9月的首尔可以说是火力全开。弗里兹在这里揭幕了它的首届亚洲艺博会——首尔弗里兹艺博会（Frieze Seoul，9月2日至5日），从2002年开始举办的韩国国际艺术博览会（KIAF）也在同一时间举办（9月2日至6日）。
两个艺博会共同在COEX首尔国际会议中心举办，KIAF在一楼，弗里兹在三楼。主办方希望这种崭新的合作模式能够为部分仍遭受新冠肺炎和封锁措施困扰的东亚区域注入活力。“在这里随便找个人聊，他们都会说自己很激动。”首尔弗里兹的总监、首尔历史最悠久的画廊之一——现代画廊（Gallery Hyundai）前执行总监Patrick Lee表示。“韩国正在快步前进”，在这个新冠疫苗接种率颇高的国度，新冠感染病例减少，各种限制政策也在逐步取消，“它已经完全准备好了。”
COEX首尔国际会议中心
Lee将韩国描述为“文化、时尚和音乐的世界强国”——同时他也表示“艺术是更难攻克的难题”，因为“它的成功需要太多因素了”。Lee认为，弗里兹的到来将会“拓展整个生态”。从更实用主义的层面上讲，韩国“物流方便”，且不对艺术品征税。“我们目前的税法还是很吸引人的，不过它总是存在变化的可能。”虽然绘画作品不需要缴纳增值税，摄影和版画作品仍需要缴纳10%的税，而家具和设计品则需要缴30%的税。新上任的保守派韩国总统尹锡悦的税收和遗产政策在目前来说对收藏家阶级相当友好，并且据报道，他还向艺术行业承诺了36.6亿美元的文化艺术基金。
新冠肺炎时代还将韩国人口中的“MZ世代”（千禧一代和Z世代的统称，指出生于1981年到2010年前后的年轻人）带动成了收藏家群体。KIAF的一位发言人表示，在2021年艺博会的88000名参观者之中，有一半都是第一次参加的新人。杰森·哈姆画廊的创始人杰森·哈姆（Jason Haam）此次将会同时参与两个艺博会，他表示：“我从2013年开始收藏艺术，那时我23岁，是所有收藏者里年纪最小的，没有人像我这么年轻。但现在，我的大部分朋友都对购买艺术产生了兴趣，也会去美术馆参观。新冠肺炎成了年轻一代开始购买艺术的导火索。”他补充道：“MZ世代大多是从新冠以来开始收藏艺术的，因为钱无处可花了。本土市场变得非常疯狂。”
在今年的首尔，共有将近350家画廊将在弗里兹和KIAF艺博会亮相。将有164家画廊出现在KIAF主展区，另有73家出现在KIAF的新项目KIAF Plus上，展示包括新媒体艺术和NFT（非同质化代币）艺术在内的超当代艺术作品。
与此同时，弗里兹将从20个国家带来119家画廊，其中55家在亚洲都有据点。展示20世纪末以前的艺术作品和古董的弗里兹大师展（Frieze Masters）将会展示18家画廊，另一个单元“关注亚洲”（Focus Asia）由斗山艺术中心（Doosan Art Center）的Hyejung Jang和视界艺术基金会（Horizon Art Foundation）的克里斯托弗·Y·罗（Christopher Y. Lew）共同策划，本次将会重点关注10家在2010年后成立的亚洲画廊。参与本单元的有位于北京和伦敦的Tabula Rasa画廊（展示英国艺术家利蒂希娅·叶（Laetitia Yhap）的作品）、新加坡的Yeo Workshop画廊（展示费罗尔·达玛（Fyerool Darma）的作品），以及德黑兰的达斯坦画廊（展示阿里·贝希什蒂（Ali Beheshti）的作品）。
Tabula Rasa画廊在首尔弗里兹艺博会展位现场
KIAF艺博会由韩国画廊协会主办，后者于40多年前成立，并于同年开始举办画廊美术节（目前于每年春季举办）。Patrick Lee表示，KIAF有其稳定的“客群”，它能够和弗里兹在世界上的专业度和知名度相结合，形成“协同效应”。“我们一起合作，互相学习，共同分享物流和市场资源。”
也许是担心被KIAF挖墙脚，弗里兹只展示了12家韩国本地画廊。Lee表示韩国画廊的“提案都非常强有力，他们自己的艺博会也能办得水涨船高”。而Lee认为弗里兹艺博会与其说是韩国的，更是“亚洲的”，它的初始目标是在所有参展画廊中，有25%左右是亚洲画廊。最终的参展名单中，有银镜画廊（Silverlens Galleries）、STPI、Taka Ishii画廊、TKG+等亚洲重量级画廊，也有高古轩、豪瑟沃斯等西方蓝筹画廊。
豪瑟沃斯画廊在首尔弗里兹艺博会展位现场
白立方在首尔弗里兹艺博会展位现场
同时参与了两个艺博会的画廊有韩国鼎鼎大名的国际画廊（Kukje）、阿拉里奥画廊（Arario）、朴敬美画廊（PKM）、现代画廊（Hyundai）和学古斋画廊（Hakgojae），还有在首尔设立了空间的贝浩登（Perrotin）。于2018年在首尔成立、至今已与莎拉·卢卡斯（Sarah Lucas）和谢赫·恩迪亚耶（Cheikh Ndiaye）合作的杰森·哈姆画廊是同时参加了两个艺博会的小型本地画廊之一。“KIAF一直是我们最爱的艺博会，它是韩国最好和最受欢迎的艺博会，”哈姆说，“我们总是能卖掉大部分带来的作品。”
尽管如此，弗里兹的韩国首展希望再度复兴这个虽然充满活力、却经常局限于本土的艺术市场。“至少对于我来说，弗里兹的到来让在首尔做艺术这件事变得更酷了，也令艺术家更愿意在首尔展示作品。”哈姆说道。他口中的这个只有十几家在国际上活跃的韩国画廊参与的、仍然小型的艺术市场，现在正有大量的西方画廊汇入，在本地开设空间，其中就有佩斯画廊、立木画廊（Lehmann Maupin）、罗贝克画廊（Thaddaeus Ropac）、贝浩登画廊、国王画廊（Johann K?nig）和格莱斯顿画廊（Gladstone）。“艺术世界关注到了这里，我很开心。虽然竞争会变得更激烈，但蛋糕也变得更大了。”
亚德里安·格尼（Adrian Ghenie）个展在佩斯画廊首尔空间展览现场，2022年9月2日至10月22日
首尔、新加坡、东京、上海、香港、台北？当各个城市争相成为亚洲新的艺术市场中心时，一场激烈的战斗正在进行。虽然香港目前仍然保持着相当稳固的地位，占据着市场的绝大部分份额，但新加入的城市正紧紧追赶着它。而弗里兹首尔的亮相显然使首尔成为了其主要竞争者。
这是否代表香港失去了其首要地位？物流公司Crozier的主席赛蒙·霍恩比（Simon Hornby）说，“没有那么快”。该公司是Frieze的官方运输商，正在将多批艺术品运往首尔。但他说：“请记住，到目前为止没有一家画廊离开香港：它仍然是通往中国以及首尔和新加坡的门户。”
但是，为什么拍卖行没有建立自己的销售厅，效仿佩斯、贝浩登、格莱斯顿等画廊在首尔开设了空间？霍恩比说：“拍卖行不太灵活，它们需要更复杂的基础设施。然而，佳士得在首尔弗里兹期间展出了价格不菲的霍克尼作品，这是10月在伦敦举行的20/21世纪晚间拍卖会的亮点。富艺斯拍卖行联合The Artist Room 联合呈献首尔展览“New Romantics”——这对两家拍行来说都是第一次。
里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija）在格莱斯顿画廊首尔空间的个展“俯首/向/黑色/的/堆肥”（SUBMIT/TO/THE/BLACK/COMPOST）展览现场，2022年8月31日至10月14日。摄影：Jan Pfeiffer
与此同时，苏富比在新加坡举行了其首次现代和当代艺术拍卖会，获得了2450万新加坡元（约1500万英镑）的收入，旅法越南艺术家黎谱的画作表现出色。Tokyo Gendai艺博会也迫在眉睫——该博览会将于2023年7月7日至9日在东京举办，希望它能最终将日本从其几十年的艺术市场沉睡中唤醒。但是，人们仍然认为在日本做生意很困难，即使当局正试图通过放宽税收规则等方式来改变这种状况。
苏富比首场新加坡现当代艺术拍卖会拍卖现场
那么，哪个会赢？目前是首尔，但这也是由于其他地方的不确定性。“目前没有明确的道路”，霍恩比说。目前看来，首尔是赢家——但还不要把其他国家排除在外。而且，很可能不会出现整体的关键中心，而是出现一些区域中心。预计到2023年，亚洲艺术市场将上升到4,550亿美元，而赢家一定不只一个。
撰文/Georgina Adam、Lisa Movius
翻译/卢禹凡
在参加首尔弗里兹前，
艺术品经销商应该知道的
4个韩国艺术市场关键词
首尔弗里兹不仅是对首尔艺术界的一场考验，也是对千里迢迢来到首尔参展——很多都是第一次来——的艺术商的考验。尽管韩国的艺术市场正在飞速发展，也已经相当成熟，它还是存在一些其他地区所没有的“冷知识”。以下是画廊应该了解的4件事：
双重税收
众所周知，韩国不对价值6千万韩元（45000美元）以下的在世艺术家的作品征收增值税，这也是促进艺术品销售的一个重要因素。但这一政策并不适用于摄影作品、版画作品和限量作品（以及所有被认为能够轻易复制、和仅此一件的艺术品有明显差别的作品）。尽管加征的10%税并不算重，对外国经销商来说也确实是个麻烦。这是因为，向韩国进口、出售应税商品的卖方需要有韩国企业号，或是已经和当地代理商达成合作，可以代替卖方支付税款（当然是需要佣金的）。如果两个条件都不满足，卖方需要在商品入关时缴纳这笔税款，这意味着一旦作品卖出，他们需要重新走一遍出口和进口的流程，而这会产生额外的运输费用。
特瑞尔的“照明设备”
同样的税收政策也波及到了使用LED或其他电子光源的作品——它们被韩国海关认定为“照明设备”，而非艺术品，并对其加征商品价值和运费总额30%的进口税。去年佩斯画廊将一系列詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）的作品从洛杉矶运到首尔的时候，就碰到了这件倒霉事。虽然画廊拒绝公开这批作品的价格，我们知道特瑞尔的灯光作品可以拍到200万美元之多，这意味着它的税可以达到六位数。据佩斯画廊的一位发言人说，画廊想办法说服了海关，将它们归类为了艺术品。
财产和加密货币的抑制政策
为了给过热的房地产市场灭火，韩国政府在去年收紧了房贷政策，并增加了购买房地产的资本利得税。今年连加密货币都被征收了资本利得税，而且从明年开始，股票交易也要加征此税。所有这些政策都令韩国的富人——尤其是那些正在积累资产、而非维持资产的50岁以下的富人——转而投资艺术。
来自拍卖行的激烈竞争
首尔画廊主正在面临愈演愈烈的竞争，而对手不仅是彼此，还有拍卖行——尤其是韩国的两大拍卖寡头：K拍卖行和首尔拍卖行。两家拍卖行都加入了一级市场，首次拍卖年轻艺术家作品的价格远胜于它们的西方同行，加深了拍卖行和画廊间的积怨。KIAF艺博会的主办方韩国画廊协会曾声称，两大拍卖行都违反了2007年达成的约定，即拍卖行每年不得举办4场以上的“大型拍卖会”，不得销售3年内创作的作品，或转手倒卖艺术品。
（文章来源于TANC）