赵溶婿，秋帆制府毕沅之胞弟（毕沅是乾隆年间的状元、大学者，生平亦喜爱金石书画，家中收藏颇为丰富，曾购得《清明上河图》，画上便有毕泷、毕沅二人印记）。毕泷工画山水及竹石，苍浑而秀，深得曹云西（知白）法，又工书，喜收藏名贤书画。遇翰墨精粹，不惜重价购藏，故多宋、元、明人珍品。史载其”风格冲夷，吐弃一切，独酷嗜书画。凡遇前贤笔墨之洽己趣者，不惜以重价购之。乾隆癸卯冬，冯金伯访之，出示所藏宋、元、明人笔墨，皆真迹中之烜赫者，无一赝鼎。其于太常、烟客、南田、墨井、石谷、麓台诸家，所收尤为精粹，几于日不给赏”。
胡义赞，字叔襄，号石槎（一作石查），晚号烟视翁，光山（今河南光山）人，官海宁知州。长金石考证之学，所藏泉币皆希品，考证精确，与鲍臆园（康）抗衡。行楷、山水皆学董其昌，清润淹雅，不仅貌似，题识亦佳。刻印宗秦、汉，收藏书、画、金石甚富。光绪二十三年（1897）年六十七，尚作山水卷。
在中国文人绘画的表达中,境界的显现都落实于用笔、用墨。龚贤的用墨最具特色，他主张墨气要厚、要润。为表现山水的滋润景象，他继承和发扬了宋人的积墨法，据龚贤《柴丈画说》记载”一遍点，二遍加，三遍皴，便歇了，待干加浓点，又加淡点一道，连总数是为七遍”。
正如此幅《山水 册页十二帧》中所描绘的山石，一次勾出轮廓，然后积染皴擦，而且先干后湿，这样轮廓线与皴染浑为一体，层次又很分明，显得雄浑厚重。树木也是用层层烘染的墨法湿润浓郁，在用墨时还注意留白，虚实的对比，强调明暗层次，使景色富有深远光照感。适当留出高光和坚实的轮廓。发展了墨丰笔健的画法，形成浑厚苍秀沉郁的独特画风。他把山水画艺术的表现技巧概括为四个根本方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，并以创造丘壑为重。用笔”秃而老”，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。
章法结构上，龚贤认为”长画勿脱，横画勿背，大画勿散，小画勿促，方画勿板”，”乱求理，整见才，细须文，豪有法。字画须拆看，笔笔有法，款式勿论矣”。（《龚贤论画》）。同样在此幅册页中表现的淋漓尽致。
＊ 430
龚贤（1618-1689）
培芝图
水墨绢本 立轴
钤印：龚贤印、半亩、野遣
款识：1、何须结伴采商山，晔晔丛生庭户间。道洽知君仙分足，高居常此保红颜。半亩题。钤印：龚贤印、半千。
2、培芝苑董先生之堂也。先生读书处有乔木，忽生灵芝数十本。因自颜其堂曰培芝。夫芝安可培也，其所以培之者远矣，昔杜荀鹤斋产芝，明年得隽今先生出，可以为荀鹤而隐，亦不失有东园公辇。拜名草芥，预卜遐龄。因知芝者乃德叶之所钟，而文无所记。从此阶庭柱础，累累若若，茵茵蠹蠹，或小如镜如钱，或大如盘如碗，或若金刚臂，或如小儿 拳。可茹可餐，味若鸡酥蜜藕。可珍可玩，类有凤脑燕胎三秀九茎。重台五色，方来而未已。顷会先生命余画，余遂图其 意，而纪其事，书时康熙己巳（1689年）新夏江东龚贤。钤印：野遣。
著录：《凝望半亩——纪念龚贤诞辰四百周年》P25。
展览：凝望半亩——纪念龚贤诞辰四百周年书画雅集，2018年4月。
说明：此作品经萧平先生鉴定为真迹。
尺寸：184×55cm 约9.1平尺
RMB：6,000,000 ~ 8,000,000
《培芝图》1689年夏天为董先生所作。从题款可知，董先生的读书之处有乔木，生有灵芝。画面上所绘入云的碧树，低矮的草亭，亭边灵芝与蒲草丛生，恰与题款相呼应。本幅近景枯树茅亭，中有水系，既作分隔，又成自然连缀，远景崇 峰峻岭隐于杳霭。松荫云气掩映。烟涌云动，峰回路转，光影闪耀，直如幻境。 龚贤巧妙地利用秋林草屋、流泉飞瀑以及 变幻浮动的烟霞来丰富画面，进而在虚实应对中展现出空间结构的层次变化，于高低错落中呈现出节奏律动的形式美感。图中的山石用湿笔勾勒皴擦，表现出山石向背、虚实的块面体积。从其淡墨皴擦中观者可以领略到山石的阳光反射和远山 的隐现，令人感受到雨后苔石的清幽与滑润。
龚贤生前与孔尚任交好，1689年8月，因老、病、穷再加上遭到迫害，悲惨离世，孔尚任把龚贤安葬于昆山老家，并替其照顾幼子。而此轴作于1689年新夏，此时的龚贤已属风烛残年，但他笔下的《培芝图》有苍浑老辣，但却没有老态龙钟之感。粗放处挥洒恣肆，细节处的处理却能精致入微。
＊ 440
项圣谟（1597-1658）
桃花源
设色纸本 手卷
钤印：存存居士、所作必思古人、痴子业、项氏孔彰（参见《中国书画家印鉴款识》P1115，第28、44、33、19印）
收藏印：虞山翁氏鼎臣收藏金石书画经藉之印、翁之善印
款识：1、桃原梦。孔彰项圣谟画。
2、写于语溪之东禅斗室。项圣谟。
题跋：桃花源记。晋太原中……闻之，欣然亲往，未果。后遂无问津者。
癸酉（1633）八月廿有二日秀州朱茂昉。钤印：臣茂昉
著录：《大观》杂志，第45页，2013年第42期。
说明：1、此作品原为朱茂昉旧藏。后经翁鼎臣递藏。
2、朱茂昉，字子葆，明朝太学生，朱彝尊的从叔父。
尺寸：28.5×107.5cm 约2.8平尺
28.5×78cm 约2.0平尺
RMB：4,000,000 ~ 6,000,000
翁之缮（1874-1918）小名大保，字兰茞，翁奎孙之子。捐官得道台衔，清末出任直隶侯补道，曾供职轮船招商局。/翁奎孙（1856-？）字鼎臣，号柏园，又号南沙翁子，翁曾纯子。光绪八年（1882）以监生特赐举人，服官工部20年，后改官湖北，宣统三年（1911）冬引退家园。
项圣谟（1597-1658），字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鼇客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。
陶渊明《桃花源记》是妇孺可诵的美文佳篇，它描写不慎误入藕花深处的渔人在桃花源中的见闻与经历，故事穿插离奇巧妙，引人入胜。最终以”寻向所志，不复得路”为终，更加渲染了世外桃源的诡秘气氛，时隐时现，恍若仙境。偶然捧读，不禁令人心向往之……明代项圣谟的《桃源梦》则以水墨描绘陶潜文本中（忽逢桃花林）以及（林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛有光）的场面，以及渔人舍船后，（豁然开朗，土地平旷）之貌。画卷一开，便是松秀的山峦映入眼帘，画家以横向的弧形线条表现山石圆钝松软之感，于其间安排碎石及小草，为景色增添变化。河岸上则是可见细密的桃花林，虽然文本中说（中无杂树），但画家为了布局好看，在桃花林的后方，多绘了一排的树林。岸上石块上皆有细密皴线表现石块质理，顺着桃花林而近，便是如同漩涡般的山洞，亦是桃花源仙境的入口。弧形的线条及墨线皴擦营造出山洞向后退去的深度感。
对于艺术作品的解剖，我们不能忽视对风格的分析，风格是认识这一艺术家成就与真伪的重要因素。在项圣谟的笔下可以看到，宋人应物象形的状物本领与元人笔墨含情的细腻情思被他游刃有余的融汇 于笔下。董其昌曾在项圣谟的画册上题跋：”项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水，又兼元人气韵，虽其天骨自合，亦要功力至深，所谓士气、作家具备。”《桃源梦》卷中作者以较粗重的墨线勾勒轮廓，岩壑肌理结构碎笔干皴，雨点、小披麻、解索多皴并用，苍遒老辣，笔简意完，稍染赭石花青，秀润有致。与《且听寒响图》卷（现藏天津博物馆）这类干笔中见苍润，苍润中见老辣的画风有异曲同工之妙。他不但善长于在书斋中玩味的册页，能隽永有味；也能作水远山长的巨幅手卷，如《剪越江秋图》（现藏北京故宫博物院）、《且听寒响图》等。作卷难于收放，一歩一景，作册又不能使水远山长，连绵无尽，其中甘苦，画者自知。从项圣谟的传世作品中可以见到，他能收能放，舒卷自如，能工能写，情理毕俱。《桃源梦》卷正是一件荟萃众美的稀有佳作。
三、《春消息—书画 茶道具 陈年普洱 名酒佳酿》
本专场共计358件作品，其中不仅有书画，还有茶道具 、陈年普洱 、名酒佳酿。满足更多藏家的需要。
专场由陆俨少《春消息》开篇，表达了我们对于春天的美好期望。接下来，一组梅花主题的作品，如周怀民《红梅》、唐云《梅花》吴昌硕《梅石图》等等，还有著名收藏家杨隆生、寄畅园收藏的一系列如周炼霞 徐晚苹《蝴蝶》、曾熙《飞瀑鸣琴》、顾麟士《梦禅图》、孔小瑜《大富贵亦寿考》等等，画面干净漂亮，价格合适。书法方面，不仅有一代高僧圆湛《行书七言对联》、星云《草书》、《行书七言对联》等，还有陈佩秋、周慧珺、孙晓云、管峻等当代书法名家。本专场还有由刘力上、俞致贞家属提供的一批作品，以及由陶一清家属友情提供的作品，来源可靠，价格合适，值得关注。而由诸多名家共同篆刻的《国歌歌词》印章二十二方，十分有收藏价值。当代方面，则有李山《四季花鸟》四屏、杨明义《四时四景》四屏、林墉、杨之光、张友宪、徐乐乐、江宏伟、范扬、喻慧、张桂铭、韩天衡《、颜梅华、戴敦邦、杜滋龄、石齐等等，涵盖南北，十分亮眼。
茶道具方面，《纯银霰雾器一组》、《康熙御制款茶具一套》、《画珐琅凤凰纹大香炉》、《臧六初代翡翠钮兽口饕餮纹银壶》、《北村静香 纯金壶》等等，器形完整、美观，十分精彩。
茶叶方面，则有《80年代745、98厚7542、2000》、《文革野生茶一竹筐》、《80年代宫廷普洱熟茶1木箱》等等，全部由无底价起拍，值得关注。
名酒佳酿方面，《1960年五星茅台酒》显得十分难得。另有七十年代、八十年代、九十年代的飞天茅台或者铁盖茅台、还有五粮液、汾酒、威士忌等等，品种多样，物美价廉，具有超值的购买性。
801
纯银霰雾器组
说明：日本银制品的出现和中国唐代同期。唐朝时期派遣到中国的僧侣，将佛教和茶文化一起带回了日本并结合自己的文化特征发展成入日本本土的茶文化。日本茶道霰雾器组由煮水用的釜与风炉、夹白炭用的”火箸”﹔盛冷水的”水指”﹔盛茶碗的”承托”﹔盛茶粉用的”茶入”﹔盛废水的”建水”﹔点缀用的花器以及茶碗组成。整套器具组满布霰打纹饰，霰珠凸凹有秩，渐变有序，造型饱满敦厚，鹤流设计。所谓”霰”，即”雪珠”之意，将一块银板，使用铁锤配合凹钉、凸钉，一锤一锤地敲打出规则状的突起，就像雪珠般细致。作品上雪珠的数量可达五千粒，大小还有5到6种变化，可谓鬼斧神工之作！
尺寸：高18cm 重792g、高9cm 重276g、高7cm 重202g、
高23cm 高18cm 总重1200g、高15cm 重220g、
长24cm 重97g、高6cm 重104g、高7.5cm 重275g、
高10cm 重485g
RMB：250,000 ~ 350,000
847
1960年五星茅台酒
540ml 53度 1瓶
RMB：280,000 ~ 380,000
上世纪60年度初以前酒厂使用的是酱色釉土陶瓶，软木塞加猪肠衣麻绳扎紧，瓶口再用方形纸质标签封口，上印圆形”贵州”二字。瓶身正面的标签有”地方国营茅台酒厂出品”的字样和”五星”商标，酒瓶背标说明是竖版，背标上仍清晰可见出厂日期为”一九六〇年九月九日”。
由于历史条件和包装限制，能保存如此完好的土陶瓶老年份酒款实属凤毛麟角。这瓶酒无疑是茅台酒中的顶尖珍品。