陈佩斯回归春晚?被封杀16年的小品王:我命硬,弯腰学不来!

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要过年了,这几天有人爆出春晚节目单:

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陈佩斯、朱时茂重新合体,出演小品《猪联璧合》???!!!

这些年,他一再“被复出”,虽然是假的,可回回有人信,大概太过期望成真吧。

提起春晚小品,

90后最先想到的应该是本山大叔。

对于00后而言,

沈腾、马丽这些新生代演员

成为了春晚小品的代言人。

然而对80后、70后

甚至更老一代的人来说,

陈佩斯才是他们春晚记忆深处的名字。

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“队长,别开枪,是我!”

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“皇军托我给您带个话。”

这些耳熟能详的台词,

在三十年前让电视机前的观众捧腹大笑,

三十年后还有网友用它来编成段子。

而赋予这些台词以生命力的陈佩斯,

却阔别春晚舞台二十年之久。

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从春晚的“宠儿”变成央视的“弃子”,

从小品的鼻祖到话剧界的中流砥柱,

陈佩斯的身份和地位一直在变。

不变的,

是他为小人物呐喊的内心。

仍记得当年的“陈小二”,

在舞台上插科打诨,金句连篇。

他讨喜、耍宝、滑稽,

当过“龙套”、“配角”、“小偷”和“农民工”,

一次次地与“伟光正”摩擦碰撞,

给观众带去欢声笑语。

以往的艺术作品中,

小人物往往带有悲情和麻木色彩。

他们可怜不可亲,可恨不可爱。

陈佩斯是第一个将小人物

塑造得有血有肉的表演者,

他塑造的那个“陈小二”,

市井中含着率性,狡黠中带着真诚。

小人物在陈佩斯的诠释下,

在舞台上挺直了腰杆。

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从作品到生活,

陈佩斯一直在诠释小人物的内心世界。

陈佩斯与朱时茂

在春晚舞台活跃了十一个年头,

直到1999年他跟央视打了一场维权官司。

面对大人物和强权的侵权,

他梗着脖子说“不”。

最终他赢了官司,却丢掉了前程。

正是这样一个“小人物”,

无论是当年插科打诨还是如今嬉笑怒骂,

无不体现出一名艺术家的铮铮傲骨。

所以有人说,

陈佩斯这个名字,

代表的,是文艺界的良知。

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01

1950年,

著名表演艺术家陈强

随团去匈牙利布达佩斯演出话剧《白毛女》。

期间他接到一个电话:

大儿子出生了。

为了纪念自己的出国演出,

他直接从“布达佩斯”中取出俩字,

给长子取名陈布达。

四年后,

二儿子出生。

随性的陈老爷子

直接把剩下的两个字拿过来用:

“你哥哥叫布达,那你就叫佩斯吧。”

这如同相声段子一般的取名经历,

让陈佩斯这个其貌不扬的小子

生来就带有喜剧色彩。

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打上学起,

陈佩斯就对“强权”不屑一顾。

他的小学老师见他泼皮,

故意把他调到最后一排。

有一次上课,

老师让陈佩斯用“五彩缤纷”造句。

陈佩斯脱口而出:

“我放了一个五彩缤纷的豆花儿屁。”

引起全班同学哄堂大笑。

父亲陈强拿鸡毛掸子打过他无数次,

依旧改不了他“顽劣”的性格。

陈强曾是中国电影百花奖的最佳男配角,

他塑造的反派角色

黄世仁、南霸天等深入人心。

在之后的十年浩劫期间,

陈强不出意外地被抓进了牛棚,

成为众矢之的。

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批判陈强的理由叫人无从反驳:

“好人怎么可能把反派演得那么逼真?”

此时的陈佩斯年仅15岁,

也被裹挟在时代洪流里,

到内蒙建设兵团当知青。

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提起当年的经历,

陈佩斯毫不掩饰:

“苦,太苦了。

回家探亲我跟我爸说,

饿死我了,再也不想回去了!”

无奈之下,

父亲陈强建议儿子走演员这条路。

进电影厂,起码“吃得饱”。

陈佩斯进了八一厂,

成为了一名龙套演员。

他肯琢磨,肯卖力,

无奈长相实在太普通了,

电影里都没他什么戏份。

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这时候,

父亲陈强再次建议他:

“中国的老百姓太苦了!”

“你可以演喜剧,给人们带去欢乐。”

1979年,

陈强带着儿子一起拍摄了《瞧这一家子》。

这是十年浩劫之后的第一部喜剧电影,

也是陈佩斯第一次当主演。

以今天的标准看,

这部电影说教的意味浓厚,笑点不多。

但在当时的大环境下,

却有着文艺进步的时代意义。

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这部电影在当时火了,

喜剧也随之有了出路。

陈佩斯的喜剧之路也随之启程。

02

真正让陈佩斯火起来的,

是1984年春晚舞台上,

他与朱时茂合作的小品《吃面条》。

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他俩以一种全新的艺术形式,

让观众们笑疯了!

那时候只有简陋的舞台和简单的道具,

但陈佩斯用他那夸张的动作和丰富的表情,

再加上与朱时茂默契的配合,

让整部小品张力十足,

幽默生动地展现了出来。

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那年的大年初一,

朱时茂出门上公厕,

都听到有人在模仿小品中的台词一捧一逗。

这次演出的成功,

让小品从演员的训练课

正式成为一门独立的艺术形式,

走入大众视野。

或许正应了陈强老先生的那句话:

“中国的老百姓太苦了。”

在那个年代,浩劫虽然过去了,

但快乐和尊严都还是奢侈品。

突然出现这么两个人,

用十几分钟的时间让大家前仰后合。

这份快乐的价值,很厚重。

在这之后,陈佩斯与朱时茂继续合作,

在春晚舞台上表演了《烤羊肉串》、

《胡椒面》、

《主角与配角》、

《警察与小偷》、

《姐夫与小舅子》等作品,

形成了自己独树一帜的表演风格,

也成功塑造了“陈小二”这一标志性的小人物。

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你不得不承认,

陈佩斯是有喜剧天赋的。

那时的他尚未形成自己的喜剧理论体系,

但他设计的情节和冲突都十分科学合理。

他善于利用人物身份的反差

来制造戏剧冲突,

例如警察和小偷、主角和配角、

执法者和违法者。

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用如今的话讲,

这叫利用人物设定来制造笑点。

在喜剧创作上,这属于高级手法了。

远不是现在那些靠骚浪贱

和扮丑来搞笑的喜剧电影所能比拟的。

他塑造的小人物,

既有市井小民的狭隘、狡猾和庸俗,

也有平民大众的憨厚、耿直和幽默。

这样的人物,是接地气的,

最能引起大家的共鸣。

尽管是以小人物的身份在搞笑,

却并没有嘲笑弱势群体。

陈佩斯赋予了小人物以尊严。

他一扫喜剧作品中的流里流气,

让喜剧变得高级感满满。

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03

等到1998年《王爷与邮差》谢幕后,

陈佩斯便再也没有回到春晚舞台上。

1999年,

央视下属的中国国际电视总公司

未经当事人许可,

擅自出版并发行陈佩斯和朱时茂

历年春晚小品的VCD光盘。

陈佩斯和朱时茂两人

到处写信、打电话、登门投诉,

希望得到妥善解决。

可没人理他们。

正所谓“店大欺客”,

没人在乎小人物的权利和正义。

此情此景,

无数人也劝陈朱二人:

息事宁人,忍气吞声。

央视是何等的平台和资源,

对演员来讲,

得罪了央视,等同于自掘坟墓。

面对这样的劝说,陈佩斯的态度始终如一:

“如果我接受强权,

那我的后代一定为我感到丢脸!”

陈、朱二人将央视告上法庭,

一审央视败诉。

陈佩斯和朱时茂

得到了法院判决的33万元赔偿款。

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可以说,

陈佩斯不仅是中国小品界的第一人,

也是中国知识产权保护的第一人。

可是这次知识产权保护的代价实在太大了,

随后他便被央视封杀。

往后十几年,

广电系统下的电视台再也见不到他的身影。

他创办的影视公司

由于市场监管不规范等原因,

收益惨淡。

失去了商业演出的途径之后,

没多久,影视公司也宣告破产。

影视行业四处都有暗礁,

讲究各种各样的“潜规则”。

他是个有精神洁癖的人,

他不愿意与这帮人同流合污。

陈佩斯无奈之下,

跟太太一起扛着锄头去山里种树。

他蛰居了两年,

看了许多书,

思考了许多喜剧理论。

然后把目光瞄向了话剧。

04

2001年,

在中国话剧行业最不景气的时候,

他的首部话剧《托儿》横空出世。

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陈佩斯带着《托儿》在全国展开巡演,

一连120场,观众多达17万人。

创造了千万的票房神话。

随后推出的《亲戚朋友好算账》、

《阳台》等作品也进展顺利,并广受好评。

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一时间,

这个话剧界的“新人”再度风头无两。

时至今日,

如果陈佩斯说自己是话剧行业的第二人,

没人敢称第一。

然而背后的艰辛,只有他自己知道。

《托儿》一开始巡演的时候,

由于资金短缺,演出场地十分简陋。

后台紧挨着厕所,一股尿骚味儿。

上百场的巡演要一遍遍重复,

对人的体力和耐心是极大的考验。

朱时茂曾应老朋友的邀请,

参与了三十三场演出。

后来实在受不了了。

朱时茂坦言:

“我就吃不了他这个苦,太累,太寂寞。”

编剧毓钺曾劝陈佩斯:

“你去搭一个剧组,30集电视剧,四五个月也就出来了。

到时候租个房车,雇两个助理,拍完戏弄个小火锅吃上。

你这样的腕儿,到哪人家也不会让你受委屈。”

陈佩斯不干。

他一身硬骨头,

谁的账都不买。

唯独对艺术,

他毕恭毕敬。

每一个话剧剧本,

每一场戏,

每一句台词,

甚至演员的步伐,

他都仔细斟酌,反复推敲。

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随着年纪的增大,

他体力也跟不上了,

中途需要多次喝盐水。

一场戏下来,满头大汗,

整个人跟水耗子似的。

同样的戏码,

同样的舞台,

同样的感觉,

日日重复。

这种寂寞,换成其他的大牌明星,

谁能熬得住?

明星熬不住,

陈佩斯熬得住。

他从不认为自己是个明星,

他觉得自己是个手艺人,是匠人。

话剧给了他第二个表演的舞台,

他一路走来,没拿什么奖,

也没有什么桂冠。

却在纯粹的艺术道路上越走越远,

让旁人难以望其项背。

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05

知乎上有一个被浏览了五百多万次的问题:

【为什么网友普遍对陈佩斯评价较高?】

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有一个高票回答这样说:

搞艺术的分几种。

没本事,靠舔X上位的,这种人属于下流的人。

没本事,也不攀附权贵的,这种人属于外行票友。

有本事,依然要向权贵低头的,这种人属于实事求是的从业人员,混口饭吃,没办法。

有本事,可以和权贵讨价还价、维护艺术尊严的,这种人属于务实的艺术家。

有本事,绝不攀附权贵,还能得到观众认可的,这种人,就是陈佩斯。

他一个权贵口中的戏子,

敢跟权贵斗,

捍卫了法律和艺术的尊严。

有人问他是否后悔当年的那场官司,

他想都没想,

直接怒怼央视:

“不后悔!我至少要让人知道,我是被侵犯的。

否则五十年一百年后,我们的后代看到,

会为我们现在的所作所为感到愤怒。

他愤怒的,不是那个侵犯你的人,

而是面对侵犯,我们选择了漠视和沉默。”

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面对当下影视行业的评奖制度,

他更是毫不留情:

“我是一个非常干净的人,

因为我从没拿这些奖。

面对当下的社会环境,

他字句铿锵:

“社会已经烂了几十年,

还要把余生烂下去吗?!”

在这个流量为王的年代里,

陈佩斯变成了一个“异类”。

明明德高望重,资历很深,

但他从不掺和娱乐圈的事,

反倒对娱乐圈的乱象毫不留情地指责。

朱时茂说他:

太倔,太认死理。”

他的倔强,

他的傲骨,

都是出于对艺术的敬畏。

陈佩斯演了几十年的小人物,

却真正把自己活成了一个大写的人!

知乎答友说得好:

陈佩斯的经历,

让黑暗中的人相信,

这个世界最终是需要有本事、

又有骨气的人!

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