电影《小小的家》的女仆,决定不帮夫人男朋友送信

电影《小小的家》的女仆,决定不帮夫人男朋友送信

上個世纪看到《萤火虫之墓》的时候,一方面折服于制作的精良,一方面还是要边感动边骂:明明是你们发动战争,我为什么要为你的家破人亡跟兄妹相依为命掉眼泪?

看到二战题材动画《在这世界的角落》,还是边感动边骂,但这次多了同情:热爱绘画的女主跟人无冤无仇,却在被丢下核弹的广岛,右手给炸断。

俱往矣。时代,命运,祸福,再怎么滔滔荡荡,离开那个时间段之后,你要怎么说他呢?

电影《小小的家》的女仆,决定不帮夫人男朋友送信

山田洋次导演的《小小的家》改编自中岛京子直木赏得奖小说《小房子》

痛哭流涕,咬牙切齿,爽则爽矣,共鸣跟反思力道则会被消耗到只剩一口气。吐了,就没了。

拍过四十八集《寅次郎的故事》系列电影的山田洋次,两岁开始生活在中国东北。他在战后考上东大前读过大连一中。在中国打过仗的日本电影巨匠小津安二郎,曾对山田这个后辈说过一个发生在新加坡的段子。

小津去电影院看《乱世佳人》,对整体规模和叙事的宏大印象深刻。小津说他跟战友心照不宣地各自感叹,日本怕是难以战胜制作得出这样电影的国家。

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时年82岁的山田说他跟前辈聊天得到的启示是,我们拍大片拍不了,还不如老实「回归日本传统家庭,拍榻榻米上一家人围绕一张小桌子的故事,我们就不会输了。」

山田擅长描绘日本的庶民生活,即便《小小的家》里的这个「家」是富人之家,叙事的角度还是从女佣的眼睛出发(黑木华因为这个角色得到2014年柏林電影節最佳女演员银熊奖)。

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黑木华以《小小的家》斩获柏林電影節最佳女演员银熊奖

改编自中岛京子直木赏得奖小说《小房子》的電影場景,集中在紅色屋頂白色墙壁外观,里面却完全是传统的和式房子里。女主人房间桌上,就放著一本盖上的日文版《乱世佳人》!

战争一直在发生当中,战事只能透过言语交谈和报纸来传递。女主人跟先生下属衍生出快要戳破那张隔纸的恋情,女佣最后决定不把那封要把爱情摊到阳光下的信交给女主人。

爱情与社会,时代和家庭,阶级及同性之间的禁忌,在昏黄的小房子里面被缓缓地展示出来。已经衰老的女佣被批判战争的侄子追问过往,先是说出「那个时代,谁都难免做出违心的选择。」后来一个人的时候,她大哭说道:我实在活得太久了。

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所以,是时代逼迫我们,还是我们欺骗自己?当我们抚摸到时代画册时,我们要多看几眼再盖上,还是让他继续被盖住呢?话说,我们到底在《小小的家》里看到什么?

我们所感受到的岁月静好,往往建筑在别人为我们负重前行。是没错。

關鍵是,不要丢掉那本书。永远。

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