搭配 | 花样年华中旗袍的“黄金年代”,岁月静好,故人依旧

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时尚

就是建筑, 它是关于比例的问题

——可可.香奈儿

旗袍的美感

每次看到旗袍,都不由感叹它对女性身材曼妙曲线的勾勒,一步一行、摇曳回首间的风情,或素净、或妩媚,总让人忍不住驻足欣赏,细细品味。

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花样年华剧照

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1961年香港街头

5 年前,在参观江南织造博物馆时,那些旗袍静静的,或立着,或平铺着,望着她,那种扑面而来的温柔,跨越了时光的静谧感,含蓄美,一时无法言说。

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江南织造博物馆

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是啊,不论哪个年代,人们对美都有着孜孜不倦的追求,不同时代的文化浸润,赋予了我们不同的审美方向,现在,我们看到的旗袍风格,是经历了几十年,上百年的底蕴沉淀,变迁而成。

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那些历程

现在,我们来回顾一下旗袍后期演变的历程。

在20世纪20年代,受西方服饰影响,经过改良后的旗袍逐经改进之后的旗袍逐渐流行起来。当时,旗袍的样式很多,有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。

改良后的旗袍在20世纪30年代,几乎成为中国女性的标准服装,30年代初期,当时开始流行短旗袍,下摆稍过膝盖,裙摆收紧,凸显出腰部曲线,

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来自欧美的高跟鞋开始与旗袍搭配,改变了旗袍的流行风尚,裙摆渐渐加长,精巧的高跟鞋更增加了旗袍的美感,使女性身材更显纤细袖长、性感动人。随着旗袍下摆加长,开衩也越来越高。

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20世纪30年代后期,一些自省自觉的女子开始提倡低开衩,开衩仅到小腿,裙长也发展到了极致,盖住了双脚,裙边及地,被笑称“扫地旗袍”

可以说,30年代和40年代是旗袍的黄金时代,也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长,与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。

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这时旗袍已经成熟已经定型,以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态,多在长短、肥瘦及装饰上作些变化。全世界女性们所钟爱的旗袍,就是以30年代旗袍为典型的。而30年代的旗袍,就是以海派旗袍为楷模的。

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黄蕙兰

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胡蝶

而后,随着时代变迁,旗袍起起伏伏几十年,中国女性对美和文化的追求同样一直在改变,到了上世纪八九十年代,最能体现完美身材的旗袍有了生存和发展的空间,虽未能回到鼎盛年代,但90年代随着新时代女性对高挑细长,平肩窄臀的身材追求,旗袍文化再次得到重视,许多重要场合,尤其是国际间交流,旗袍成为最能代表中国服饰的元素呈现,通过旗袍这种经典女装塑造社会形象,体现东方女性含蓄优雅的魅力。

旗袍的花样年华

直到现在,香港小姐,香港华裔小姐,亚洲小姐和广州西关小姐选举中,她们期间或最后必定会穿旗袍。

旗袍也成为我们日常生活中几乎人手一件的必备服装,改良款居多,虽不常穿,但参加一些社交场合,或婚礼都是必不可少的重要服装。

近些年,旗袍更是在不少年代剧中大放异彩,这其中,王家卫执导,梁朝伟、张曼玉主演的爱情电影《花样年华》可谓是旗袍风情呈现的典范,《一代宗师》中虽有不少旗袍,但更古朴素雅,以黑色系为主,影片风格不同,旗袍呈现的风情便不可统一而语。

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电影《一代宗师》剧照

如果想欣赏旗袍黄金年代的风姿,我认为《花样年华》最好不过了。

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以旗袍作为主打服饰的电影《花样年华》,张曼玉身着26套旧时旗袍的高度还原,让我们能一窥旗袍黄金时代的复古美感.

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影片主要讲述了在1960年代的香港,住在同一栋公寓的周慕云和苏丽珍,在发现各自的伴侣瞒着他们发生了婚外情后,两个受伤害的人开始接触并时常模拟自己恋人出轨的情景。在这个过程中,周、苏二人假戏真做,渐生情愫,但在时代与个人的种种局限之下,又最终错过的故事(最后周慕云决定远走新加坡时,问出了那句,如果多一张船票,你会不会跟我走?苏丽珍虽然心中千般万般愿意,但最终还是没有勇气迈出那一步。而旗袍作为主打服装,似乎隐喻了这一结局,古典与现代的矛盾,她选择了妥协)

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影片中的旗袍皆是由香港著名服装设计师张叔平亲自设计,由多个旗袍团队手工制作,耗时一年多,价值更是高达三十多万港元,随着张曼玉饰演的苏丽珍穿着旗袍色彩款式的不断变化,间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。她每换一套旗袍,观众便会在潜意识中明白,时间在流逝,进度在向前…..

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每一次欣赏,都有一种浓厚的年代代入感,它的美是隐忍的,含蓄的,当然,这与导演的拍摄手法、细节处理和演员的演绎息息相关。

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回顾完旗袍的演变历程,再次欣赏了旗袍黄金年代在《花样年华》中的重现,你对旗袍有着怎样的情结呢?

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记得有这么一句话:

衣服是一种言语,随身带着一种袖珍剧。

你呢,准备怎么导演这场戏?

(THE END)

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小编 | 方糖

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