潘立纲先生的“德才望”
文｜赵德润
（中央文史研究馆馆员、光明日报原副总编辑）
新中国成立之初，毛泽东主席提议成立中央文史研究馆，亲自命名馆名，推荐在湖南读书时的恩师符定一先生出任馆长。当时馆员虽为名士，生活多为拮据。在毛主席举行的家宴上，符先生以“文史馆无非文、老、贫”婉拒，毛主席笑着说：“不光文、老、贫，还有德、才、望，这件事还需要先生这样有学问又德高望重的人担当啊！”在毛主席的恳求下，符先生欣然领命。从此，“德、才、望”成为遴选文史馆员的标准。
按照这一标准，目前中央和各省、市文史研究馆共有2000余名馆员，他们或为学界翘首，或为一方之望。安徽省文史馆潘立纲先生，便是其中一员。
随缘鉴辨为何事
潘立纲先生“随缘鉴辨”讲的是随缘，其实我和安徽参事室、文史馆及立纲先生很有缘。2008年8月，我从光明日报社到国务院参事室工作，12月第一次出差即到安徽采写《政府参事的楷模——郭崇毅》。郭崇毅1979年三次上书中央，最早反映安徽农村包产到户，为中央决策提供了重要参考。郭崇毅事迹在《人民日报》《光明日报》发表后，国务院参事室党组做出了向郭崇毅先生学习的决定，全国参事室文史馆工作会议在合肥召开。2009年7月，中央文史研究馆举行捐赠仪式，接受安徽省文史馆《现代书画家常用印章·潘立纲集印选》。安徽文史馆馆员、资深编辑、艺术家潘立纲，历时十多年征集20多个省市、200多位著名篆刻家、书画家的常用印章，从中遴选99人、1400多方制作成宣纸长卷图谱。我当时出席了捐赠仪式，见到这幅高36厘米、长33米的长卷，以为“方寸之间，气象万千”集大成者，堪称传世之作，为研究篆刻史、书画史和文字学、史学提供了不可多得的重要资料。
我主编的《国是咨询》报道了这次捐赠，并在两年内刊登潘立纲先生三篇文章：一篇反映传统民族文化独特魅力的散文《又到义写春联时》；一篇针对社会谣言的杂文《“亲眼见”与“有人说”》；一篇论述履职责任的《馆员是荣誉更是责任》。立纲先生的文章，观点鲜明、文风朴实，有见地、有新意。
然而，我与立纲先生第一次见面却是在2012年7月。经《国是咨询》编辑徐文清联系，我们在办公室有一次倾谈。他对当时中央文史研究馆举办的《道德的力量——全国书法名家楹联大展》很有兴趣，特别是各种书体楹联282幅，作者排列以年龄为序，体现了文史馆“序齿不序爵”的传统。我把刚送我的样书题上“以笔墨之灵动，显道德之光辉”送给了立纲先生。后来他在文章中引用《史记·鲁仲连邹阳列传》的典故，比喻文史馆中一见如故：“谚曰‘白头如新，倾盖如故。’何则？知与不知也。”于我，何尝不是如此！
甘为他人做嫁衣
立纲先生曾经长期在《合肥晚报》担任美术编辑，日复一日地组织稿件、周复一周地设计版面，刊发了大量的书画作品，以其鲜明特色在全国报纸副刊崭露头角。难能可贵的是，虽然有“近水楼台先得月”之便利，除了应急需要绘制题图、插图外，他从不发表自己的书画作品。对此，他并不惋惜：“作为美术编辑，善待作者、甘做嫁衣；情系读者、忘我奉献，这是一个报人最基本的职业道德。”
我自己也有这样体会。我们一辈子从事新闻工作，必须有“写作不倦”“改文不倦”的精神，要经常“自己给自己出难题”，过去是“爬格子”，现在是在电脑上一边思考、一边一字一字地敲。这些文字中就包括推介佳作和作者。“改文不倦”，主要是对别人的稿子，要视如己出、下真功夫，“挑灯熬夜压金线”，精心加工修改使之更加精彩。这样的新闻之路能够走多远？当代著名记者穆青80岁以后还在写文章、改文章、拍照片。采访过邓小平的美国著名记者华莱士，85岁以后还在主持《60分钟》节目，有人问他：“记者要当到什么时候？”他回答说：“两腿一蹬的时候！”这就是新闻职业精神！
立纲先生在《合肥晚报》工作近30年，2005年退休后曾编辑出版书画评论文集《艺苑掠影》《书缘百家》以及《中国合肥旅游手册》等。1993年起，他应邀担任《中日书法名家作品精鉴》《20世纪世界书法作品鉴赏》《国际现代书法篆刻名家作品荟萃》《国际现代书画集》《当代书画篆刻家大辞典》等20多部专著的主编、副主编，为其中800多人的书画作品撰写序言或评析短文。几十年的案头工作，并未使年逾古稀的立纲先生显得衰老，看上去依然精神矍铄，这和他的精神状态有直接关系。这使我想起和新华社前总编辑南振中一次关于案头工作的谈话。他引用但丁的话说：“你把工作当作快乐，你就生活在天堂；你把工作当作义务，你就生活在地狱。”立纲先生就是把工作当作快乐，编辑一个版面得到读者的认可，为朋友写一幅书法，撰写一篇序言或书画评论，都能获得一种愉悦。以这种精神状态去工作，“有案牍而无劳形”，职业青春自然就会长久。
诗书画印皆修养
潘立纲出身于书香门第，家学功底深厚。受其父亲影响，他自幼喜好读书和书法。作为无党派知名人士，他虽经历了各种坎坷，却始终热爱党的新闻工作和文化事业。他崇尚“读万卷书，行万里路”，长期致力于书法的研究和创作；一有机会，他就观摩书法展览，寻访碑林碑刻，拜访书画名家。他深入研习秦篆、汉隶，临摹各朝碑帖，在实践中逐渐形成了自己的书法风格。我尤其欣赏他的隶书和行书。人常说“书如其人”，看立纲书法，其学识、修养如在其中，朴实无华、清淡疏朗之中，蕴含着鲜明的艺术个性。
立纲先生的书法作品，在国内外各类书法展览和比赛中都获得广泛认可和好评。1993年获得北京国际书画大赛书法金奖；1995年被中国文联等单位联合授予书法特别等级认定证书；1997年获全国职工书法一等奖；1998年获红岩杯全国书画大展特等奖；2000年获“世界华人优秀艺术家”荣誉称号，吴冠中等在人民大会堂为其颁发证书；2006年纪念红军长征胜利70周年暨庆祝建党85周年全国书画大赛获书法组特别金奖；2009年获中国国学研究会“纪念孔子诞辰2560周年中国诗词书画大赛”书法一等奖。他的作品被人民大会堂、国家博物馆、安徽省博物馆、澳门博物馆、齐白石艺术研究院以及美国、意大利、日本、韩国、泰国、新加坡等国家和地区众多机构和友人收藏。
敬畏经典，尊大家为师，是立纲先生艺术修养之根源。他与书法大家沈鹏先生的交往始于1990年秋，三年后，他去京城看望沈先生，得到沈先生醍醐灌顶的真传。如广采碑帖之长熔炼独家风范，草书求神采不求形迹乃书法界浮躁风气等。2002年，他接到北京国际中国书画博览会组委会发来通知，与沈鹏、靳尚谊、刘艺等书坛画苑巨擘一道出访，十多天耳濡目染，受益匪浅。
诗、书、画、印是中华传统文化的瑰宝，也是中国文人引为骄傲的“看家本领”。立纲先生一专多能，对这些“看家本领”皆有较深的研究。在我看来，这些看似与经济社会发展没有直接关系的“看家本领”，却是我们以文化自信迈向民族复兴不可或缺的内容。
大爱无疆亦无期
20世纪90年代初，潘立纲求得了时任全国政协副主席、著名诗人书法家赵朴初题写“赵朴初书印”和亲自布局钤盖14方常用章的印谱，“当代书画家常用印章集”题签并落款加两方姓名章。赵老的印谱和题签，潘立纲一直视为珍宝。2009年6月19日，已过花甲之年的潘立纲，来到安庆市赵朴初故居，捐出一件弥足珍贵的礼物——由赵朴初先生题签的“当代书画家常用印章集”墨宝。
“这些书画作品属于社会、属于大众，己藏不如共有，独赏莫若众享。”立纲先生的收藏理念，反映了他的赤子之心和高风亮节。他能够不惜代价耗费心血地收藏，也能够义无反顾地捐赠。2013年4月10日，六安市皖西博物馆举行潘立纲捐赠书画作品展暨作品集捐赠仪式，他无偿捐赠141幅书画佳作，这批捐赠作品仅绘画作品，其价值保守估计也要超过数百万元。他把博物馆颁发的3万元奖金全部捐赠给老家寿县的希望工程。2006年，他将珍藏多年的2000多册图书悉数捐给肥东一中，校方再三表示要送奖金和请媒体宣传，皆被他谢绝。
立纲先生的大爱之心，源于一种无我的淡定和无私的境界。2012年秋天，赵朴初故居邀请潘立纲审订《赵朴初手迹选》书稿。赶时间付印这部桑皮宣纸线订盒装图书，需要到杭州富阳一家中国古代造纸印刷文化村的华宝斋书社，为此他有缘去富春江畔元代画家黄公望的隐居地，探访《富春山居图》作者的结庐胜迹。蜚声海内外的《富春山居图》山水画长卷，是黄公望晚年山水画的代表作。此画黄公望自70多岁动笔至85岁临终前才完成，距今已有660余年历史。
伫立在黄公望当年创作的陋室“南楼”前，潘立纲陷入深思：中国山水画的巅峰之作《富春山居图》的创作地，其实是不足20平方米的三开间陋室。尽管陋室面南而阳光明媚，心境也许淡泊宁静，但黄公望毕竟穷困潦倒，苦心绘画也只是守信他人。潘立纲反问自己，耄耋之年还能像黄公望先生那么豁达、乐观、追求尽善尽美吗？他在同古代先贤的比照中，衡量和提升自己的精神境界，发出向当代书画家乃至更多的人学习借鉴的呼唤。